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讲到色彩可能是我们所关心的

最最重要的一个视觉艺术元素

它在视觉艺术元素之中呢

占有相当重的地位

我们谈到色彩呢

当然还是从词汇开始

什么样的词汇什么样的语言

进入到我们的思维当中去

我们可能会想到有元色

辅色 中间色 次级色

冷色 暖色 单色

我们还会想到一些其他的词汇

例如像颜料 色谱 色度

纯度 统一 协调 强弱 明暗

讲到色彩呢

我们首先是要从这个科学的分析

色彩的原理来入手

来讲一讲色彩形成的一些关系

和这个色彩学发展的过程

这样呢更有便于我们呢

如何去更科学的

去使用色彩

和去这个利用色彩的这种变化关系

这个相互置换他们不同的概念

这样呢能够使得我们

更自由的去运用色彩

而且呢创造出更新的使用色彩

或者说是这个跟色彩相关联的这种

视觉艺术的这个观念

物体本身它不存在颜色

而是物体接收光的色度的不同

接受光源的长度的不同

它的接收能力的不同

而产生的色彩的变化

也就是说在没有光的情况下

所有的东西都是没有颜色的

色彩在不同的历史阶段

在不同的时期或者是不同的地域

对于色彩的理解

和他们使用的传统是完全不同的

他们这些地域的不同

时代的不同

影响到人们

后人或者说那个地区的人

对于色彩的认识

和他们使用色彩的习惯

例如像在史前色彩

大多数的颜色呢都是土色

或者说是用岩石演变过来的颜色

他们多集中在白色 黑色

土黄 深褐色

这些都是来源于

土质或者岩石

在拉斯空壁画里头

拉斯空壁画是法国南部

大约发生在15000年前的

洞穴壁画

当1940年这些拉斯空壁画的

形象被人们发现的时候

它们的色彩依旧非常的深重

非常响亮

它给人们一种这个原始状态的

这种色彩的呈现

当这些壁画出现在人们眼前的时候

人们可以看到15000年前

人类是如何利用岩石质的色彩

呈现出非常壮观非常直接的

这种非常生动的动物形象

在这之后大约是公元前

7000年左右

中国的彩陶文化出现

在彩陶文化里头呢

人们大量的使用土质色彩

来描绘不同的鱼的纹样

或者说是这个舞蹈的纹样

和这个漩涡的纹样

这些彩陶文化体现出

当时的这种土质颜料

在当时的这种运用

在不同的地域他们也发生过

非常近似的使用土质颜料的事情

我们这现在呢又转到希腊

希腊的瓶画可能是比

中国彩陶文化稍晚一些

但是呢

它使用的颜料使用的色彩

是很接近的

下面呢我们分析一下

这个在中国 印度 日本

也就是亚洲地区

使用色彩的这些习惯

很多色彩因为是根据当地的

现有的可以找得到的

岩石或者是植物

等不同制作出来的颜料

使用上非常方便

这种方便的取材

也就是构成了人们后来

使用颜料的一些习惯

这也就是说一个地域的不同

这个地域环境的不同

给人们的文化带来的影响

董元 五代南唐的这个著名画家

他在他的作品里头呢

当然现在我们看到的作品

可能是因为年代久远

他画的使用的是绢和墨色

已经绢呢发黄

因为是年代的

这个物质的这个色彩起了变化

但是呢正因为是这样

我们今天的人

感受到的中国古代的色彩

都是这种非常古旧的泛黄的

这个水墨画

我们现在的这种感受呢

是慢慢的被教育成

中国古代色彩是这样的

印度的细密画呢

在使用这个色彩时候呢

它这个很有传统

他几乎所有的色彩都是平图

有一点点渲染

这种色彩呢他用这种平涂的色彩

来表现不同的一天当中的

阳光的变化 表现夜晚

我们或者说可以叫做呢

这是用一种

不是非传统光源的色彩

当然我们现在讲的非传统光源

是指跟西方的色彩学相对应的

我们现在讲到这个

所谓的非传统光源

它是利用一些象征性的色彩

来体现不同的时间不同的光感

在日本的绘画当中

我们可以看到

他们非常接近于

中国古典绘画的色彩关系

因为日本的绘画

从唐代开始受到了很大的

中国文化的影响

