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今天我们开始讲空间

我们前面讲了视觉艺术的元素

今天呢

我们讲视觉艺术元素所存在的

环境和条件

这种环境和条件呢称之为因素

就是这些元素所存在的不同的

环境条件下

因为它有不同的因素

所以呢

视觉艺术的元素会呈现出

完全不同的形态

我们今天讲的空间呢

什么是空间

空间我们可能会联想到有这种

三维空间两维空间

我们可以讲到有装饰性的空间

具象的空间

或者说是无限的空间

或者直觉的空间

还可以讲到有线性的透视

不同的透视关系

因为在两维的材料空间里头

我讲到的是线性的

我们还可以讲到

有一些具体的一些工具

或者是具体的一些名称

三视图这是一些技术上的称法

这个名称是吧

三视图呢能够帮助人们

去理解如何建立一个物件

建立一个三维的一个体

在一个平面材料上告诉你

它们是怎么样成立的

它们是一个中间是一个

什么样的逻辑关系

当然我们还可以

有另外的一些提法叫做浅空间

或者是叫做深空间等等

在这种空间的这种词汇里头呢

我们可以例举很多很多

我们也希望那个同学们自己慢慢呢

也会去慢慢创造出

或者说是研究发展出

你自己所认为的空间

或者说这种概念

在介绍这个空间的时候呢

我们讲到底什么是空间呢

什么是这种空间

在这个视觉艺术当中

被我们今天所认识到的呢

我想可以这么说

两点或者两个物体之间的距离

产生的感觉经验

和物理的存在

我们称之为空间

这里头这种视觉经验

这种感觉经验和物理的存在

这是两个不同的东西

但是呢有的时候呢

是这种感觉的经验所造成的

有的时候是物理的存在所造成的

这种空间意识呢会是很有不同的

感觉经验和这个物理的存在呢

有的时候是共存的

例如讲我们在一件作品里头

讲到这个这里头

是描述的一个窗子是吧

这个窗子呢是一张画

这个窗子外面呢你可以看到一个空间

在这个屋子里头呢

是一个桌子在桌子的尽头呢

放了一个苹果

但是呢从你观者

到摸到这个看到这个苹果呢

这里头呢有一个假想的

一种透视关系所形成的这种空间

当桌子上的苹果

转换到窗子外头的风景的时候

这个过程这个是一个画面的存在

但是呢是人脑子从看苹果

转换到看风景

当你脑子的这种运动

这种你自己的脑子之间的这种活动

我们称之为空间

在这个两维作品当中

任何一点在一个平面里

都会产生空间幻觉

西方统一制造一个空间幻觉

但是呢在东方传统呢

一直在表示和说明一个空间

这一点呢我们可以讲

在这个油画当中

这个西方绘画呢

在照相机没有发明之前呢

他们一直想做一个

在两维空间材料也就是油画

绘画当中呢来描述一个

三维空间的假象

使得你呢

认为这里头呢是一个三维的空间

有个深远的深度

但是在这个中国绘画当中呢

在中国传统的绘画当中呢

无论是水墨画也好

或者说是在这个

这个中国的壁画里头也好呢

它没有这种

要想制造一个三维空间的假想

或者说是一个虚拟的三维空间

而它只是简单的去说明

或者去示意这里有一个空间

这种东方和西方对于空间的

这种概念和这种意识呢

这里有很大的不同

我们对空间的观念

是我们对自然经验的反应

视觉感官是通过眼睛来接收的

是通过大脑来认识的

从这一点上来讲呢

这个现代艺术当代艺术

也就是从20世纪初开始

人们呢渐渐的从传统意识上

脱离开去描绘描述

一个三维的假想空间

这么样的一种传统的做法

而去体验建立不同的空间的观念

和在这个艺术作品当中

呈现出哲学的逻辑关系的

或者说是观念意识的不同的空间

我们今天也就是要来尝试

分析和理解或者是探索

在历史上西方的对于空间的意识

和今天我们未来将如何继续

开拓这种新的空间意识

如何使用这样的空间意识

在艺术作品当中

呈现我们人对自然的感受

对于事物的感受

