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同学们好　我们本章学习《伪君子》　

我们这一节课首先了解一下该部戏剧的作者　

铁骨铮铮的莫里哀

不盲从世俗成见　

不屈服反动权威　

用百折不挠的精神　嬉笑怒骂的笔触　

写尽假丑恶　追求真　善　美　

这就是法国著名剧作家　

古典主义喜剧的创建者莫里哀　

莫里哀出生于1622年　

当时的法国　经历了16世纪末的宗教战争　

打破了天主教一统天下的局面　

无论在政治体制上　还是在意识形态上　

都发生了巨变　

暗怀分裂野心的贵族势力被削弱　

封建王权得到振兴　

新教也有了与天主教分庭抗礼的能力　

为进一步巩固王权　

亨利四世进行了全面的整顿和改革　

工商业和农业迅速繁荣起来　

17世纪初即位的路易十三

在首相黎塞留的辅助下　

继续其父的施政路线　

鼓励工商业　

极大地扩充了国家财富　

加强了中央集权　

此时的法国社会　

一方面经济发展迅速　

另一方面也面临着各种矛盾冲突　

王权与贵族之间明争暗斗　

宗教新旧势力之间纷争不断　

莫里哀　这颗西方文学史上璀璨的明星　

就于这样一个激进而混乱的时代　

在巴黎托尼勒里街31号　

发出了他的第一声啼哭　

一　富家哥弃家财　为挚爱终不悔

工商业的繁荣使法国新兴资产阶级

积累了巨大财富　

王权与贵族的斗争也使得他们有机会从中渔利　

获得了一部分政治特权　

莫里哀家族就是这个时代的受益者　

祖父和父亲都是成功的地毯商人　

他们不仅精明能干　善于经营　

还通过联姻进一步扩展了自己家族的生意　

莫里哀的父亲甚至还得到了

　王室室内陈设商　的职务　

不仅能够从王室领取固定报酬　

还享有可世袭的　王室侍从　称号　

这种贵族头衔看似身份不高　

但对于当时急于提升社会地位的资产阶级来说　

却是十分有吸引力的　

作为长子　莫里哀的父亲对他寄予厚望　

一心要他继承家族事业　

而作为一位名副其实的富三代　

莫里哀从小生活富足　只要子承父业　好好经营　

就能富贵荣华一生　根本不会有生计的艰辛　

不巧的是　莫里哀对经商毫无兴趣　

他想上学　

尽管失望　

但宠爱长子的父亲还是在莫里哀的一再恳求下　

把他送进了当时巴黎最有名的克雷蒙中学　

莫里哀学习了拉丁文　古典文学和哲学　

这为他日后的戏剧创作

打下了文化和思想基础　

莫里哀毕业后　

父亲还为他弄到了法学士证书　

即便他不愿意从商　

还可以去当律师　

当时　像莫里哀一样的资产阶级子弟　

基本上都选择这样的人生道路　

但是莫里哀不一样　

世俗成见束缚不了这颗闪烁着艺术灵光的心　

他放弃了唾手可得的一切名声财富　

毅然决然地投入到他所挚爱的戏剧事业　

17世纪40年代的法国戏剧艺术发展迅速　

当时　法国著名古典主义剧作家

高乃依的悲剧已经颇具名气　

意大利和西班牙的职业剧团也大量涌入法国　

大大推动了法国戏剧的发展　

莫里哀小时候经常被祖父带着去看戏　

中学时期他就开始参于学生们自己的戏剧排演　

后来与一些名演员的相识

更是激发了他从艺的决心　

1643年　莫里哀放弃了继承权　

离开家庭　成立了自己的剧团　

当时的艺人远没有现在的

明星　网红那么光鲜　

他们没有固定收入　

受人歧视　社会地位低　

莫里哀的剧团一成立就遇到了各种经营问题　

还屡遭教会及同行的刁难　

莫里哀自己还一度因为经济问题坐了牢　

但这都没有吓倒这位

曾经的富家公子　

从1645年开始　莫里哀和他的朋友们加入了一个流浪剧团　

离开巴黎到外省巡回演出　

在十多年的流浪生涯中　

莫里哀遭遇的艰难困苦　真是难以尽数　

在冷雨飘摇的清晨　

他要与剧团艺人们一起

把载满道具的大车推上泥泞的乡道；

在寒风刺骨的夜晚　

他又要攥着干瘪的钱袋发愁食宿　

莫里哀既是团长　又是演员　

既当导演　又写剧本　

剧团的存亡都系于他一人身上　

当时戏剧票价极其低廉　苛捐杂税还很多　

如果不能吸引大量观众　

剧团根本无法生存　

一旦发现收入减少　

他就得赶快排演新剧　

每一次演出　

都像一次决定生死的赌博　

既要赢得台下观众的喜爱　

还要比对手剧团的表演更吸引人　

同时　各地政府还可能随时禁演

他们认为的各种　不文明　节目　

