当前课程知识点:风景园林艺术原理 > 第四章 现代风景园林的理论与实践 > 第二节 现代风景园林的风格与流派 > 现代风景园林的风格与流派(上)
同学们好
上节课跟大家讲述的是
不同地区和国家现代
风景园林情况
这节课跟大家分享一下
现代风景园林的风格与流派
具体的有什么呢
有这部分有后现代主义
解构主义 极简主义
波普艺术 大地艺术和生态主义
首先是后现代主义
20世纪60年代起
资本主义世界的经济发展
进入了一个全盛时期
但是在文化领域出现了动荡和转机
一方面50年代出现了
代表着流行文化和通俗文化的
波普艺术
到60年代
漫延到设计领域
另一方面
进入60 70年代以来
人们对于现代化的景仰
也逐渐被严峻的现实所打破
环境污染人口爆炸高犯罪率
人们对现代文明感到失望
失去信心
现代主义的建筑形象
在流行了三四十年后
已经从新颖之物变成了陈词滥调
渐渐失去对公众的吸引力
人们对现代主义感到厌倦
希望有新的变化出现
同时对过去美好时光的怀念
成为普遍的社会心理
历史的价值
基于伦理的价值
传统文化的价值重新得到强调
在这多种因素的作用下
建筑界有些人开始
鼓吹现代主义已经死亡
后现代主义时代已经到来
英国的建筑理论家詹克斯
总结了后现代主义的
六种类型
历史主义直接的复古主义
新地方风格因地制宜
建筑与城市背景相和谐
隐喻和玄学及后现代空间
可以说整个70年代
后现代主义在建筑界
占据了最显要的位置
一批贴着后现代主义标签的建筑设计
室内设计和风景园林
设计作品相继出现
1992年的巴黎雪铁龙公园
有明显的后现代主义的一些特征
这个位于巴黎市西南角的公园
原址是雪铁龙汽车厂的厂房
公园包括白色园黑色园
2个大温室7个小温室
运动园和六个系列花园
中心草坪 大水渠和水渠边7个小建筑
雪铁龙公园的设计
体现了严谨与变化
几何与自然的结合
那么公园以三组建筑来组织空间
这三组建筑相互间
有严谨的几何对位关系
它们共同限定了公园中心部分的空间
同时又构成了一些
小的系列主题花园
公园中主要游览路是
对角线方向的轴线
它把园子分为两个部分
又把园中各个主要景点
如黑色园中心草坪喷泉广场
系列园中的蓝色园
运动园等联系起来
这条游览路虽然是笔直的
但是在高差和空间上却变化多端
所以并不感觉单调
两个大温室
作为公园中的主体建筑
如同法国巴洛克园林中的宫殿
温室前下倾的大草坪
又似巴洛克园林中宫殿前
下沉式大花坛的简化
大草坪与塞纳河之间的关系
让人联想起巴黎塞纳河边
很多传统园林的处理手法
大水渠边的6个小建筑
是文艺复兴和巴洛克园林中
岩洞的抽象
系列园的跌水
如同意大利文艺复兴园林中的水链
林荫路与大水渠
更是直接引用了
巴洛克园林造园的要素
那么其中运动园
体现了英国风景园的精神
而黑色园则明显地受到
日本枯山水园林的影响
6个系列花园面积一致
均为长方形
每个小园都通过一定的设计手法
及植物材料的选择来体现
一种金属和它的象征性的对应物
像一颗行星 一星期中的某一天
一种色彩 一种特定的水状态
和一种感觉器官
可以说
雪铁龙公园把传统园林中的
一些要素用现代的设计手法
重新组合展现
体现了典型的后现代主义设计思想
第二个风格是解构主义
1967年前后
法国哲学家德里达
最早提出了解构主义
解构主义大胆向古典主义
现代主义和后现代主义提出质疑
认为应当将一切
既定的设计规律加以颠倒
如他反对形式功能结构
经济彼此之间的有机联系
认为建筑设计可以不考虑
周围的环境或文脉等
提倡分解 片段 不完整
无中心 持续的变化等等
设计中运用裂解 悬浮 消失 分裂
拆散 移位 斜轴 拼接等手法
产生一种特殊的不安感
纪念法国大革命200周年
巴黎建设的九大工程之一的
拉维莱特公园
是解构主义的风景园林设计的典型实例
是解构主义的风景园林设计的典型实例
这个公园位于巴黎市东北角
多年前这里还是巴黎的中央菜场
屑宰场 家畜及杂货市场
1982年举办了公园的设计竞赛
经过第二轮的评选
建筑师屈米的方案中奖
屈米通过一系列手法
把园内外的复杂环境
有机地统一了起来
并且满足了各种功能的需要
他的设计非常严谨
方案由点线面
三层基本要素构成
首先是把基址按120x120m
画了一个严谨的方格网
在方格网内约40个交汇点上
各设置了一个耀眼的红色建筑
它们名字叫Folie
实际上就是风景园中
用于点景的小建筑
他们构成园中点的要素
每一Folie的形状都是在
长宽高各为10m的立方体中变化
