当前课程知识点:非遗文化衍生品设计 > 第三章 非遗文化衍生品的设计方法 > 3.1 非遗文化衍生品设计方法——基于非遗传统技艺,改进工艺及扩展功能 > 3.1 (下)非遗文化衍生品设计方法——基于非遗传统技艺,改进工艺及扩展功能
同学们 大家好
今天我们来学习非遗文化衍生品的设计方法
基于传统技艺 改进工艺及扩展功能
非物质文化遗产是一种传统生活表现形式
而在传统技艺类的非遗项目中
传承人通常会使用天然材料进行制作
手工制品有时是难以完全统一标准的
但手工艺人可以凭借精湛的工艺
在一定的范围内做到相对一致性
无论是为了控制品质
还是为了扩展功能
流水线都不失为一个可行的模式
此处的流水线可以由不同的人员来完成
也可以由同一人分别于不同的时段来逐批完成
流水线模式并不代表粗制滥造
事实上
在中国传统手工艺领域
很早就有了分工协作的概念
手工艺人通常能够掌握整套手工技艺
而精于其中的某些环节
有时
同属一门的手工艺人各有所长
在进行这种最初的流水线制作时便有所侧重
例如
浙江温州的蓝夹缬制作
就有长于绘制粉本的匠人 雕刻夹缬花匠的匠人
在 2008 年成为国家级非物质文化遗产的
北京灯彩也是依靠着类似的分工合作进行
宫灯 花灯等产品的制作
北京红灯厂的前身是清朝的彩灯作坊文盛斋
以及大栅栏廊房头条的几家灯彩店
在与传承人翟玉良的沟通中得知
北京红灯厂里的师傅们都有各自擅长的技能
在技艺的传承中
也有长于木工 雕刻 漆饰 编结 绘画等
各自不同领域的匠人
各有所长的手工艺人各司其职
这种分工协作的流水线并非是近来才有
而是早在其诞生之初
便依照此等模式进行手工艺的生产
河北蔚县剪纸的制作分工中
就分为专门设计剪纸图案的设计师
专门负责刻纸的刻工 专门点染上色的色工
目前一些非遗衍生品项目
所使用的流水线制作实际上
也延续了上个世纪国有企业师傅带徒弟的惯例
以及合作社的模式影响
专门制作北京民间玩具兔儿爷的北京吉兔坊
就使用这种模式进行作业
吉兔坊的负责人胡鹏飞为了提高生产效率
对人员的技术环节
以流水线的模式作了专门的分工安排
捏泥人 翻模子 作彩绘
最后还有专门负责审核和包装的
保证流水线上每一个环节的做工
由此控制产品的基本品质
同一款产品间会存在手工的细微差别
但不至于出现大的瑕疵和落差
每年的春节与中秋节是兔儿爷需求的高峰期
最为繁忙的时候会有几十个匠人同时工作
传统手工技艺在其传承过程中
一定是因时而变的
否则
它也不可能传承至今
创新应该是传统手工艺的灵魂
材料 形式 技术或功能的每一个细微变化
都蕴含在它的传承中
真正不变的是传统手工技艺的那种
工匠精神和民族文化认同
手工技艺类非遗的技艺
如能注入创新思维
不断改进技艺
拓展其功能
不仅能使传统技艺得以延伸
更能提升其工艺的价值
工艺品作为艺术品
是为了满足消费者的审美需求
提升消费者的生活品质
手工技艺类非遗的创意设计品
必须在传统与现代之间找到结合点
台湾的成功经验值得我们借鉴
台湾工艺设计通过创意把人文艺术 工匠精神融为一炉
设计出在技术 材质 造型及设计元素等方面
令人赞叹的工艺精品
就是一种对传统的创新
其在传统与现代 技术与设计之间形成一种对话关系
也是需要我们悉心领会的
工作站作为活态的传承人群培养平台
在传统工艺工作站研培+工作的有机
结合发展模式基础上
可以更为有效地将
培训成果转化为符合市场需求的高附加值产品
雅昌文化集团携三队设计师团队
以哈密维吾尔族刺绣品为蓝本
在原始绣片的基础上
以不同素材重组 图案纹样再设计等方式
先后设计出帆布包 收纳包 抱枕
U形枕 杯套 笔记本等超过300款的民族刺绣新产品
以四川资中中型杖头木偶工艺为例
面对传承困难的问题
据胡海团长说
目前正在联系各大电视台和传媒公司录制
和表演木偶动画
拟将让木偶动画形成推广
四川资中中型杖头木偶的新的产业化方式
探索木偶动画作为推广和传播
四川资中中型杖头木偶的手段之一
将有利于对其工艺与文化的传承与发展
亦是木偶业界对木偶进行传承与发展的新方式
另外
也可利用多种形式的传统工艺大赛
