当前课程知识点：设计的力量 > 第三章 定义新美学：20世纪初的设计探索 > 02现代艺术与设计变革 > 02现代艺术与设计变革
在标准化与合理化
发展的这个同时
一系列欧洲的艺术运动
也在二十世纪初期
蓬勃的发展起来
现代设计的美学原理
正是在这些艺术运动的
思想基础上发展起来的
艺术的变革
为现代设计的发展开辟了道路
艺术改变了很多人的审美的观念
在上个世纪初叶
现代艺术运动出现了各种各样的流派
但是他们都有有一个共同的特征
就是要脱离传统美学的表达方式
用今天的机械化时代的表现
来取代我们传统的写实的
这样一种美学的表现形式
在这场艺术变革的过程中
有五个主要的艺术的流派
对设计产生了重要的影响
他们分别是
表现主义
立体主义
未来主义
和构成主义及风格派
首先我们来介绍表现主义
表现主义的一个重要特点就是
艺术家不再去表现我们所看到的
这些外在的表现的形式
而是我们内心的一种表现
我们内在的思想中的
一种意境的表现
而不是
我们眼睛所看到的东西的表现
表现主义最重要的一个代表人物就是蒙克
我们可以看到这个画家心中的纠结和呐喊
这和传统的古典的油画的表现形式
是完全不一样
它体现了艺术家内心的
一种思维和内心所要表现出来的愤满
立体主义
当然从名字就可以看出
他是把我们所看到的人物事物
把它分解成一个一个的立体的东西
这可以是球型的
也可以是正方体的
也可以是圆柱形的
也就是说相当于微积分
我们把看上去非常有机形态的东西
把它抽象成一个一个的
几何的立体表现形式
其实我们今天的3d打印
可以说也是这样的原理
而无论你多么有机的形体
其实3d打印
都是要么是颗粒要么是线条来表现的
而立体主义它是用立体的
基本形态组合来表现
我们所看到的世界上的丰富多彩的形体
立体主义的代表人物当然就是毕加索
他最著名的作品叫做亚威农的少女
我们看这个作品里面
人体就被毕加索把它变成了
各种各样几何立体的组合
当然我们前面所看到的两种
比如说表现主义和立体主义
它还是和我们的视觉对象有一种联系
我们看的出这是一个人
这是一座山
但是
随着现代主义的发展
这种和我们视觉对象的联系越来越弱了
逐渐的走向了完全的抽象
在这个过程里面
未来主义它是非常重要的一个过渡
我们来看
这是未来主义非常有名的一部作品
它是尼古拉久海罗夫的灰色的城市
未来主义发端于上个世纪初叶的意大利
未来主义者他们是想用一种非常几何化
非常动感的
非常具有向前的这种
视觉冲击的形式
来表现他们对于人类未来的憧憬
他们认为二十世纪就是应该这样的
充满动感的这样一种新的社会
这是俄罗斯的构成主义
这个构成主义是希望用建筑所用的材料
和基本的建筑的结构形式
来体现人类对于未来发展的一种憧憬
什么叫构成
实际上就是建筑形式的抽象构成
这个是构成主义最具代表性的一个作品
它是塔特林的第三国际纪念塔
在这里我们可以看到大量地使用钢铁结构
这个螺旋向上的钢铁结构
来体现他们对于未来的追求
这里他的这个材料结构和造型的语言
都是当代的甚至是未来的
在这里我们已经看到他已经是高度抽象
已经没有我们所谓的
古典主义的写实的要素在里面
它是一种高度抽象视觉语言
来表达他们的这个设计的理念
当然
到了风格派
这就是彻底的
于我们视觉所看到的这种
具象的描绘的对象彻底的决裂
把我们所看见的东西把它抽象为
最最基本的视觉元素
所以风格派又叫做要素派
任何一副无论你多么复杂的图像
我们都可以把他分解成一个一个的像素
每一个像素就是由
红黄蓝加水平和垂直线条的构成
其实那个时候
虽然我们没有当代的显示技术
但是
蒙德里安的这个油画就是体现了
这个最最抽象的
把抽象用到了极致
所以你看他的这个绘画
和我们观察的对象已经没有任何关系
也就是说
这些基本的最具几何化元素的东西
他也是美的
我们机器所生产出来的这种高度几何化的产品
就不再需要去挂上一件传统的外衣了
他们自己的几何元素
就构成了我们当代审美的元素
这就为我们今天工业设计铺平了道路
所以正是因为
这些现代主义的流派
为我们今天的工业设计
建立了新的审美标准
我们用这个图来表现一下
工业文明下的美学的探索
也就是说用简洁实用来表现功能主义
用逻辑关系来表现理性主义
那么现代主义的杰出代表有哪几位呢
我们来看
他们分别是德国的格罗皮乌斯
德国的米斯凡德罗和法国的柯布西埃
这三位欧洲的建筑和设计大师
在上个世纪为我们
各个领域的设计
无论是建筑设计还是工业设计
为我们奠定了新的美学标准
当然今天也有很多人会批评他们
认为他们所创造的所谓国际式的建筑形式
摧毁了我们传统的形式
让全世界的城市变的是一模一样的
但是这能够怪他们吗
这能只能怪我们后来的
设计师建筑师缺乏想象力和创造力
我们来看一看
这个现代设计的理性发展的过程
后印象主义是用这个圆球圆柱圆锥去处理自然
立体主义
一切的物体风景人物和房子
都变成了几何图案和方块
而风格派是一种纯粹的
关系的艺术
是和我们的视觉对象没有任何关联的
-本章简介
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-01生存设计
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-02中国的手工艺设计
-03西方设计之源
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-04中世纪与哥特式风格
-05巴洛克与洛可可
-第一章 设计与文明：设计的缘起与人类文明发
-本章简介
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-01工业革命
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-02水晶宫国际工业博览会
-03设计改革
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-第二章 生产力革命：机械化与设计--本章习题
-本章简介
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-01标准化与生产流水线
-02现代艺术与设计变革
-03柯布西埃与机器美学
-04现代设计的摇篮——包豪斯
-第三章 定义新美学：20世纪初的设计探索--本章习题
-本章简介
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-01大萧条时代
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-02工业设计师的职业化
-03艺术装饰风格
--03艺术装饰风格
-04流线型设计
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-第四章 走出大萧条：设计的崛起与经济的复苏--本章习题
-本章简介
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-01商业性设计
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-02厄尔与美国汽车设计
-03美国现代主义设计
-04战后欧洲的设计复兴
-第五章 塑造新生活：二战后的重建与设计--本章习题
-本章简介
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-01理性主义
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-02新现代主义
--02新现代主义
-03高技术风格
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-04波普风格
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-05后现代主义
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-06解构主义
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-07减约主义
--07减约主义
-第六章 设计的繁荣：20世纪60-80年代的各种风格与流派--本章习题
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-01日本设计强国之路
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-02韩国的设计振兴
-03中国的设计探索
-04设计软实力
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-第七章 制造到创造：迎接新千年的竞争--本章习题
-本章简介
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-01服务设计
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-02商业模式设计
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-03 智慧地球
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-04 互联网思维与设计生态
-第八章 创新之利器：信息时代的设计--本章习题
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-01绿色设计
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-02可持续设计
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-03社会创新设计
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-第九章 社会创新力：可持续设计-本章习题
-本章简介
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-01交互与社交
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-02智能交通
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-03智慧家庭
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-04 设计的未来
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