现代风景园林的探索（下）在线视频

同学好

这次课我们接着讲解

现代风景园林的探索过程

我们先来看一下新艺术运动

新艺术运动是19世纪末

20世纪初在欧洲发生的

一次大众化的艺术实践活动

是世纪之交欧洲艺术的重新定向

是受大家欢迎的振奋剂

它的起因是受英国

工艺美术运动的影响

反对传统的模式

在设计中强调装饰效果

希望通过装饰来改变

由于大工业生产造成的

产品粗糙刻板的面貌

新艺术运动最早出现于

比利时和法国等国家

自然界的贝壳水漩涡花草枝叶等

给艺术家们带来无限灵感

他们以富有动感的自然曲线

作为建筑家具和日用品的装饰

后来

新艺术运动又发展出

直线几何的风格

以苏格兰格拉斯哥学派

德国的青年风格派

和奥地利的维也纳分离派

为代表

他们探索用简单的几何形式

及构成进行设计

新艺术运动本身

没有一个统一的风格

在欧洲各国

也有不同的表现和称呼

但是这些探索的目的

都是希望通过装饰的手段

来创造出一种新的设计风格

主要表现在追求

自然曲线形和追求

直线几何形两种形式

新艺术运动追求曲线风格的特点

是从自然界中归纳出基本的线条

并用它来进行设计

强调曲线装饰

特别是花卉图案

阿拉伯式图案或富有韵律

互相缠绕的曲线

那么这种曲线风格的

园林最极端地表现

在西班牙天才建筑师高迪的设计中

高迪在新艺术运动中独树一帜

他的作品是一系列复杂的

丰富的文化现象的产物

他利用装饰线条的流动

表达对自由和自然的向往

高迪设计了一个

梦幻般的居尔公园

在公园中

高迪以超凡的想象力

将建筑雕塑

和大自然环境融为一体

整个设计充满了波动的

有韵律的动荡不安的线条

和色彩光影空间的长凳

柱廊和绚丽的马赛克

镶嵌装饰表现出鲜明的个性

其风格融含了西班牙传统中的

摩尔式和哥特式文化的特点

公园虽然没有全部建成

但高迪超凡的想象力

已令人仿佛置身于梦幻之中

那么新艺术运动另一个核心人物

赫尔曼穆特修斯

1904年他出版了

颇具影响的三卷本的著作

英格兰的住宅

他在书中推荐英国建筑师

布鲁姆菲尔德等人

提倡的规则式园林的思想

在书中的前言园林的发展中

他提出要反对自18世纪以来

一直是园林设计的

主要形式的自然式园林

他说当时的英国园林

已经不再是风景式园林了

而是几何式园林

是一个建筑的环境

园林不再是模仿外部的自然

而是与建筑之间

以艺术的形式相联系

他认为园林与建筑之间

在概念上要统一

理想的园林是什么呢

应该是尽量再现

建筑内部的室外房间

座椅 栏杆 花架

等室外家具的布置

也应与室内家具布置相似

他在这里指的园林当然是住宅花园

1920年他在文章几何式园林中

又一次阐明了这一观点

1907年在柏林建造的自用住宅

及办公室是穆特修斯着名的作品

住宅和花园通过一个花架

和一个景亭联系

花园分为两个部分有花床

穆特修斯另一个着名作品

是柏林的住宅

花园由椴树林荫道黄杨花坛

花架及不同标高的平台组成

通过平台台阶及花架的组织

来连接建筑和园林

1907年穆特修斯

利用当时发行量很大的杂志

周刊举办了两次竞赛

并担任评委

竞赛的题目分别是

夏天或假日住宅

及住宅花园

后来共出版了三册获奖作品集

含100余个方案

由于穆特修斯是竞赛的发起人

所以很多参赛者

都研究他所提倡的建筑

及园林风格

这些园林通过墙

绿篱划分成不同的空间

如同住宅的各个房间

花园与建筑紧密联系

成为一个整体

自然的坡地通常

被处理成几个平台

花架廊敞厅是重要的要素

其布局也在于

加强花园与建筑之间的联系

1907年在穆特修斯的推动下贝伦斯

莱乌格奥尔布里希

霍夫曼等一批当时艺术

与设计精英建立了德意志制造联盟

贝伦斯是其中杰出的代表

1901年在达姆斯塔特的住宅