对于我们自己情感的感受

两种视觉

一种是立体视差

还有一种呢是这个动觉视觉

所谓什么叫做立体视差呢

这个也就是说在大脑当中

合成的两个略有不同的形象的能力

它们呢将图像变为三维的形象

这个是一种观念是一种技巧

另外一个呢

动觉视觉

是将运动过程中的视觉形象

和经验合成

你认识物体和空间

这两种不同的视觉观念

或者是技巧

将会帮助我们

在不同的视觉艺术作品当中

呈现出很不同的视觉形象

和空间形态

刚才讲过的

在西方传统当中呢

制造一个空间幻觉

对于这个西方人来讲

是一件非常重要的事情

是一个他们的一个首要任务

从很早以前在罗马

庞贝的一些壁画当中残片当中

我们就可以看到

他们去描绘这种建筑

他们的当时画这个建筑呢

它并没有透视体系

但是呢他们看到这个不同的

建筑的面

它有斜面它有不同的角度

它从一个建筑的廊柱

可以看到另外一个建筑

它只是本能的去描绘

人们眼睛所看看到的景致

它们用这样的描述来形容

它们所看到的空间

和他们感受到的一个空间

相对比呢在东方传统里头

它们更注重在表示和说明一个空间

在中国的这个绘画里头呢

你可以看到远处的山近处的房子

中景的房子当中的每一个人

它把空间呢在画面里头

作为一个说明作为一个展示

作为一个表示来体现这种空间关系

和这个西方传统里头

想要描述一个真实的空间存在

的这种感受是有区别的

东西方的这种空间的这种不同

关注的不同

也就是我们刚才最开始提到的

什么叫做装饰空间

装饰空间多为平面的

我们或者说可以叫做一个浅空间

或者是说它并不一定

要遵循自然常规状态

所成立的空间关系

我们还可以呢讲

另外一种空间意识呢

叫做造型空间

造型空间呢它也是有区分的

区分为浅空间和深空间

浅空间呢像刚才我们讲到的

所谓的这种装饰空间

这个深空间呢

它尽量的去描绘

这种无限深远的空间

去描述自然景观

这个呢是西方绘画当中

是经常遇到经常使用

当在这种所谓的浅空间也好

深空间也好

或者是装饰空间也好

在艺术作品里头呢

人们经常使用到的

另外一个东西呢

我们叫做空间的信号

这种空间信号都是什么样的东西呢

可能是清晰和模糊之间的对比

或者说清晰的形象和模糊的形象的

这种使用

或者说尺寸大小的渐变

使得这种空间意识呢的产生

位置的不同

在一个画面里头

可能也可以暗示这种空间

一个在前面一个是在后面

这种这个在不同的这种作品里头呢

都会去表现

还有呢就是重叠

更是证明或者说是演示

前后的关系

还有一种在绘画里头呢

透明的画法

透明演示出什么东西在前面

后面东西隐隐的隐在后面

这个隐在后面的这种东西呢

多半是想要强调这种空间意识

还有很多绘画作品呢

它局部的刻画

这种局部的刻画呢

体现出这种空间意识呢

它有时候不会去完全遵循

所谓的三维空间形象的假想的假设

或者是虚拟

它只是把这个局部要求呢

了解理解

这个人们对于物体的这种认识

这种东西呢经常是在这个

例如像埃及的壁画里头

或者是中国的壁画是吧

特别是寺庙的一些壁画

或者说是敦煌的这种壁画里头

经常会出现这种局部的表现

当然在这个现代绘画当中

特别是当绘画从古典主义

演变到现代主义的这个过程当中

很多西方人呢

尝试了这种东方的表现方式

在毕加索呀塞尚等这些人里头呢

也有很多时候呢

会运用到这种局部的这种表现

当然另外一个最重要的

来表现空间意识的这种体系呢

可能就是讲透视法了

透视线

这里头有焦点透视 两点透视

三点透视

而且还有我们这个通常

讲到的多焦点的这种透视

我们可以称之为散点透视

浅空间

我们在这里头

拿一个东汉的画像砖

来作为一个举个例子

这种浅空间呢也可以去描述

一个这种空间意识空间观念

但是呢它跟自然

常规的形态的这种空间呢

呈现呢是很不一样的