而且他们从唐代开始

就派出这个每年派出几百人的

这种文化学习使团

到中国来学习各种工艺

制造业 绘画 建筑等等

他们把这个中国的这种传统

带回了日本

他们仍旧是因为是使用

本地的一些特殊的色彩

和特殊的材料和特殊的这种

这种环境色的这种影响

使得它们的色彩呢略有不同

跟中国的文化传统略有不同

但是呢这里头明显可以看出

有这个很大的中国色彩的影响

古代欧洲

也就是古代西方文化的发源地

像埃及 拜占庭 古罗马

这些色彩的关系呢

可能又是根据像地中海沿岸

这个有很多不同的阳光

岩石的不同 岩石色彩的不同

这样呢使得他们在绘画上

在这个使用颜色上

就产生了很大的不同

影响到后来他们在色彩习惯上

跟东方有了很大的一个差别

在这一个就是西方色彩里头呢

他们对于这种色彩的这种

强烈的感受这种阳光感

可能要比在东方要强烈得多

我们从古埃及墓穴壁画中

我们可以看到有很多土质颜料

这些土质颜料呢其实跟

中国的彩陶时期的颜料

或者说是跟希腊后来的

瓶画的这个颜料的颜色的使用呢

很接近

虽然古埃及文化

要比这个希腊文化呢

要早了很多很多

在欧洲的文艺复兴时期

色彩呢因为随着科学技术的进步

提炼色彩的这个一些技巧呢

逐渐的成熟

所以在画面里头呢

我们看到的色彩呢

会渐渐地丰富了起来

我们还要看一些这个

颜色是如何形成的

当然光谱是牛顿

在这个1700年左右发明的

开始他发现了这样的一个

科学的原理

它的发现影响到后人

对于色彩冷暖色区分的

或者是颜色形成的

关系的研究和关注

他的发现和这个对于色彩的研究

他们从那里

从那个时候呢就开始了

这个影响到后人

对于色彩的认识和使用

关于三原色

什么是三原色

红 黄 蓝三原色

是在这个光谱当中

最最重要的3个颜色

再有呢我们讲到的辅色

中间色 刺激色和补色关系

三原色呢它有不同的状态

一种是透明色

我们讲这个透明色呢

是讲光源的颜色

另外一种颜色呢

是涂料型的颜色是不透明的

我们把这个

带有光源的这种透明的颜色呢

我们叫做加色法的原理

当三原色是以光源的

它们交织在一起的话

它们相交会的

3个颜色相交的那一点呢

是呈白色

相反对于这种不透明颜色

用涂料的颜色

3种三原色加在一起的时候呢

它中间相互覆盖的颜色呢

调节成黑色

这是透明色和不透明色

两种颜色最最关键的不同

辅色 两个相近的颜色相调

为辅色

这里呢我们可以看到

黄色和蓝色之间相调产生绿色

黄色和红色之间相调变成橙色

蓝色和红色之间相调变成紫色

这就是我们所称的辅色

对比色

对比色呢我们也可以称之为

补色关系

这个补色关系呢

也就是这个由一个原色

和相对应的一个辅色之间

相对比他们产生的是关系

我们管它们叫做补色关系

也就是一个蓝色正对的呢

是一个橙色

他们之间蓝色和橙色是补色关系

红色和绿色之间

相对比是个补色关系

黄色和紫色之间对比

是成另外一种补色关系

中间色

讲中间色呢也就是

元色和它旁边的辅色相调

我们称之为叫做中间色

次级色

任意两个中间色相调

我们称之为叫次级色

当然在所有的这些色彩的名称里头

每一个地区使用的习惯不同

我们的叫法不同

或者说是中英文之间的翻译

他也有不同

这种概念呢有可能会

有的时候觉得非常的这个混乱

或者说是不很清楚

这个呢我们需要在一个

你们学习的过程当中呢

自己要把这种观念

要重新梳理一下

认清它们的名称

和他们所指的什么是原色

什么是中间色

什么是次级色

这样呢

以利于我们今后之间呢

相互的交流呢更加方便

这个用词或者说是用颜色更准确

另外一个概念呢是色相

色相我们是指的是

色彩不同的颜色的种类

讲红色讲绿色讲蓝色

这是不同的色相

还有一个讲颜色的明暗度

也就是在英文里头所称之的

这个Value

也就是它的加黑加白的这种程度

它会有不同的明暗度

还有一个概念呢是叫做色度

也就是它的纯度是吧