是他的第一个建筑及住宅花园作品

从历史照片和具有青年风格派

装饰风格的平面图中

我们可以看出

这座园林采用简单的几何形状

平面从建筑的平面发展而来

园中用台阶园路

不同功能的休息场地

及种植池组织地段

尽管面积很小

但已显示出园林

有意识地摆脱

新艺术运动中曲线形式

朝向功能主义的方向发展

1904年贝伦斯

在杜塞尔多夫的国际艺术

与园艺展览会上

第一次设计了大面积的公共环境

1905年在奥登堡的德国

西北部艺术展览上设计了园林

1907年在曼海姆庆祝

建城300周年举办的园艺展上

设计了一个专题花园

他设计这些园林平面非常严谨

园内用精美的园墙花架

雕塑绿篱修剪成圆柱体的植物

及正方形的种植池来组织空间

园中布置有亭喷泉

休息场地和装饰优雅的花园家具

作为当时着名的建筑师

及艺术领域的代表人物

贝伦斯尽管完成的园林作品不多

但是却开创了用建筑的语言

来设计园林的一种新的风格

那么德意志制造联盟的

另一位成员莱乌格

出生于德国南部

莱乌格在1907年

曼海姆园艺展上也设计了园林

其中在展览中心的一个

140m×50m的花园尤为引人注目

他把这块地用绿篱

粉墙和木栏杆划分为

14个独立的小空间

每一个小空间都有不同的主题

各空间在总体上不能一眼望穿

在不同的空间中种植不同的树种

这种手法后来

成为他的园林的主要特征

新艺术运动中的设计师们

都具有非常广泛的艺术才能

园林并不是他们主要的设计领域

莱乌格可能是这些人

中设计园林最多的一位

他的园林抛弃了风景式的形式

把园林作为空间艺术来理解

这一点非常重要

新艺术运动虽然反叛了古典主义的传统

但其作品并不是

严格意义上的现代的

这个现代需要打引号

它是现代主义

之前有益的探索和准备

新艺术运动涉及的领域非常广泛

传播的范围也很广

但是运动对园林的影响

要远远小于对建筑绘画的影响

上述所涉及的均是

新艺术运动中的主要园林作品

他们大多出自建筑师之手

是用建筑的语言来设计的

有明确的建筑式的空间划分

明快的色彩组合

优美的装饰细部

但是新艺术运动

似乎在园林设计师中

并没有形成主流

事实上

当时大多数园林设计师

均反对规则式园林

我们在讲工艺美术运动时

提到的英国的鲁滨逊

就是其中的代表

但是建筑师却在这场争论中

巩固了自己在园林设计中的地位

风景园林师跟建筑师

论战的结果是带来两者的合作

一个有趣的现象是

几个世纪以来

自然式与规则则式园林的争论

从另一个侧面推动了

西方园林设计风格的

不断变化与发展

不断变化与发展

我们今天再重新审视一下

发生下19 20世纪之交的这场

虽然短暂却声势浩大的艺术运动

追溯一个世纪以来

园林设计领域的发展与变化

无法否认

新艺术运动中的园林设计

无论哪种风格

都对后来的园林产生了广泛的影响

20世纪20 30年代

以法国和美国为首的装饰运动

是新艺术运动的延伸和发展

对法国现代园林

作出贡献的设计师

我们下节课也会提到

叫斯蒂文斯和古埃瑞克安

都曾工作于维也纳

分离派建筑师霍夫曼事务所

20世纪30年代美国园林

设计师斯蒂里的一些景观设计作品

明显地带有新艺术运动的曲线特征

关于这两个设计师

我们下节课会重点提到

另外高迪的设计风格

更是在20世纪60 70的

后现代主义设计中

被人推崇

在不少景观设计作品中

又出现了似曾相识的手法

还有如德意志制造联盟

等新艺术运动中出现的

各种艺术流派

他们主张的以雅致的直线

与几何形状作为主要设计形式

摆脱了单纯的装饰性

向功能主义方向发展

这些说成为现代主义的基石

可以说这场世纪之交的

艺术运动是一次

承上启下的设计运动

它预示着旧时代的结束

和一个新时代的开始

现代主义时代的到来

这节课就讲到这里

谢谢大家