作为在这个西方传统绘画里头

我们讲的是这个中世纪

或者说是文艺复兴早期的

这种教堂的这种绘画里头呢

也有很多呢说呢

是用的这种浅空间

因为那个时候呢

色彩学还没有非常完整的建立起来

这个人们还不太知道使用

冷暖色来表现空间

或者说是明暗色来表现一个空间

这个表现这种深空间

使用这种深色画法呢

可能要等到一五几几年是吧

卡拉瓦乔这些人才建立起来

到了伦勃朗时代呢

才知道如何去使用这个

冷暖的对比

慢慢的呢使这个画面呢

有这种非常深远的这种效果

浅空间呢我们也可以

将一些黑白的图案

或者说书是吧

我们称之为浅空间

因为它的这种对比关系呢

只有黑白两色是吧

两个东西呢没有这种推到

推远的这种渐变的这种效果

我们把这种黑白画呢

也可以称之为浅空间

在一些这个浮雕作品里头

它是因为有很多是技术上的要求

或者是这个一块石块

它是装饰性的

它呢没有这种很深远的

这个很深的这个距离

或者去做雕刻

它只是作为像浮雕这样的来处理

我们把这种浮雕呢

也可以归类为呢叫做浅空间

漆器

在那个中国东汉时期

做这种浮雕的东西呢

这种工艺品呢已经很普遍了

漆器还有一些铜镜

这些装饰纹样呢

我们都可以称之为浅空间

讲到深空间

伦勃朗最典型的去使用这种

黑白的对比色彩的冷暖的对比

表现光

从伦布朗时期呢

它就非常关注对于光的这种表现

这张素描里头呢

你可以看到这种非常之深远是吧

这个上面的光照下来

使得整个场面呢变得非常的宏大

非常深远

在文艺复兴后期油画的产生

慢慢的这种人们对于表现

深远空间的这种追求越来越强烈

表现阳光表现这个空气表现山脉

这种空间意识渐渐地建立起来了

这个时候的绘画呢

要比一三几几年一二几几年

中世纪前后的这作品呢

这种空间意识的表现

要强烈和丰富的多

这个时期的这个绘画当中

它用这个透视来表现这个建筑

表现这种空间表现窗子

经常是一个建筑是吧

它有这个前后它有几个廊柱

表现空间

他们最最期待的还是呢

在后面开几个窗子

窗子呢可以看到外面

看到这个风景是吧

表示出里外

表现出这种空间的这种深远

张大千

这是中国一个著名的画家是吧

在他的作品里头呢

我们可以

称之为叫做无限远的空间观念

这里头呢他在他的作品里头呢

这里并没有地平线

并没有山和这个水

或者说是跟地平线的

交界在什么地方

你可以认为这是一个非常深远

非常无限远的这么样的一个空间

这种空间意识呢

其实他的这个作品呢

已经结合到西画对于空间的描述

对于风景的描述

当然他是作为一个著名的中国画家

在这个建筑的设计上呢

我们拿故宫来做比较

建筑上呢它也是因为太和殿

是天子呆的地方

它的这个空间呢是无限远的

你这个白玉栏杆是作为这个白云

飘浮在空中

它是展示出一种

非常无限深远的空间

前面讲过的卡拉瓦乔

他呢从它开始创造出一种

叫做深化法

他把背景都画得非常重

体现出画面里头非常深远

那个摸不到最最后面

这个是无限深远的一种空间意识

无限远的空间观念呢

我们还可以从透纳

一个英国的伟大的画家身上呢

看到这种无限深远的这种空间

透纳在近些年也被学术界呢

有人称之为抽象绘画

最最开始的艺术家

他在他的画面里头呢

你看到的是色彩的变幻

而且这里头很少有这种

它隐约有一点地平线

但是呢整个画面是一个非常深远

非常浩瀚的这么一种空间的感觉

刚才讲过这个空间的信号

这个清晰的和渐渐消失的细部

在这种绘画的处理上

也是想要表现出空间意识

渐渐消失的细部

实际上是跟人的眼睛的

这种经验来的

当你站在外面你看远处

远处的东西你看不大清楚了

所以呢他在画面里头呢

去模仿人的这个眼睛的这种感受

在画面里建立起的形象

使得你呢感受到这样有空间的意识

尺寸的大小

也就是在画面里头

有不同的大小的形

这个近大远小慢慢的来控制