技能大赛挖掘和扶持非遗传承人才
四川资中中型杖头木偶
将在资中打造中国资中木偶玩偶城
准备将木偶工艺与文化创意产品相结合
在自产 自创 自销背景下
激活传承人的生命力与创造力
设计符合消费群体的
需求与审美的木偶玩偶及系列产品
为其在坚持生产性保护下获得可持续发展的基础
依托乡村旅游创客示范基地或创意基地
将文创产品的生产和设计与乡村旅游进行有机结合
利用正筹备开发的中国资中木偶玩偶城项目
打造与其旅游景点相符的文化旅游产品
根据其剧目特色 角色定位 工艺设计等
推出一些具有代表性的精品文创产品
开发具有四川资中中型杖头木偶特色的
衍生产品的与旅游产品
例如
木偶摆件 手工 DIY 中型杖头木偶 木偶视频等
也可找专业绘画人士
绘制四川资中中型杖头木偶的经典形象
制成手绘本插图进行销售
并借助互联网创建微商 淘宝 官网等
利用相关专业网站设立网络销售平台
帮助产品推广
今天的课就讲到这里 谢谢大家
-1.1 非物质文化遗产的基本概念
-1.2 非物质文化遗产的价值与文脉
-1.3 非物质文化遗产的传承与发展关系
-讨论题1
-讨论题2
-第一章(作业)
-2.1 非遗文化衍生品的基本概念
-2.2 非遗和非遗文化衍生品的共生
-2.3 非遗文化衍生品设计的基本概念
-2.4 非遗文化衍生品设计的核心原则——立足民族与地域特色
--2.4(上)非遗文化衍生品设计的核心原则——立足民族与地域特色
--2.4 (下)非遗文化衍生品设计的核心原则——立足民族与地域特色
-第二章(作业1)
-讨论题3
-2.5 非遗文化衍生品设计的文化内涵
-2.6 非遗文化衍生品设计的手工技艺
-2.7 非遗文化衍生品设计中的传统图案装饰
-2.8 非遗文化衍生品设计中的传统文字装饰
-2.9 非遗文化衍生品设计的数字化传播
-第二章 (作业2)
-讨论题4
-3.1 非遗文化衍生品设计方法——基于非遗传统技艺,改进工艺及扩展功能
--3.1 (上)非遗文化衍生品设计方法——基于非遗传统技艺,改进工艺及扩展功能
--3.1 (下)非遗文化衍生品设计方法——基于非遗传统技艺,改进工艺及扩展功能
-3.2 非遗文化衍生品设计方法——归纳典型,提炼传统图案与造型
--3.2 (上)非遗文化衍生品设计方法——归纳典型,提炼传统图案与造型
--3.2 (下)非遗文化衍生品设计方法——归纳典型,提炼传统图案与造型
-3.3 非遗文化衍生品设计方法——沿用传统题材,进行衍生品设计
--3.3 非遗文化衍生品设计方法——沿用传统题材,进行衍生品设计
-3.4 非遗文化衍生品的设计方法——提供材料包,引导手工体验
--3.4 (上)非遗文化衍生品的设计方法——提供材料包,引导手工体验
--3.4 (下)非遗文化衍生品的设计方法——提供材料包,引导手工体验
-3.5 非遗文化衍生品的设计定位
-第三章 (作业1)
-讨论题5
-3.6 非遗文化衍生品设计中的静态叙事性情境
-3.7 非遗文化衍生品设计中的动态叙事性情境
-3.8 非遗文化衍生品的形象创新过程分析
-3.9 用户体验:“独一性”需求
-3.10 用户体验:“可感性”需求
-第三章 (作业2)
-讨论题6
-4.1 非遗文化衍生品设计的发展对策
-4.2 非遗文化产品的文化营销
-4.3 非遗文化衍生品设计的人才培养
-4.4 重视品牌建设与专利保护
-4.5 基于符号学的博物馆文化衍生产品设计
-第四章 (作业1)
-讨论题7
-4.6 3D打印技术对非遗文化艺术衍生品设计的影响
--4.6 (上)3D打印技术对非遗文化艺术衍生品设计的影响
--4.6 (下)3D打印技术对非遗文化艺术衍生品设计的影响
-4.7 设计策略——博物馆艺术衍生品设计
-4.8 设计案例——敦煌壁画衍生品设计的文化传播
-4.9 设计案例——楚文化艺术衍生品设计的文化传播
--4.9 (上)设计案例——楚文化艺术衍生品设计的文化传播
--4.9 (下)设计案例——楚文化艺术衍生品设计的文化传播
-第四章 (作业2)
-讨论题8