Filie的设置不受已有的
或规划中的建筑位置的限制
所以有的Folie设置
在一栋建筑的室内
有的由于其他建筑所占去的面积
而只能设置半个
有的又正好成为一栋建筑的入口
可以说方格网和Folie
体现了传统的法国
巴洛克园林的逻辑和秩序
有些Folie仅仅作为点的要素出现
它们没有使用功能
而有些Folie作为问询
展览室小卖餐饮咖啡馆
音像厅钟塔图书室手工艺室
医务室之用
这些使用功能
也可随游人需求的变化而改变
还有一些Folie的形象
让人联想到各种机械设备
这是点的要素
那么公园中线的要素有两条长廊
几条笔直的林荫道
和一条贯通全园
主要部分的流线形的游览路
这条精心设计的游览路
打破了由Folie构成的严谨的方格网
所建立起来的秩序
同时也联系着公园内10个主题小园
他们是镜园 恐怖童话园 风园
雾园 龙园 竹园等
那么公园中面的要素
就是这10个主题园和其他场地
草坪及树丛
在拉维菜特公园的设计中
屈米对传统意义上的秩序
提出了质疑
他用分离与解构的方法
同样有效地处理了
一块复杂的地段
他把公园的要素通过以前所提到的
点线面的系统来分解
点线面的系统来分解
各自组成完整的系统
然后又以新的方式叠加起来
三层体系各自都各自以
不同的几何秩序来布局
相互之间没有明显的关系
这样三者之间便形成了
强烈的交叉与冲突
构成了矛盾
第三个内容是极简主义
20世纪60年代初
美国出现了极简主义艺术
极简主义通过把造型艺术剥离
到只剩下最基本元素而达到纯粹抽象
极简主义艺术家认为
形式的简单纯净和简单重复
就是现实生活的内在韵律
极简主义追求抽象简化
几何秩序 在景观设计领域中
设计师也在形式上追求极度简化
以较少的形状
物体和材料控制大尺度的空间
形成了什么
形成了简洁有序的现代景观
另外还有一些风景园林设计作品
运用单纯的几何形体构成
景观要素或单元
不断重复
形成一种可以不断生长的活的结构
或者在平面上
用不同的材料色彩
质地来划分空间
也常使用非天然材料
如不锈钢铝板玻璃等
这些设计手法都不同程度地
受到了极简主义的影响
这其中具有明显的
极简主义特征的应是
美国景观设计师彼得沃克的作品
美国景观设计师彼得沃克的作品
他的作品中
最富极简主义特征的
无疑是泰纳喷泉
那么1979年哈佛大学委托SWA集团
设计一个喷泉
沃克正好负责了这个项目
工程于1984年建成
喷泉位于哈佛大学
一个步行道交叉口
沃克在路旁用159块石头
排成了个直径18m的圆形的石阵
如图所示
雾状的喷泉设在石阵的中央
喷出的细水珠形成漂浮在石头间的雾
透着史前的神秘感
他自己也说泰纳喷泉是一个
充满极简精神的作品
这种艺术很适合于表达校园中
大学生们对于知识的存疑
以及哈佛大学对智慧的探索
这个作品的意图就是
将泰纳喷泉设计成
休息和聚会的场所
并同时作为儿童探索的空间
及吸引步行者停留和欣赏的景点
喷泉本身形式的简单纯洁
使它在复杂的环境中表达了
对自身的集中强调
简单的设计所形成的景观体验
却丰富多彩
伴随着天气季节
以及一天中不同的时间
有着丰富的变化
使得喷泉成为体察自然变化
和万物轮回的一个媒介
好 这节课就先到这里
下次课我们接着讲解
剩下的风格和流派
-绪论
--绪论
-绪论--作业
-第一节 西方传统园林艺术
-第二节中国传统园林艺术
- 传统园林艺术概况作业
-第一节 现代风景园林的探索
-第二节 现代风景园林的产生
-现代风景园林的发展作业
-第一节 不同国家和地区的现代风景园林
-第二节 现代风景园林的风格与流派
-现代风景园林的风格与流派作业
-第三节 当代风景园林的代表人物和作品
-第一节 风景园林设计的基本步骤
-第二节 风景园林设计基本要素的认知
-风景园林设计基本要素的认知作业
-第一节 风景园林中的空间
-- 风景园林中的空间
-第二节 风景园林空间的感知
-风景园林空间的感知
-第三节 风景园林的空间构成
-风景园林的空间构成作业
-第四节 风景园林空间形式来源
- 风景园林空间形式来源作业
-第五节 风景园林材料与空间塑造
-风景园林材料与空间塑造作业
-第一节 自然生态系统的基本原则
-第二节 人类社会与自然生态系统
-第三节 风景园林实践中的生态伦理
-风景园林与自然系统作业
-第一节 风景园林的社会属性
- 风景园林的社会属性作业
-第二节 社会学在风景园林实践中的应用
-社会学在风景园林实践中的应用作业
-第三节 风景园林实践的社会意义
-- 风景园林实践的社会意义