色彩呢在这个色彩演变当中

它有纯度的不同

这个纯度可能跟这个明暗度

这是两个不同的概念

包豪斯建立之后呢

有一位著名的教育家14:52

他根据这种色彩学和

前人的色轮的这种关系呢

他创造了一个

叫做伊顿12色的色轮

后人特别是在西方社会呢

西方艺术界呢

大量的使用伊顿的12色彩色轮

来统一人们对色彩的认识

和对色彩的认知

什么是元色什么是辅色

什么是次级色

这个伊顿十二色的色轮呢

我们觉得呢

应该是我们认知色彩的一个

很重要的一个基本标准

我们刚才讲到了

从牛顿发现了这个七色光谱之后呢

有很多不同的人或者说是

研究机构

对于这个色彩的关系

做了进一步的阐述

下面我们做一些简单的这样的介绍

第一个呢是阿斯托尔德的色彩体系

它的色彩体系呢

也是建立起几个不同的轴线

来解释纯度和色相

和这个明暗度之间的变换的关系

还有一个最重要的一个色彩体系呢

是叫做国际光学学会

所认定的一个色彩体系

这里呢我们可以叫做是

CIE色彩体系

这里头呢多指的是

以光源为色彩关系变化的

色彩体系

还有一个呢是讲到的是

芒塞尔色彩体系

这也就是我们经常使用

或者说是非常普遍的

来这个运用或者解释色彩的一个

色彩体系

这种芒塞尔色彩体系呢

建立在1930年代

从那个时候开始呢

这种色彩体系呢

慢慢的不断地这个完善细化

这个色彩的这个变换度呢

非常的细腻

能够非常准确的认定

它的色彩的变化的关系

阿尔伯特·芒赛尔呢

他是一位美国的画家

也是一个科学家是吧

他在1936年的时候呢

试图建立一个

更为全面的色彩体系

命名所有的色彩

色轮的这个排列

是基于色相 明暗和纯度

在不同的混色和明暗度的关系上

他的5个最最基本的颜色呢

就是红 黄 绿 蓝 紫

我们可以从图面上可以看到

从黑到白也就是从暗到明

是上下轴的

当这个色相是一个旋转的

是一个圆圈

然后这个纯度是由外向内的

这样的这种转换

外面的色彩最最明亮

纯度最高越到中心呢纯度越低

和中间的黑白灰的这个变化

产生了融合在一起

好 色彩的这种科学的原理呢

大致我们介绍到这里

当然希望同学们可以在

其他的这种文献资料

或者说是书籍当中呢

慢慢的去深入的去了解

或者说是自己要动手做一些实验

这样呢才对色彩的认知

有一个非常这个深刻的体验

我们下面要谈到的呢

是色彩的几种

7种不同的对比关系

和两种不同的表现方法

这个这种7种对比关系呢

是一个最最基本的这种对比关系

我们希望同学们呢

可以找到你自己认为的

更有趣的更有个性的这种对比关系

另外还有两种这个表现方法

是讲这个主观色彩表现

和客观色彩表现

在主观色彩和客观色彩之间

是什么样是怎样的分野

是怎么样之间的一个关联

这个呢是在下面的

几个这个题目里头呢

需要做介绍的

第一 明暗对比

明暗度或者是叫量

一件作品的亮与暗

称之为明暗度

在两维空间里

我们将黑和白界定为

他们的两个极点

其中的各种不同的灰度层次

是无穷尽的

我们现在呢看到的这个

一个从黑到白的这种变化呢

是9个格子

就假设它的中间色

第五个格子是叫做中间灰

当这个黑 灰 白

他们放在一起的时候

我们可以简单的称之为

这是单色明暗对比是吧

至于从中间灰到黑

中间的过度变化会是无穷尽的

同样从中间灰到白

之间的变换

也应该是无穷尽的

我们如何应该训练自己

能够非常明确的认知

什么是中间灰

中间灰的度是一个什么样的层次

是一个什么样的度

是一个什么样的感知

这个是在视觉艺术当中

我们所需要掌握的一个

最最重要的一个认识

明暗对比里头呢

我们可以称之为有

高调对比和暗调对比

高调对比呢

他们用背景和前面的颜色呢

两个东西呢

要么是非常相近

要么是这个对比非常之强烈

这个暗调对比呢

一般是背景比较暗

对比的黑和白之间呢

它有一种非常在暗调里的这种

非常深重的这样的一种感受

