《城南旧事》教学视频在线视频

大家好

我是北京师范大学

艺术与传媒学院的教师王宜文

这次和大家分享的影片

是《城南旧事》

我们先从一位作家说起

她叫林海英

台湾籍著名作家

1960年

她在台湾出版了短篇小说集

《城南旧事》

抒写了她对中国北方

老北京城的浓浓乡愁

1983年

内地导演吴贻弓

改编和拍摄了这部同名电影

说到这部影片

首先就要提到乡愁

这种乡愁

是台湾一代人的情怀

1949年

两岸分治后

台湾与大陆

虽近在咫尺

却像远隔天涯

余光中先生的《乡愁》

便是一个很好的例子

1971年

20多年没有回过故乡的余光中

思乡情切

在台北厦门街的旧居内

写下了《乡愁》这首诗

其中

有这样著名的诗句

乡愁

是一湾浅浅的海峡

我在这头

大陆在那头

在上世纪50年代之后

台湾的乡愁文学就已经出现了

《城南旧事》

就是乡愁文学的代表作

尽管是由一位内地导演改编拍摄

但那种浓的

化不开的乡愁

正是故事的底蕴

对于林海音来说

这种乡愁

就是对居住了20多年的老北京的

刻骨思念

林海音祖籍台湾苗栗县

原名林含英

小名英子

和影片中的小英子同名

林海音生于1918年

出生地在日本的大阪

1921年

三岁时随父母返回台湾

1923年

随父母定居北京南城

一直到1948年才与母亲

和家人离开北京

她的童年 青春

最美好的时光

都留在了北京

她在这里上学长大

在这里结婚生儿育女

林海音在北京生活了1/4个世纪

北京就是她的家乡

所以林海音一生

都说着一口纯正的老北京话

《城南旧事》

其实说的就是她自己的事

导演吴贻弓曾经说过

小说《城南旧事》中

沉沉的乡思

淡淡的哀愁

深深地打动了他

这种情感

也是打动观众的最重要的原因

故乡的事很多

二三十年代的北京也是多事之秋

怎么讲这个故事

电影是按照小说的写法

采取了英子

一个20世纪20年代末

生活在北京南城胡同的

五六岁小姑娘的视点

她天真未凿

对外部世界懵懵懂懂

以一双纯真的眼睛来看北京

和身边发生的事情

以及各色各样的人

很多事情小英子还不能理解

但恰恰就是在这双

童真的没有任何偏见的眼睛里

我们看到了一个曾经的北京

一个熟悉又陌生的北京

影片并没有一个完整和延续的故事线索

而是按照英子的成长

串联起了三件事

第一件事是英子和疯女人秀贞

秀贞

与一个租住在家里的大学生偷偷相爱

后来学生被抓了

再也没有回来

他们的私生女小桂子

一生下来就被扔到了城墙根

再也找不见了

秀贞于是就疯了

英子喜欢秀贞

发现妞儿的身世与小桂子很像

她就带妞与秀贞相识

秀贞连夜带着妞儿

闹着大雨去找爸爸

结果一起被火车轧死了

英子失掉了秀贞 失掉了妞儿

自己也被大雨淋病

昏病了十天

《城南旧事》没有直接

表现发生在北京的历史大事

但也隐含地透现出时代的信息

在大学教书的父亲

经常悄悄地与进步学生见面

给他们精神和物质上的支持

父亲去世后

学生们来到他的坟前致意

有一次英子在路上

遇到学生被游街

押赴刑场

这个大学生的脸

传达了丰富的信息

也暗示了

秀贞所喜欢的

那个叫思康的大学生的命运

第二个故事

英子上学了

搬家来到一个新胡同

在一个旧宅子的废墟里

她遇到了一个做贼的小伙子

小伙子为了供弟弟上学

不得不去偷东西

而这个贼当时就问英子

他是好人还是坏人

这可把英子难住了

英子分不清好坏

但她本能地喜欢这个

可以为弟弟付出一切的人

密探最终还是捉走了小伙子

英子又失掉了一个朋友

最后一个故事是关于宋妈和爸爸的

宋妈家里有一对儿女

但为了养家

一直在英子家里做佣人

宋妈尽管心里担心

和惦记得要命

但还是不能回家照顾自己的孩子

后来才知道儿子已经死了

