当前课程知识点：影视非线性剪辑 > 第三章 建构目标与结构 > 3 剪辑目标 > 3 建构目标与结构-剪辑目标
开始剪辑之前，需要明确剪辑的目标。因为我们的创作目标不同，会决定我们采用不同的方式去实现。
大家好
欢迎来到第三讲
这小节我们先说一下剪辑的目标
在剪辑开始之前
需要明确剪辑的目标
因为我们创作的目标不一样
会决定我们采取不同的方式去实现
我们在这里说到的剪辑目标
其实也是在影视创作中
每一个创作环节共同去实施的
一个共同目标
因为一个优秀的影视作品
通常需要向观众传达某种思想
观念、情感和体验
每一个创作的环节都在共同的
服务于这个目标
才能实现
最后得到一个优秀的影视作品
如果在任何一个创作环节上
只考虑自己的感受
不去考虑创作的核心
也无视创作的目标
不理会作品的受众
这样就会导致
最后出来的内容主次不明
含混不清
举一个例子
假设我们在剪辑一场足球比赛
大家需要明确的目标就是
到底这场足球比赛
是要试图表现比赛的紧张激烈
还是说去表现队友的情谊无价
再或者是在表现逆战拼搏的坚韧精神
还有表现上是否预设了主场和客场
像这样的剪辑
不同的目标
会决定我们对镜头素材的取舍
然后我们不同的方式去组合
这个组合可以是激烈的
也可以是滑稽的
也可以是戏剧性的
我们有无数种方式去展现一场比赛
但是是你的主题
决定了你选择用到的哪一种
所以明确剪辑目标
其实也是在明确
我们创作作品的创作目的
就是说我们的目标观众是谁
我们的作品源自一个什么样的任务
或者是一个表达
希望达到一个什么样的预期的效果
播放的情境是怎么样的
这些都是我们在剪辑过程中
参考的剪辑目标
现在的影视作品中
有大量的类型作品存在
不同的类型作品有不同的表达方式
那怎么去剪辑是有相应的方式方法的
比如综艺节目有综艺节目的剪辑方法
新闻节目有新闻节目的剪辑方法
如果我们把剪辑综艺节目的方式
用到了新闻节目上
势必你的新闻节目就会失去客观公正
反而带有一些花哨夸张的效果
反过来也是一样的
如果你把综艺节目剪辑成了新闻的模式
你的综艺节目势必
会失去非常多的活力和乐趣
影视作品中也有很多的风格
观众在观看的过程当中
对叙事的要求其实是贯穿始终的
不管你是哪种风格的影视作品
叙事对影视剧作品来讲是第一位的目标
要明确这样的目标
就需要大家做到理解和沟通
第一个是理解创作这个作品的背景和条件
第二个是去和主创人员进行沟通
尤其是导演和编剧
所以这讲我们就来探讨一下
要正式开始剪辑
需要掌握些什么
-1 课程导语
--1 课程导语
-1.1 从线性剪辑到非线性剪辑
-1.2 非线性剪辑要素-工具的选择
-1.3 非线性剪辑要素-理解情境
-1.4 非线性剪辑要素-剪辑心理学
-1.5 协作与流程
-1.6 学习目标与方法
-2 认识与管理素材
-2.1 视觉素材-素材的视点
-2.2 视觉素材-基本的镜头语言
-2.3 声音素材-声音的类型
-2.4 声音素材-声音设计
-2.5 素材管理-常用传输文件
-2.6 素材管理-备份与管理
-2.7 素材管理-编目检索
-3 剪辑目标
-3.1 主题与叙事-主题
-3.2 主题与叙事-叙事
-3.3 时空与节奏-重建时空
-3.4 时空与节奏-创造节奏
-3.5 建立结构-分析结构
-3.6 建立结构-设计结构
-4 镜头组接
--4 镜头组接
-4.1 匹配剪辑-视听匹配
-4.2 匹配剪辑-不匹配
-4.3 创造连续性
-4.4 “跳切”的创新
-4.5 转场的使用
-5 完善细节
--5 完善细节
-5.1 时间与速度-时间
-5.2 时间与速度-速度
-5.3 潜台词
--5.3 潜台词
-5.4 悬念与冲突
-6 音乐的影响力
--6 音乐的影响力
-6.1 音乐影响作品-电影音乐
-6.2 音乐影响作品-音乐电视
-6.3 音乐影像的节奏
-6.4 音乐影像的风格
-7 后期的融合
--7 后期的融合
-7.1 校色与调色-画面校色
-7.2 校色与调色-画面调色
-7.3 键控合成-色度键控
-7.4 键控合成-分屏与遮罩
-7.5 图文特效-图文设计
-7.6 图文特效-动效设计
-8 剪辑的理性与感性
-8.1 蒙太奇理论-爱森斯坦
-8.2 蒙太奇理论-普多夫金
-8.3 剪辑师的建议