我们看到明代沈周的这张作品

《庐山高》

我们可以称之为

这是一个高调对比的作品

整个画面呢非常的之响亮

这个非常的之明亮

一种这山势非常有气派

它的云雾缭绕

它的这种高调对比

给人一种这个强烈的光感

这是卡拉瓦乔的一张作品

我们可以称之为

它的暗调对比

他的背景非常的深非常黑

然后前面的这个光亮度呢

非常明亮

两个对比呢

形成非常强烈的这种光感

这种我们在这种画面里头呢

可以称之为叫做暗调对比

这种高调对比呢

在建筑里头我们也可以找到

例如故宫

这种天空 红的墙 黄的瓦

白玉栏杆

给人一种非常强烈的这种

明快的这种对比

当然在色彩上也是一种显示权力

因为在他们的这个使用上

色彩的使用上

皇家的这种色彩

是一般的平民老百姓

或者说低阶层的这种官员们

是不可以使用的

从这样的一种色彩的这种控制

或者说是色彩的这种习惯上

给人灌输一种皇权

给人灌输一种什么是权威

这样的一种概念

当然在这个现代

这种权力的象征

或者说是财富的象征

起了变化

我们现在看到的是23:34

一个美国建筑师所设计的

Guggenheim博物馆

在西班牙的Bilbao

他用的是钢铁是吧金属 玻璃

金属和玻璃这样的

也是非常高调的这种对比

同样也是显示权力

而且呢

你看到这是时代的不同

金属和玻璃渐渐的走入到这个

建筑当中

而且呢只有是财富

才能够完成这样的建筑

所以说呢这种权力的象征

慢慢的变化了

或者说权力的象征在不同的地域

不同的地方有着它不同的习惯

讲到冷暖对比 冷暖对比呢

我们做了一个非常有趣的实验

当你人们在一个

红橙色的一个房间里的时候

你要把温度呢调节到

11度到12度左右的时候

你能感受到的这个温度呢

你要在一个蓝绿色的房间里头呢

却要把温度调节到15度左右

你才能够感觉到温度是相同的

这是给我们一个什么样的一个

这种道理呢

就是说色彩

对于人们的温度的感受

可能会有很大的影响是吧

再一个暖颜色的房子里头

和在一个冷颜色的房子里头

你的感受会是不一样的

我们讲到这个冷暖对比的时候呢

我们也会想到一些不同的词汇

你可以想到阴影

你可以想到阳光 透明和不透明

稳定 跳动 松散 紧密

空灵 实 远 近 轻 重

湿 干等等是吧

这个冷暖色之间的这种对比

也就是人们在

将近在牛顿发现了色彩光谱之后

才慢慢地理解到冷暖色彩的这种

对比关系呢

人们非常重要的去运用这种

不同的冷色和暖色

用冷色和暖色呢表现光来表现空间

这个是在这个绘画当中

或者说在视觉艺术当中

非常重要的一个对比色

补色关系

补色关系我们可以基本定义为

两色相加为灰

或者说用两个光色相重叠呢为白色

这种互补关系的这种元色呢

有黄色和紫色

这是明暗对比关系

比较强烈的一组这个对比色

红橙色和兰绿色相对比呢

比较冷暖对比之间呢

表示非常强烈的关系

这个色度相同

但是呢

他们是完全不同的

两种颜色的这种对比呢

可能我们可以从红色和绿色

这样的补色关系当中看到

他们的色度是相近的

假如说你拿一个红色和绿色

我讲的是元色

去拍一张黑白照片的时候

他们呈现出来的这种

黑白的灰度几乎是相近的

第五个对比关系

讲到这个共时同步对比

这个共时同步对比我们是

这样去理解的

当一种颜色出现时

人的眼睛立刻会开始寻找

和这个颜色相对应的补色

当这个补色不存在时

人的感官会即刻产生

这个补色的感觉

从而改变或影响对这一颜色的判断

当两个补色关系的色彩

组合在一起时

他们会加强它们之间的对比关系

当两个不很明确的

补色关系的颜色组合在一起时

他们反而会削弱它们的对比关系

这个举的一个例子呢

我们可以看到

这种白色到这个

浅驼色之间的这种变换关系

它们放在一个同样的一块

这个橙色的这个底子上

他们所呈现的这种颜色的亮度

会有一些不同

第六是纯度对比

纯度对比呢我们先讲

在一个纯色加白

