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2.3.2绘之真——金、银器-梳课程教案、知识点、字幕

各位同学 我们在上一次课

通过对铁器的绘的手法的学习

已经知道了 绘

可以对材质的表面改变巨大

今天 我们就这一个领域

再进一步的深入的了解

绘在舞台制作中的重要的一个作用

就是改变材料本身的材质属性

今天我们用特色的一个小物件

来做这种材质改变的一个教学示范

它就是我们日常生活中常常用到的一个小物件 梳子

梳子在我们用到今天

同学们看到的样式已经是非常多的了

它的材质也是比较丰富的 有木质的

有塑料的

还有一些金 银 铁

在我们今天的日常生活中见得比较少

但是还有一种见得比较多

就是用动物身上的一个部位 角

牛角梳 羊角梳

这种也是见的比较多的

说起梳子 我们先简单的了解一下

它是起源于什么时候

有一个美丽的传说 皇帝妃方雷氏发明了梳子

同样 梳子在我们中国传统民俗里

还有一个美好的寓意

就是表达青年男女的爱慕之情

这个习俗是来自于另一个美丽的传说

牛郎织女的故事

因为牛郎织女的故事形成了中国自己的情人节 七夕节

在中国古代 青年男女在七夕节的美好的夜晚

互赠梳子以表达白头偕老之意

同时在中国传统的婚嫁习俗里

也有亲人为新人新娘梳头的习俗

它也表达了亲人对新人美好生活的祝愿

今天我们接下来就看

在不同材质的梳子的表面

怎么去改变成为另一种材料制成的梳子

我们先来看一看

今天我们带的示范就有两种材质

第一种是这种木纹材质的

第二种就是这种塑料的

那么今天我们要强调的就是

这两种不同的材质

在我们绘制之前要考虑一个重要的问题

就是对涂抹它的颜料的选择

我们先来看一下

水粉颜料是我们日常中最常见的颜料

水粉颜料对木的材质是特别好上色的

可是对塑料呢

现在我们用水粉颜料来试一下

在这两种材质上 上色的效果怎么样

现在是水粉的红颜色 便于大家分辨的清楚

先在这个木材质的基础上上色

大家可以看到上色比较均匀

作为木材质来说对水粉的吸附力也比较好

接下来我们再来看水粉的红色

在塑料的这个材质的梳子上

上色会怎么样

大家注意观察看出现了什么情况

这个水的痕迹特别明显

颜色对塑料的附着力

不满意 效果不好

所以我们就要注意在同样的要改变材质

我们一定首先要考虑的是什么

颜料的选择

现在丙烯原料的优势就是

对不同材质的表面附着力相对比较好

所以我们今天选择的改变材质的颜料

是选择的丙烯颜料

接下来我们就用丙烯的红来试一下

在木的梳子上涂抹

看一下 比刚才水粉红色 涂抹更饱和

对原先的原木色基本没有叠漏出来

非常饱和的 直接的已经变成了红色油漆的刷子

再看一下丙烯

在塑料的这个材质上它的吸附力怎么样

对比非常明显

刚才水粉基本上 大家看没有什么被吸收

完全是留在表面

而丙烯的红色一上去完全就已经附着在上面了

好 通过这个简单的小小的一个示意

同学们就了解到 我们在改变材质的时候

对颜料选择的重要性

接下来 我们今天要把这个塑料的梳子

改造成一把金色的梳子

我们来看一下该怎么样进行绘制

好 大家看这个丙烯金它整个金的色彩

纯度跟真的黄金来说还是稍微有一点色差

本身塑料作为特别不容易附着作色的一种材质

丙烯只是相对水粉颜色容易上色

所以一般在舞台演出中

用塑料这种材质改变道具可以使用

因为观众离舞台保持一定的视觉距离

在灯光的辅助作用下

它能够做到一个金色的梳子的一个材质表现

通过现在已经基本上做了第一层铺底之后

我们能够在一定的距离感觉到

它是一把金色的梳子

作为舞台剧来说 已经达到使用功能的要求

可是 如果是影视剧里面

拍摄在镜头拉近的情况下

我们就能够看出来

它的真实感还存在着一定的距离

好 我们接下来就请看

我们用木材质的梳子来做成金色梳子的质感

相对它的着色的均匀度就远远高于刚才塑料材质

大家看一下

金色的梳子的感觉已经有了

如果它是作为梳的使用功能为主的一把梳子的话

也是存在着 在使用的过程中

有适当的一些损耗的问题

所以我们可以考虑在一些边角的地方

适当的用褐色给以压一压

如果觉得压的过程中把金的质感又盖掉了一些

可以反过来再用金反提一次

现在就是 可能这个金的梳子

在一定的使用过程中

没有得到的很好的一种保护 有一种陈旧感

根据实际的需要

我们还可以把这个完整的梳子做一些破坏性的处理

比如说一些梳齿折断

比如说这个边角直接用锉刀

或者其他的一些硬的工具给它做一些缺口的处理

金的材质是比较软的

所以它可能有比它更硬的一些物体挤压

或者是硬抵之后造成的一些压痕也可能出现

除了用手绘丙烯的颜料 在塑料梳子上画之外

我们还可以用油漆

油漆也可以用刷

同时还有比较方便的一种方式--喷

我们来看一下

喷 在这个塑料梳子上 金的质感怎么样

现在是先喷一个银色的感觉

转动一下 可以看 一下已经质感都出来了

是不是比用手绘的方式来说便捷

而且 显然它的肌理的质感完全经得起电影镜头的考验

现在是一个银梳子的感觉 已经出来了

我们接下来看一下金的感觉是怎么样的

注意 在用的时候要轻轻晃动一下

晃动一下,让它内部的金的粉跟油漆之间的调和更好

能够对比刚才我们用丙烯在这个塑料的材质上刷的时候

它的感觉是不一样的

注意 这个喷的时候 在空气中是有一定的污染度

所以 我们要做一个环境的防范

同时也建议同学们对自己的手部也应该带上手套

因为这个示意的梳子比较小 我们暂时就是没有带防护

建议也带上口罩 油漆喷的过程中

会有空气的一个弥漫的一个污染

大家能看出来 我们作为工作垫的这个木板上

也有了一个感染

好 能够简单的看一下

好 对比一下银色 我们来看一下银色

今天的课我们还是要再次提醒

有几点注意的要点

第一就是一开始提醒的

在我们要改变一个固有材质的前提下

