02中国的手工艺设计在线视频

在中国数千年的

文明发展史里面

最具有代表性的

手工艺作品有下面这些

刚才我们已经谈到了陶器

青铜器

青铜时代是中国最辉煌的时代之一

然后漆器

漆器最辉煌的时代是在汉代

而它最辉煌的地域就是我们现在所在的长沙

当然瓷器是中国最具有代表性

最具有世界级影响的一种手工艺作品

到了明代 中国的家具

又成了中国最为典型的手工艺设计的作品

直到今天依然具有世界级的影响

我们先来给大家介绍一下陶器

这是陶器制作的工艺

我们看早期的陶器几乎都是圆形的

为什么陶器是圆形的

因为它的制作工艺就决定了

它的器型是以圆形为主

因为早期陶器几乎都是以这种

轮制成型的方式

也就是说陶器主要是旋转拉坯成型的

这是陕西半坡出土的卷唇圜底盆

从这个名字我们就知道

这个盆是卷唇的 我们今天无论是塑料盆

还是搪瓷的盆都是卷唇的

为什么是卷唇的呢

使用方便

那么今天的盆都是平底的

而那个时候的盆为什么是圜底

也就是圆形的底呢

因为那个时候人们的生活是

在地面上来进行的

那个时候没有我们今天的家具

因此在那个时候几乎所有的陶器

都是放在地面上的

而不是放在我们今天所看到的各种家具上的

为了在地面上放置

所以一般都是在地上挖一个坑

然后把陶器放在上面

这也是半坡最典型的

一个陶制的作品

叫小口尖底瓶

从这个名字就描述了

这件陶器作品它的基本特征

它是一个小口

同时是尖底

这是一件取水和储水的陶器

我们今天如果要在井里面去取水的话

我们可以发现

如果是用普通的桶

是很困难的 为什么呢

这个水很难进到桶里面

而这个设计呢

是非常聪明的一个设计

我们可以看到它两边有两只耳朵

而上面个有一个小小的口

这三个部位都要系上绳子

它的重心是在

可以看得到啊

它的重心是在瓶的上部

也就是说在两个耳朵的上面

当我们把这个瓶子丢到水井里面去的时候

由于重力的作用 这个口肯定是向下的

但是当他盛满水之后我们

拉着系在瓶口上的这个绳子

就可以把这装满水的瓶子很快地提上来

同学们可能要问了

（它）为什么是尖底的呢

和我们那个圜底盆是一样的（道理）

因为那个时候

我们是席地而坐 席地而眠

我们生存的平面是在地平面上

所以呢 这些陶器都是在地上挖一个坑

然后放进去

这样便于我们使用

青铜器

是我们祖先的伟大的创造

青铜器它的制造工艺就和陶器又非常的不同了

青铜器它是铸造成型的

而这种铸造成型

就给我们设计提供了无穷的可能性

只要我们

做了一个模具就可以把相同的产品

几乎是无限制地

把它生产复制出来

这是在三星堆里面展示的

青铜器的铸造工艺

第一部分是做一个粗型

第二部分成型也就是说把它修的更加的精致

这跟我们同学们今天用油泥做模型

是一样的道理

第三步是外范制作

也就是说做一个外形的模具

第四步是厚度的控制

所谓厚度的控制

实际上就是把

我们做的这个模型取出来之后

根据你的青铜器器壁的厚度

把它均匀地削掉外面这一层

比如说这个青铜器厚度是三个毫米

我们就把它这个模型去掉三个毫米

这样一来的话 我们可以看到合模之后

这个内模和外模之间就有一个间隙

而这个间隙呢 就是我们青铜器的厚度

然后合模之后进行浇铸就得到了我们要的成品

今天呢

我带到现场

有一件三星堆最为精彩的

青铜器的模型

它的名字叫做纵目青铜面具

为什么是纵目呢

我们可以看到这个青铜面具

它的眼睛伸出来很长

所要叫纵目

当然这只是一个小小的模型

在三星堆

这样的青铜面具非常的多

大的有六百公斤重

要好几个人才能把它抬起来

当然这样的面具

绝对不是给我们人类准备的

因为它硕大无比

是人类迄今所发现的最大的青铜面具

当然这显然是礼器 而不是实用的东西