种种厄运和苦难　没有磨灭莫里哀对戏剧的热爱　

反而不断丰富着他的人生体验　

锤炼着他的创作艺术　

他像一位兢兢业业的观察者和记录员　

将见过的各色人物　

从达官显贵到市井小民　

都储存在自己内心的剧库中　

每当需要之时　他从中汲取营养　

莫里哀善于学习　又勇于创新　

在舞台上　他演过同时代多位

优秀剧作家的剧本　

集百家之长形成了自己的演艺风格　

他还结合拉丁喜剧　西班牙喜剧　意大利喜剧　

法国民间闹剧等艺术形式　丰富自己的喜剧创作　

也许正是出于对剧团演出实践的深刻认知　

莫里哀形成了颇具实用主义意味的艺术观　

虽然他遵从古典主义创作原则　

但他并不囿于规则　

他认为　在所有的法则中　

最大的法则就是叫人喜欢　

观众　最公道　　

他们　就戏论戏　

没有盲目的成见　

也没有假意的奉承　更没有好笑的苛求　　

莫里哀不仅创作了一个个真切动人的戏剧形象　

他的艺术观念也闪耀着至真的光彩　

随贫穷而来的种种困境没有使莫里哀屈服　

反而成就了这位天才的剧作家　

在带领剧团回到巴黎后　

他终于迎来了艺术人生的高光时刻　

二　讽贵族斗教会　铁骨不负丹心

莫里哀重返巴黎之前　

他的剧团已经颇有名气　

《冒失鬼》《爱情的怨气》《飞医生》等

喜剧剧目的演出都在外省获得了巨大成功　

他的这些喜剧　

多从爱情和家庭生活入手　以小见大　

揭露人性弱点和社会问题　

回到巴黎之后　

剧团为当时的国王路易十四举行专场演出　

小喜剧《多情的医生》一炮打响　

赢得了路易十四的赞赏　

获得了国王的支持　

莫里哀如虎添翼　

开始了他戏剧活动的新时期　

莫里哀反对文学传统对喜剧的偏见　

他认为喜剧的价值不低于悲剧　

喜剧是以笑为手段　

　表现人们的缺点　　

他重视现实题材　在创作中注重塑造典型　

笔法辛辣　入木三分　

他要让　恶人变成滑稽人　　

让观众的笑变成对恶人恶习的惩戒　

莫里哀在自己的流浪生涯中对贵族阶级的丑态有深刻认识　

如今出入王廷更让他对贵族们加深了了解　

贵族阶级成了他首先鞭笞的对象　

他在巴黎公演的第一部作品《可笑的女才子》　

就淋漓尽致地嘲讽了当时贵族伪善　虚荣　附庸风雅的恶习　

这部戏剧标志着莫里哀古典主义戏剧的开端　

同时也是他与贵族阶级的第一次交锋　

这次交锋　莫里哀大获成功　这部戏叫好又叫座　

但他却惹恼了贵族集团　

连剧团演出的剧院

都被贵族们拆除了　

但莫里哀没有退缩　

从1661年开始　他连续创作了

《丈夫学堂》《讨厌鬼》

《太太学堂》《的批评》

《凡尔赛即兴》等作品　

讽刺贵族们的愚昧无知装腔作势和不择手段　

同时反驳他们对自己的诋毁　诽谤　

1664年　莫里哀最著名的作品《伪君子》首演　

与贵族阶级捆绑在一起的教会　圣体会　势力

成了莫里哀讽刺的对象　

这下可捅了马蜂窝　

戏还没有演完　

贵族和主教们就要求国王把莫里哀下油锅　

当路易十四询问缘由时　

一位亲王竟然回答　

　莫里哀的戏里演的就是我们　

我们忍受不了　　

这回答真是让人捧腹　可见当时腐化堕落的贵族和教会

已经到了何等荒唐的地步　

《伪君子》在贵族和教会的联手打击下　

前后被封禁了三次　

每次被禁　

莫里哀都到处奔波　

联络朋友　上诉国王　

一次次成功解禁　

莫里哀的好友诗人布罗瓦后来回忆说　

　《伪君子》被禁　

然而大家都想听莫里哀朗读剧本　　

双方的针锋相对　

反使得这出戏影响越来越大　

经过莫里哀四年多不屈不挠的斗争　

到《伪君子》最终正式公演时　

如潮的观众把剧院大门都给挤破了　

在长期的挫折和艰苦的斗争中　

莫里哀积劳成疾　身体每况愈下　

但他仍然不停写戏　演戏　

完成了一系列优秀的作品　

如《悭吝人》《女学者》《无病呻吟》等　

在演出《无病呻吟》时　

他拖着病体　

在舞台上完成了最后的精彩演出　

当观众报以雷鸣般的掌声时　

他却精疲力竭地倒下了　

当天夜里　莫里哀就与世长辞　终年51岁　

他一生完成了30个剧本　

始终坚持喜剧针砭时弊的精神　

将欧洲喜剧提高到了近代戏剧的水平　

对后世的戏剧创作产生了深远影响　

他百折不挠　不畏权势的精神　

也使他和他的《伪君子》　

成为了西方文学史上的一段传奇　

我们本节课就讲到这里　再见