首先要注意这个被改变的物体

它本身材质的属性是怎么样的

那么它影响到我们要如何去选择依附它的颜料

是水粉 丙烯 油漆

或者是其他的一些特殊的一些颜料

第二 在绘的过程中

我们一定要注意对真实的生活痕迹的认真的一个揣摩

然后再落到这个被改变的物体上面

好 希望同学们下来

多看 多练 多思考

相信学到今天的这一节课

已经能够简单的去改变一些

我们生活中常见到的一些小物件的表面的材质

今天的课我们就讲到这儿 下次再见

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1. 理论基础

-1.1引入-认识与了解

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-1.2从案例中认识常用工具

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-1.3启迪-认识与发现材料

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2.二维造型—绘的技能

-2.1绘之色-颜的世界

--2.1绘之色-颜的世界

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-2.2绘之趣——涂鸦

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-2.2.1纸上绘-年画

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-2.3绘之真 2.3.1绘之真——铁器-农具

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-2.3.2绘之真——金、银器-梳

--2.3.2绘之真——金、银器-梳

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-2.3.5绘之真——树木-杉树干

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-2.3.6绘之真——石材-大理石

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-单元测试1

3. 三维塑形-制的技能

-3.1制的技能概述

--3.1制的技能概述

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-3.2制之手法 3.2.1雕塑手法——泥土的表达A (隔扇皮影图案示范)

--3.2.1雕塑手法——泥土的表达 A放样与勾样

--3.2.1雕塑手法——泥土的表达A

-3.2.1雕塑手法——泥土的表达B (隔扇皮影图案示范)

--3.2.1雕塑手法——泥土的表达 B雕刻与塑形

-3.2.2雕刻手法——泡沫的表现 (中式窗格示范)

--3.2.2雕刻手法--泡沫的表现 中式窗格示范

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-3.2.3雕刻手法——泡沫的表现 (清代抱鼓石示范)

--3.2.3雕刻手法--泡沫的表现 清代抱鼓石示范

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-3.3制之复模 3.3.1方法概述

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-3.3.2挤压成型——可塑树脂之古钱币

--3.3.2挤压成型——可塑树脂之古钱币

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-3.3.3浇注成型——硅胶之皮影

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-3.3.4模具翻制——石膏硅胶模之傩戏面具

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-3.3.5模具复制——石膏模具之戏曲脸谱

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-单元测试2

4. 制绘之间——山石微造型流程示范

-4.1山石之美4.2微造型

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-4.2.2 山石微造型流程示范 切割-雏形

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--4.2.2切割-雏形

-4.2.3 山石微造型流程示范 雕刻-起形

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-4.2.4 山石微造型流程示范 雕刻-塑形

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-4.2.5山石微造型流程示范 雕刻-成型

--4.2.5山石微造型流程示范 雕刻-成型

--4.2.5细雕-成型

-4.2.6山石微造型流程示范 裱绘-成形

--4.2.6山石微造型流程示范 裱绘-成形

--4.2.6裱绘-成形

-4.2.7山石微造型流程示范 综合呈现

--4.2.7山石微造型流程示范 综合呈现

--4.2.7综合-呈现

-单元测试3

5.制绘相映-回顾总结

-5.1回顾总结

--5.1回顾总结

--5.制绘相映-回顾总结

2.3.2绘之真——金、银器-梳笔记与讨论

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