我们从这个纵目青铜面具里面可以看到

当时人们对于

外界信息的渴求

纵目 我们可以理解为

千里目

长长的耳朵

也是为了接收外界的信息

同时我们还可以看到

在这尊青铜面具的额头上

还长了非常巨大的一个青铜的造型

有人认为

这可能就是当时外星人的天线

当然这是传说

关于三星堆有无数的谜

它们从哪里来

它们走向何方

今天没有一个具体的 科学的答案

当然正是这种神秘感

更加吸引我们去探索三星堆的奥秘

当然如果更为复杂的

青铜器皿的话

这种合范制作的方式显然就行不通了

因为复杂的青铜器的造型

用传统的方法是没有办法去脱模的

这个模具脱不出来

那么我们祖先就发明了一种非常精美的

一种青铜器制作方式

这就是所谓的失蜡法

什么叫做失蜡法呢

失蜡法又称熔模法

它不是用泥土来制作模具

而是用各种各样天然的蜡

来制作器型的模具

因为蜡非常地软

非常地细腻 容易成型

可以制作非常精美的器型

器型做好了之后

在它的外面敷以一个泥模

泥模干燥之后加温

温度可以使蜡熔化流出来

形成一个空腔

而这个空腔呢

就是未来的青铜器的造型

所以这种失蜡法可以制做

非常精 美非常细腻的青铜制品

直到今天

我们很多工业上的精密铸造

还是采用这个方法

这种方法是我们中华民族

对于人类

金属铸造的重要的贡献

到了汉代 青铜器

有了一个重大的改变

也就是说从原先的 所谓的礼器

逐渐地（发展为）以满足人们

生产生活为主的青铜产品

同学们看到的这个照片

大家在高中的时候就一定学过

学中国历史的时候就看到过这个照片

这是咱们汉代青铜器设计的一个典型代表

它是1968年出土于河北满城县的长信宫灯

这是为中山靖王所设计的

所以它具有皇家的气派

我们来看这个汉代的铜灯 它有下面一些特点

首先是造型非常的丰富多彩

灯体非常地优美 它既可以用作照明的灯

还可以作为室内的陈设

体现了卓越的设计艺术构思

从这个作品里面 我们也可以看到

这个作品它实际上也体现了我们非常

卓越的一些设计原理

首先我们可以看到这个灯

它可以调节光的强度和方向

我们来看这个灯它上面有什么呢

有个遮光板

这个遮光板是可以旋转的

通过遮光板的旋转

可以调节光的强度和光投射的方向

同时 更重要的

两千年前我们在设计这个灯的过程里面

我们就有了环保的意识

那个时候我们的灯

所用的燃料都是天然的脂肪

比如说动物脂肪 或者植物脂肪

燃烧的过程中会有大量的油烟生成

会污染我们的室内环境 怎么办

我们可以看到

在这个长信宫灯里面

它上面有个灯罩

可以把油烟收集起来 然后通过一根管道

也就是说

这个侍女她上面这只手里面是空的

把油烟吸到她肚子里面存的水里面

来净化这个油烟

排出去就是干净的空气了

这是非常好的一个设计

当然同样的设计是有不同的表现方式

这里看到的是一个宫女

其实还有很多的造型

比如说我们长沙就有牛灯 还有仙鹤灯等等

这个灯就是普通寻常人家所用的铜灯

当然这里缺了一个部件

就是什么呢 遮光罩

因为它是一个可以活动的部件

可能在某个历史阶段就被丢失了

我们看这样的设计

就是直截了当地体现了设计的

（它的）功能

在这个产品的设计里面体现得就

非常非常地明显

各个零部件它的功能

都是直截了当地表现出来了

你看这里的油烟罩

吸油烟的管道

而且下面储水的空间都非常清晰地表现出来

所以在这些灯具里面

已经体现了我们早期的设计师

已经具有了非常清晰的设计的意识

接下来我们要介绍漆器

漆器是在我们国家应用非常广泛的

一种日常生活用品

它不是和早期的青铜器那样是礼器

它是日常生活用品

今天的日本在他们的日常生活里面

还是大量使用这样的漆器