他会减弱它的纯度

在一个纯色里头

我们加黑也会减弱它的纯度

当我们在纯色里头

同时加白加黑或者说是加灰

我们也同样是得到一样的结果

是减弱了纯度

在一件作品当中这种纯度的把握

和纯度的这种运用

是极为关键的

面积对比

面积对比包括

相互关联的两个

或更多的颜色面积的对比

他们之间可以以多少

或者大小来比较

当一个紫色和黄色作为补色关系

用面积对比的时候

你的对于面积的感受

可能这里是一个3:1的感觉

也就是说黄色是1紫色呢是3

这个时候你才能感觉到

他们之间的面积的关系是相近

或者说是这个相平衡的

当一个橙色和蓝色相对比的时候

他们大约的这个对比关系呢

是1:2的关系

橙色是1蓝色是2

当红绿对比的时候呢

几乎是两个颜色的面积关系呢

应该是1:1的对比关系

因为他们的明暗度呢相接近

好 我们刚才简单的介绍了

7个对比关系

我们下面呢

讲一个在这种7个对比关系呢

如何去使用这种7个对比关系

如何去表现色彩呢

我们这里提到

有两种不同的表现方法

或者说是有两种表现倾向

我们现在讲到是

客观色彩和主观色彩

客观色彩泛指你所看到的色彩

主观色彩指

你想要让人们看到的色彩

这个两个观念呢

可能是略有不同

我们在这个画面里头呢

举了个例子

一个苹果我们可以称之为

叫做是我们看到的一个苹果

它是一个客观色彩

当我们去看到这个苹果之后

画了一张色彩的写生

或者说是一个写实主义的

一个绘画的写生

我们可以叫做它是一个

这个主观色彩

但是呢我们又做了一个苹果

这个苹果

是用不同的材质做出来的

他们呢完全改变了苹果的状态

和苹果的这个色彩关系

我们也可以称之为呢

这是一个主观色彩

但从一张绘画

到蓝的苹果之间的这个距离

我们怎么样去判断

什么地方是叫做客观色彩

什么地方叫做主观色彩

这种界限可能是每个人

每个地区每一种这个时代

可能会有完全不同的认知

我们讲客观色彩

可以称之为印象色彩

印象色彩不是模仿色彩

而是应该是重新解释的色彩

重新表现的色彩

主观色彩也可以称之为表现色彩

在首先通过光学的

电磁的和化学的

在眼睛和大脑里的反应

同时平行的出现在心理学层面的

所产生的色彩的经验

我们可以管它叫做主观色彩

当客观色彩和主观色彩

如何分野如何辨别它们之间

是什么样的关系

可能是每个人的这种解释

每个人的主张可能也就是

每个人对于色彩

或者是艺术的观念的不同

它的文化的不同

我们下面

用几幅不同年代的肖像绘画

来解释人们对色彩关系的这种认知

同样呢也是在绘画当中

人们是如何向前推进的

第一张呢是Titian

在文艺复兴时期的一张人像

第二张呢是伦布朗

是在17世纪的一件这个自画像

你看到两个人之间的这种色彩关系

已经有了非常明显的区别

到了伦布朗时期对于光的研究

对于光的这种表现

可能更加深入了

第三张是安格尔的

一张这个肖像绘画

当安格的这种这个年代呢

人们对于冷暖色的认知

已经非常普遍了

对于这个光的这种认识

已经属于是一种普遍的知识

人们非常强烈的意识到

冷色和暖色之间的对比关系

我们再往下走

到了这个19世纪末期

塞尚 印象派的这个绘画作品

塞尚的一张自画像

这个时候呢印象主义呢

把光把色彩作为他们表现的主题

而这个人物

或者说是他的文学意义

可能是次要的

或者说色彩和光在这里头

跟他们的文学意义

是同等的重要

下面一张呢

是毕加索这个20世纪

画的一张自画像是吧

他在毕加索的这个作品里头呢

色彩变为他的非常重要的

表现的这个主题

而且呢他完全脱离了所谓的

客观色彩的这个这种意识

他完全是由自己感受来表现色彩

而不去照顾这个关于观察

或者说是从这个刻画现实

色彩的这种意愿

它完全的将绘画的概念

从古典主义向前推进了

下一张呢是迪库宁

在50年代的一张这个作品是吧

女人像

可以看到

不管是从他的表现方式