女儿也早就被狠心的爹卖掉了

这应该是全篇最凄惨的段落

影片在表现宋妈悲伤时

并没有采用激烈的戏剧化的场面

反而是通过演员尽量克制悲痛

在可怕的静默中

让观众去体会

宋妈的心境

宋妈的扮演者郑振瑶

朴实 含蓄 准确

虽不露声色

但观众亦如英子一样

可以感受到它的巨大的

内涵的那种痛苦

现实生活中

林海音的父亲

在44岁时就去世了

13岁的林海英就承担起了

家庭的重担

而在影片里

通过咳嗽等细节

一直在暗示英子父亲的身体

在逐渐地变坏

最后终于因病去世了

在安葬了父亲之后

宋妈也离开了

这些爱英子

也被英子爱着的人们

都纷纷的离开了

这是这个影片里

景别最大的场景

让观众很细致地看到了

英子与父亲的最后诀别

自从 那天下雨

我想逃学

不起床

挨得您打以后

我再也没迟到过

那次打你

你还记得

打的好疼

想忘也忘不了

你恨爸爸吗

不恨

不恨就好

你已经长大了

是不是

随着父亲的去世

英子的童年也结束了

《城南旧事》的故事也就此结束了

尽管影片是由

三个并不关联的故事组成的

但全篇并没有割裂感

反而有着回肠荡气

气韵贯通的艺术效果

之所以如此

是因为三个故事的

情绪基调是一致的

秀贞和妞儿

爱弟弟的贼

宋妈和父亲

这些与英子的生命

密切关联的人都纷纷离去了

一种化不开的离愁别绪

一种抑制不住的离散和丧失感

还有

因此而产生的深深的缅怀

就成了影片的基调

统一起了整个的影片

这其实也暗合了

乡愁文学的核心主题

一种温馨与哀愁交织的思念

这部影片的开始就借用了

叙述者的第一人称

来叙述和说明

而这部影片的源头其实是

英子成年之后

割不断理还乱的乡愁

所引发的

看过影片的观众都会注意到

不断回环往复的主题音乐《送别》

全片包括片头 片尾

共有八段音乐

只有一段是不同的

其余全都是送别的旋律

或是不同乐器的演奏

或是不同的变奏

这样的处理

在听觉上连贯统一

在情绪上首尾呼应

《送别》这首歌

既古朴 典雅

又有着强烈的时代感

每当音乐响起的时候

这也就意味着英子身边

又会有一个她喜欢

和她爱着的人离开了

《送别》词作者是中国现代史上的

文化大师李叔同

曲作者是19世纪

美国的音乐家奥德威

李叔同是借用了奥德威

已有的歌曲音乐

填写了《送别》新词

虽然旧瓶装新酒

但词的意境

既有古典诗词的文雅

又平白易懂

20世纪20到40年代

《送别》在中国的新式学堂中

广为传唱

1963年的《早春二月》这部影片

已经用了这首歌来表现民国时期的小学校

在城南旧事中

《送别》成为回环往复的主旋律

与影片的主题和情绪十分贴合

对于营造影片的氛围起到了非常大的作用

而且音乐本身

就是影片风格的一部分

《城南旧事》被认为是中国电影史上

最能体现中国传统美学神韵的作品

那么大家知道

电影最初是所谓的舶来品

电影的机器

还有怎么讲故事

都是从西方传来的

中国的电影人要跟西方人学习

但是 电影传入中国后

中国电影人不断地尝试

怎么才能够让这个西洋机器

讲好中国故事

后来电影是舶来品这个概念

逐渐地就淡出了

电影被普遍地看作是一种世界性的

娱乐方式和艺术载体

是全世界各个民族

各个国家都可以用来讲故事的媒介

但是

怎么讲好中国故事

怎么把故事讲得有中国的艺术格调

这还是个大课题

至今仍然有很多的电影人在尝试

《城南旧事》则是一个非常好的

成功的例子

《城南旧事》是一部有意境

和境界的电影

意境和境界是中国传统美学中的重要概念

强调表现对象 作者和作品

这三者之间的融合关系

这对于作者来说

他要表达的对象

外界的事物

并不是独立于他的情感之外的

而是情景交融物我两忘

天人合一的一种融合状态

所以最终的作品是作者和他所表现的对象