漆器的制作工艺大概有两种

一种是以木头或者竹子来做成器型

然后在上面涂以各种各样的漆器花纹

还有一种呢

就非常接近于我们今天的玻璃钢的制作工艺

它是先做一个模具

然后用树脂加上纺织品

一层一层地把它附在器型上

到了一定厚度呢

就可以把它取出来

就可以得到和模具一模一样的器型

所以这种漆器我们叫它灰胎

因为它的里面没有

木质的或竹制的器皿在里面

漆器的生产工艺

和我们今天的批量生产工艺也非常接近

它有十三道工序

每一道工序都是有专门的工人来负责的

也就是说在那个时候已经有了劳动的分工

而漆器呢 它的造型也是非常丰富多彩的

它可以满足我们人类生活的

几乎是所有的方面（的需求）

这是长沙马王堆出土的云纹漆鼎

早期的漆器（造型）都是模仿青铜器的

只是这个漆器它是用来盛食物的

而不是用来祭祀的

这是西汉的云纹漆钟

它是用来盛酒的

漆器的包装设计

可以说是我们今天包装设计

非常值得学习和借鉴的

这是在长沙马王堆汉墓出土的双层九子漆奁

什么叫九子呢

就是说在同一个包装里面

有不同造型的九个子

每个子里面都是存放了

那个时候女士们化妆所用的不同的材料

比如说口红 胭脂等等

不同的形状来表示不同的材料

所以呢 你不用眼睛去看

你手摸就能知道你要用什么样的材料了

为什么说是双层呢

它上面一层是化妆品

而下面一层是化妆所用的工具

而这些不同形态的所谓九子呢

又是用圆形把它统一起来

今天我们很多化妆品设计

其实还依然是利用了这个原理

这是一件温酒器

从这个瓷器里面我们可以看到

非常深厚的中国文化的一些元素

首先我们看它的这个造型

它是莲花造型

出污泥而不染

体现了中国人的文人的气节

同时它的使用（方式）也是非常具有中国的特色

它是一件温酒器

也就是说中国人饮酒之前

这个酒是要什么呢

是要加温的

而从我们这些瓷器里面

我们就可以发现

咱们中国文化的独特之处

我们来看

这一件也是宋代

非常有典型意义的作品

它是宋代钧窑的玫瑰紫釉荷花口碗

和我们第一件作品一样

它的造型灵感来自什么呢

来自荷花

因为在中国人的眼里面

荷花是非常美好的一种事物

所以我们中国的设计

一个最重要特征就是师承自然

这对于后来的西方的新艺术设计

是有非常重要的影响的

这里我也给大家带来了一只

宋代钧窑的仿制品

这显然不是一件真品

如果是一件真品的话可能价值连城

我们看它的造型也是采用了莲花的造型

表面没有刻意地绘画的这种装饰

而是靠它的釉色来成为一种独特的装饰

我们看钧窑的这种天青色的这个釉面

是非常非常优美的

同时呢 这种釉 在烧制的过程中

它会产生一种所谓的窑变

这个窑变呢

就会产生色彩的细微的变化

以及表面的龟裂

这是完全自然的图案

而不是人工可以做得到的

（因此）更显得它的珍贵

到了明代

青花瓷

成了我们中国瓷器的主流

而青花今天也成了

中国瓷的典型代表

我们前面讲过

中国人以前主要是什么呢 席地而坐 席地而眠

唐代以后由于中外文化的交流

才有了

各种各样的家具

发展到了明代呢

中国的家具达到它的一个高峰

这有各种各样的原因

有几点是最重要的

第一 材料

我们知道中外文化的交流

大量的硬木由东南亚国家进入到了中国

第二 在明代铁质的工具大量的发展

为家具的发展提供必要的技术基础

当然更为重要的是明代

咱们中国园林的兴起

有了成套家具的概念

卧室家具 客厅家具 厨房家具 等等

这些家具有了成套的概念

推动了家具的发展

中国家具在明代还有一个重要的特色

就是非常注重

人体工学

非常注重人坐在椅子上的舒适度

我们来看 这是明代红酸枝扇面型南官帽椅

这个官帽椅我们看它的靠背

是一个S形的

和我们人类脊柱的形状是完全一致的