和它的表现的内容上来讲

它对于什么是主观色彩

什么是客观色彩

在这个迪库宁的作品里头呢

可能是完全自由的

你可以看到都是他自己的主观色彩

有可能他的作品或者说

他的作品一定是从观察来的

但是呢它已经完全

抛弃了描绘现实状态

描绘现实色彩的这种意识

而且完全投入到自己的

色彩的王国当中

去来表现自己的色彩意识

我们讲到色彩

色彩可以有些什么样的功能呢

我们现在讲到色彩与构图

颜色呢可能可以确定形

确定这个外轮廓线

确定空间层次

色彩呢可以强调主题

我们还可以讲到这个

三元色的一些不同的使用

单色的使用是吧

渐变使用对比的使用

和色彩如何去制造空间

如何制造光感

首先呢色彩呢可以确定形

我们看到37:18 的这张

针孔相机的照片

他把这个在这个展厅当中

37:29 的一张作品呢的形呢

非常明确的表现出来

他后面的这些背景的

这个投射进来的颜色呢

和投射进来的景观呢

是作为描述是另外一个空间

当这个梯子放在这个画面里面

告诉大家呢

这是一个真实的空间

几个色彩关系在这里头呢

体现出真实空间 虚拟空间

和这个你想象的这种空间

几种不同的层次

在他的作品里呢

体现非常的之明确

色彩强调主题

大卫 ·霍克尼的这件作品呢

你可以看到非常强烈的

几乎像是用元色一样的

这个非常漂亮的绿

来强调这种田野的这种走向

它的块面

它这个色彩呢

变为非常明确的这个主题形象

同样在马提斯的这个作品里头

他的剪纸作品是吧

这种三原色的使用

非常强烈的蓝色

这个绿色或者是说黄色

讲到这个原色和这个

辅色之间的关系

非常纯度的颜色

在这个剪纸里头使用

色彩呢也可以

起到一个这种渐变的作用

这个描写或者说是表现

非常简洁的这种秩序

39:17 的这张作品呢

这种色彩的对比关系

表现出一种戏剧化的

非常戏剧性的

强调这个整个环境的这种色彩

非常宁静非常安静

色彩的这种变化呢

你可以体验到从室外的光线

渐渐的照到这个房间里面去

这个妇女在开窗的那种动作

像是一种这个很有故事情节

你很想知道它周边的环境

你很想知道这个房间里头

还有什么东西

这种色彩给人的这种感受

色彩呢还可以制造空间感

制造光感

这一张古典主义的代表作

大卫的代表作

体现出这种阳光的感觉

制造了这种空间

一个故事呢

在这种阳光的一个大厅里头呢

各种非常神秘奇妙的故事呢

在中间发生了

色彩呢制造这种光感

这种空间感

也可以从这张作品里头看到

咖啡厅里的这种日光灯

和夜晚这个非常安静的街道

给人一种很神秘

很特别的这种这个空间的感受

色彩呢还可以表现出一种协调

色彩呢还可以表现出不同的变化

他可以有非常明确的这种主张

或者说是有非常明确的倾向

这是都是在一副这个作品里头

在色彩关系里头无论是绘画

设计或者说是建筑

或者说是电影影视

这种色彩关系呢

都是可以非常灵活的去运用

来表现这种变化表现这种气氛

我们基本上了解了

色彩的这几种关系

和色彩发生的一些历史的这个原由

我们呢下面呢要做一个练习呢

体验一下所谓的这个

三原色和这个伊顿的12色轮

和他的明暗关系的排列组合的

这样的练习

那要求是

在一张白色的两开的水粉纸上

这个水粉纸呢

需要这个纸要厚一点

应该是在120克以上的

这种水粉纸

用丙烯颜料或者是水粉颜料

我们的制作方法呢

是绘制一个169个格子

3乘3厘米的一个

像图表一样的一个方格

我们将伊顿色轮的十二色

由暗到亮分别排列

我们从在制作这个两个这个

一个色轮一个这个

伊顿色彩的12色的

明暗变化当中呢

我们希望大家

可以通过这样的练习

能够理解色彩变化的规律

对色彩明暗度的感性认识

这个眼睛观察力的准确度

这个是我们色彩练习的

最最主要的一个目的

希望大家能够在这种

色彩明暗度的这个表格里头

能够寻找出色彩变化的规律

和在伊顿12色轮的绘制当中呢

能够找到非常准确的色彩关系