融为一体的产物

我们具体到《城南旧事》这部影片

一开始就有一个叙事的主人公告诉我们

下面出现的老北京的所有的一切

一花一草一物一人

都是她记忆和怀念的

影片里所有的景观 人物

都带有主人公的深情

不思量

自难忘

半个多世纪过去了

我是多么想念住在北京城南的

那些景色和人物

如今 或许已物异人非了

可是

随着岁月的荡涤

在我

一个远方游子的心头

却日渐心系起来

我所经历的大事

也不算少了

可都被时间磨蚀了

然而这些童年的琐事

无论是酸的甜的

苦的辣的

却永久

永久地刻印在我的心头

每个人的童年

不都是这样的余霭而神圣吗

大家看这个镜头

摄影机

划过这些景物

就像有一双有记忆的大手

抚摸过去一样

就这些镜头它是有温度和情感的

用批评家王国维的话说

一切景语皆情语

而这是一种整体性的艺术构思

这是《城南旧事》的特点

而这也是中国艺术的至高的一种境界

林海音在写《城南旧事》时

那些童年往事已经过了30多年了

人物 事件

都经历了时间的过滤

不再那么浓烈

变成了一种淡淡的回忆和哀愁

所以影片的情绪也是淡雅和委婉的

就像一篇纯净的散文一样

有着从容不迫的节奏

即使是生离死别的场景

也只是娓娓道来

但其间却有一种刻骨铭心的记忆

全片的色调主体是青灰色的

《送别》的乡愁调子不断地响起和萦回

一个关于老北京的故事

就这样被小说和电影

用不同的方式演绎出来

但是如何把记忆中老北京的形貌

绘声绘色地展示出来

这也是《城南旧事》的一个重要工作

这也是形成这部影片

一种中国意味的

一个非常重要的方面

1982年

《城南旧事》剧组来到北京拍摄的时候

他们发现已经找不到

林海音原著中

描述的那些原汁原味的街道 胡同了

在这个影片里

只有夕山红叶

和秀贞家的

那个院子是实景

就是是原景

其他的都没有可以直接借用的景了

为了还原老北京的真实风貌

《城南旧事》的这个剧组

就搭建出了老北京的主要的场景

我们在影片里看到的

胡同 街道

包括小偷躲藏的那块草地

等等这些

都是美工师搭建出来的

就真实的

至少是逼真的空间环境

对于历史题材的影片是至关重要的

影片多处表现老北京的街市

英子和宋妈穿行在热闹的街市

老北京的色香味扑面而来

南城之前是行刑的

法场所在地

英子在街上遇到过两次

押解犯人去刑场的情景

当然还有一次是小偷

就是那个给弟弟上学偷东西的贼

当着英子的面被抓的一个情景

影片很注重通过细节

包括背景的声音和人物

来增强空间的真实性

比如景深里烤红薯

玩西洋唱机 爆米花的

以及走街串巷叫卖的小贩等等

这些看起来无关紧要的小细节

恰恰是营造出老北京的空间质感的

重要元素

水井在影片的第一个段落

反复出现了至少六次

从这里

可以看到

胡同的全景

人来人往

是老北京鲜明的空间的见证

水井

打水的人

倒水的石槽

等待运水的手推车

和车上的木桶

这些物件一次次的重复

就像老北京胡同的岁月一样

日复一日 年复一年

生活的这种流逝感

就显现出来了

这些元素就构建了一个鲜活的

生动的

老北京的景观

《城南旧事》中

有一些生活中的构图

看似平常

但老北京的韵味和美感

就沉浸在里面

这个镜头

秀贞和英子在一起

一个景深镜头

将四合院的环境和人物融合在一起

是一个很美的

回忆的画面

这个镜头

宋妈在院子里照顾英子姐弟

普通的院落

日常的景致

但却洋溢着老北京的

一种和谐静美的气息

这肯定是英子

无比眷恋北京的重要的原因

最后我们再总结一下

影片《城南旧事》

充分发掘了小说原作的

浓郁乡愁

以诗意的电影语言

描绘了记忆中的老北京

质朴中饱含着深情

有着典型的

中国风格

中国格调

今天我们就到这里

谢谢大家