或者说来暗示空间的存在

还有呢在一个画面里头呢

有很多时候可以用位置

来这个表现一个空间

一个人坐在窗子旁边

这个时候呢暗示你

窗子外头是一个深远的

实际上这个是用人们的生活经验

去暗示你这种空间的存在

或者是旁边放一个门

告诉你站起来你可以向左拐

就可以出门

这个呢又是一种视觉经验

和你的生活经验告诉你

这种空间意识

这种空间的信号呢也可以是重叠的

重叠是怎么讲呢

这张作品呢

Abolardo Morell的这个

针孔相机的作品呢

告诉你这里有一个真实的空间

是什么是这张床

还有一个虚拟的空间是什么呢

是窗子外头隐射进来的

外头城市的风景

这两个真实的空间

和这个虚拟的空间

影射进来的空间

重叠在一起的时候

变成了A Morell的自己的一个空间

这就是他的一件作品

所谓用透明来表示这种空间的信号

大卫·霍克尼的这件作品呢

一个人在游泳池里头游泳

游泳池的池水是透明的

体现出水的深度

它不是一个平面的一块蓝颜色

而是是有一个带有深度的

而且这里头这种水的这种透明

跟这个山色

这个背后远山的这种层次

形成的一种对比

这是不同的空间的这种对比和建立

这个使得这个画面很有穿透力

很有感召力

另外一种空间的信号呢

可以称之为示意来解释来传递

这件作品也是大卫·霍克尼的

一件拍立得照片的一个拼贴

这件作品呢

其实跟之前我们讲过的这个

毕加索的哭泣的女人

或者说我讲过的这个

关于中国卷轴山水画

你可以同时看得见山的顶部中部

和山底下的这种空间意识是相近的

这是大卫·霍克尼用拍立得相机

把一张桌子从正面反面6个面

拍了将近上百张照片

然后拼贴在一起的

当时他就讲过这张照片呢

它的这个启发来自于

中国的卷轴山水画

和毕加索的那个哭泣的女人

因为它物体本身没有动

而是他自己人围绕着这个物件是转动

而且这种空间意识呢

是他重新建立起来的

空间信号呢

还可以用局部的表现来体现

这一张是马蒂斯画的一个静物

他这里呢这个用局部的静物

对比窗外的景致和这个门廊

来表现他这种空间的这种存在

Sarah Sze的一件装置

变化的平行线

来表现这种空间的存在

Sarah Sze呢用各种线头

各种枝干木条来把这个平行线

作为那个变换

在人们的视觉焦点发生了变化

而产生这种空间意识

在他的作品里头非常之强烈

而且他有时候呢

使用灯光

来辅助这些平行线的这些变化

使得这种空间意识呢更加加强

我们讲过这种透视法

几种不同的这种透视法的建立

焦点透视 两点透视或者三点透视呢

是人们表现

特别是在一个平面空间里头

表现这个空间最最重要的一个方式

人们呢有的时候呢

在这两种透视法

或者三种透视法之间呢相互置换

这个时候呢

人们会得到更加丰富的

这个空间的这种感受

或者说这种交换使得人们呢

感受到不同于自己直观

自然景观所得到的空间感受

而这是变成了一种人为的

另外很有创意的空间感受

刚才讲到的这些透视法也好

空间信号也好

这些都是模仿人们的视觉经验

所建立起来的空间意识

和那个空间的这种状态

下面呢我们再讲一点工业设计

和这种机械制图方面

所用的一些具体的方式方法

给人们带来的对于空间的不同的认识

这里头举了一些例子

叫做像例如投影制图法

为了方便说明测量

设计师 建筑师或者工程师呢

经常用这种透视的方式

来示意形象

来表现说明它们所存在的逻辑关系

这里头呢它们并不代表真实的大小

或者说是直观的感受

而它们只是呢

为了方便理解这种物体的存在

所以说在这种图纸上呢

经常要用数字来表示

它们的长宽高来说明它们的位置

来帮助人们去理解这种空间意识

但是呢即便是这样

它也变成了另外一种

传统的这个理解空间的一种方式

当然这里头不同的几种

制图的方式

它们有三视图有等角透视

有这个投影制图等

各种不同的这种方式