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第二个部分我们讲到光
13世纪前后
人们对光的认识是简单的
他们在绘画作品中
仅表现出亮部和暗部
人们没有表现由光
产生的空间感的意识
到了15世纪的绘画中
我们已经可以看到艺术家们
在描绘暗影受光面和由光
所造成的前景和背景之分
空间感开始形成
尽管这只是示意式的
到17世纪对于空间和光的表现
由于对光的科学认识
的进步而发展
人们知道光有冷暖差异
绘画中冷暖对比
可以表现光产生空间感
而且画面会更接近
现实的三维空间的一个假象
这个光是无处不在的
但是呢不同的时代
或者是不同的地区
对于艺术作品中如何表现光
是有不同的习惯的
我们这里举例的一个
大卫 帕克的
他一件作品叫做《划船的男人》
他强烈地使用了这种对比色
和这种明暗对比是吧
两种不同的对比的方式
来表现这种光感
特别是在西方人的这种
绘画意识里头呢
他总会非常自然的
去表现这种光
去表现这种色彩的对比
这一点呢相对来讲
在这个亚洲人的这个作品里头呢
它没有这种非常强烈的这种
这种意识
这里我们举了一个例子是
印度的细密画是吧
印度细密画的尺寸都非常小
他画的是当时这个印度
或者是宫廷或者是这个
一些商人他们的生活
他们在表现这种空间的时候
他们使用一些固有色
或者是使用一些
他们习惯的
这种颜色来暗示
这种两块空间距离的不同
或者两个形之间的距离
两个形之间是有分开的
用这样的一种意识呢
来表现光来表现这个空间
他们在这种绘画中表现光
东方绘画和西方绘画
有着非常明显的这种差异
在东方绘画中更习惯于使用
这个暗示性的色彩
来这个表现环境
现代绘画中对光的表现
已不再停留在对于
固定光源下的自然景物的描绘了
艺术家们不回避利用
人们来自对自然景物观察的
视觉经验
表现明暗对比冷暖对比
表现前后空间关系上下空间关系
但他们更主要的
是想借助这些视觉经验的表现
来创作一个全新的虚拟的空间
这一新的空间形象的创建
如果说它是有创意的
他可能和传统空间观念
还有某种联系的
这个空间形象
又是可以独立存在的
那么它就会被人们所接受
一个新的风格或者观念
也就从此诞生了
像Eric Fischl的这张作品
他看上去我们可以说
噢 是一个非常写实的
写实主义的一件绘画作品
但是他这里头非常深刻的
使用了这种传统的
对于光的这种认识
但是呢
它这里头又有所向前发展
他把光的这种暗影 亮部
作为一种图案
作为一种形来表现
他来表现这种光的形
和表现光的图案
可能要比讲这个两位
男女夫妻两个人的关系
可能更为重要
这里头表现的光是
他绘画作品当中的一个
非常重要的主题
这也是从印象派的这种
表现光的这种感受这种关注
发展而来的
在一些艺术作品里头
直接使用光作为雕塑材料
这时候的光
已经不是他们所要表现的对象了
而是光本身是他们的
这个元素是他们的整个的雕塑材料
像这一件911的这个纪念雕塑
是用几个探照灯素
给它建立起来的
这里头他们这种光的这种表现
这种无穷的力量是吧
表现他们的思念
表现希望和未来
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