7.4章节小结在线视频

前面一个小节

我们讲了元明时期出现的造园家

这个小节

我们来讲一下元明时期

出现的造园理论

文人造园家和工匠的结合

又促成造园的宝贵经验向系统化

和理论性方面升华

于是这个时期出现了很多有关

园林的理论着作刊行于世

明代不仅涌现出我国第一部造园

艺术专著园冶

而且在长物志 一家言等文人笔记

当中也辟专章讨论了营造技术

首先我们来看一下计成的园冶

计成是江苏吴江人

生于明万历十年1582年

文人园林的大发展需要有高层次

文化的人投身于具体的造园运作

一些文人 画士直接掌握造园叠山

的技术而成为名家

个别的则由业余爱好而下海成为

专业的造园家

计成便是其中的代表人物

园冶成书于明崇祯四年1631年

刊行于明崇祯七年1634年

是中国古代造园艺术的集大成之作

全面论述了江南地区私家园林的

规划 设计 施工

以及各种局部 细部处理

是我国造园文化发展的重要里程碑

也是世界上最古老的造园名著

园冶全书共分为三卷

第一卷包括兴造论和园说

第二卷专论栏杆

第三卷分论门窗 墙垣 铺地 选石

借景和掇山

我们这里重点讲一下第一卷

兴造论泛论营园要旨

是全书的总纲

兴造论开篇

提出营园的先决条件

世之兴造 专主鸠匠

独不闻三分匠

七分主人之谚乎

非主人也

能主之人也

意思是说

营园的成败并不取决于

一般工匠和园主人

而是取决于能主事的 内行的造园家

其次概括了好的园林的评价标准

是巧于因借 精在体宜

因是讲园内

如何利用园址的条件

加以改造施工

借则是指园内外之间的联系

园冶特别强调借景为园林之最者

造园者能够巧妙地因势布局

随机因借

做到得体合宜就是一个好的园林

其中因借是手段

体宜是目的

如这张图中拙政园远借北寺塔

就是经典的借景案例

在园说中

主要论述了园林规划设计的具体

内容及其细节

在篇首提出两个规划设计原则

景到随机

也就是说园林造景要适用于园址

的地貌和地形特点

并尽量扬长补短

第二个是虽由人做 宛自天开

也就是说人工创造的山水环境就

像天然形成的一样

建筑的配置需要从属

协调于山水环境

不可喧宾夺主

园说的第一篇是相地

造园首先要选择合适的地段

计成相地过程当中提出需要

勘察的关键事项有五个方面

第一.园基的选择要不拘朝向

其重点应该着眼于造景的有利条件

例如是否有山林可依

是否有水系可通

能不能与交通繁忙的道路

有一定的隔离

以及有无可利用原有的大树

植被等条件

第二

必须在勘查的过程当中

同时展开造景构图的设想

第三

必须重视水文和水源的梳理问题

第四选地也必须考虑

建园的目的性

第五

要十分重视原有大树等利用和保存

另外在相地一章中把可供造园的

地段分为六大类

分别是山林地 城市地 郊野地

村庄地 宅旁地 江湖地

并且分别论述其特点

计成认为

山林地是最好的造园地段

因为山林地有凹有凸

有曲有深 有峻有悬

有平有坦

自成天然之趣

不烦人事之工

意思是说山林地有高有低

曲径通幽

有险峻的地方

也有平坦的地方

都是天然形成的

不需要过多的人工雕琢

也和因地制宜的原则相适应

而城市地本来不利于造园

但若选址布局合宜

也可以成为闹市寻幽的好园林

园说的第二篇是立基

即园林的总体布局

提出凡园圃立基

定厅堂为主

先乎取景

妙在朝南

也就是说

先定厅堂在园林当中的布局

而且要考虑有好的景观和朝向

第三篇是屋宇即园林建筑

在第三篇当中考释了15中常见

的园林建筑的名称含义

列举了个别建筑的常用平面形式

梁架构造以及施工放样的方法

第四篇是装折

也就是装修

提出端方中需寻曲折

到曲折处还定端方

相间得宜 错综为妙

也就是说曲折和规则要相间设计

通观园冶全书

理论和实践相结合

技术与艺术相结合

言简意赅

有许多独到的见解

是世界造园名著之一

第二

我们来说一下李渔的一家言

李渔是钱塘人

生于明万历39年1611年

是一位擅长绘画 词曲 小说 戏剧

造园的多才多艺的文人

一家言又名闲情偶寄

共有九卷

其中八卷讲述词曲 戏剧 声容 器玩

第四卷居室部

是建筑和造园的理论

分为房舍 窗栏 墙壁 联匾 山石五节

李渔认为

幽斋磊石原非得已

不能致身岩下与木石居

故以一卷代山

一勺代水

所谓无聊之极思也

意思是说

人们不能经常置身于大自然环境之中

乃退而求其次

模拟大自然而创造为园林

另外还提出框景的做法

利用园林当中的各种门 窗

洞对植物起到框景 夹景的作用

产生一幅画的效果

李渔称之为尺幅窗和无心画

在不同的时候

用不同的心态

都会看到不一样的画

所以说是无心画

比如在下面这张图里

古典园林当中常见的场景

不同的花窗形式

形成的不同的风景

这种园林艺术手法也称之为框景

第三是文震亨的长物志

文震亨生于明万历十三年

1585年

是一位作家 画家 园林设计师

是文徵明的曾孙

长物志共有12卷

其中与造园有直接关系的

为室庐 花木 水石 禽鱼四卷

他提出建筑设计需要

随方制象 各有所宜

宁古勿时 宁朴勿巧 宁俭勿俗

根据不同的客观环境的条件

来安排与其相对应的人文景观

宁可古朴也不要时髦

宁可朴实也不要过于灵巧

宁可看起来寒酸也不要俗气

另外

草木不可繁杂

随处植之

取其四时不断

皆入图画

也就是说园林当中的草木种类

不要杂乱

随意种植

应该在四季都有可观赏的植物

石令人古 水令人远

园林水石 最不可无

是说时可以引人发幽古之思

水可以令人有宁静致远之感

园中诸景

以水石为胜

最不可缺

要须回环峭拔

安插得宜

一峰则太华千寻

一勺则江湖万里

是说园林中的叠山理水

需要小中见大

一块石就能联想到大山大峰

一处水就能联想到江河湖海

这些造园原则对于我们现在的

园林规划设计而言

依然具有很好的指导意义

我们前面通过对元明时期的园林

时代背景的讲解

以及经典园林和元明时期造园

理论的讲解

本小节内容基本上就已经讲完了

下面我们进入第四小节

对这个时期的园林建设特点做

一个总结

主要有五个方面

第一元明时期

皇家园林的规模又趋于宏大

皇家气派又见浓郁

但另一方面

吸收江南私家园林的养分

使得皇家园林又保持

林泉抱素之怀

的天然生态景观

第二

文人园林涵盖了民间造园活动

市民园林随之兴盛起来

私家园林也呈现出百花争艳的局面

第三

江南造园活动的盛行

使得专业的造园家和造园理论

大量涌现

这也是江南民间造园艺术达到

高峰的标志

第四

城市的发展不同

经济文化集聚程度不同

园林也形成了

鲜明的地方特色区分

第五

造园技艺的成熟

为写意山水园的进一步发展提供

了有利的条件

但是也产生了很多负面的影响

在一定程度上

冲淡了园林的思想涵蕴

本章关于元明时期的园林简史

我们就讲到这里

谢谢大家

再见