春恨绵绵在线视频

各位同学大家好我是于丹

世间好物不长久

彩云易散琉璃碎

所有美好的事情在退场的时候

都会引起人很深的眷恋和感伤

春天也是一样

我们说过春和秋

之所以大家常常念叨

就是因为它短暂而美好

那等到春光远逝的时候

那种落寞哀伤啊

就会变成因为惜春

而生发出来的诗情

我们看看王淇的这首诗

春暮游小园

一从梅粉褪残妆

涂抹新红上海棠

开到荼縻花事了

丝丝夭棘出莓墙

开到荼蘼花事了

现在我们的流行歌曲里头

不也是在这么唱吗

大家先看这首诗里

用了四种植物的花开

还有它的交点

构成了色彩上由浅入深

先是梅花红

点点的落下了

接着呢海棠花

以更深一度的鲜亮

涂着鲜红登场了

直到荼蘼花事

整个色彩缤纷百花争艳的春天

要走了

而最后登场的是什么呢

酸枣树

丝丝茎蔓

爬出了长满苔草的墙壁

前两句写春花事

梅花海棠粉嫩的色彩

比做女孩子的妆容和红颜

而从开到荼蘼花事了

这一个了字

春天真要过去了

那个惆怅就暗含其中了

读过红楼梦的人会记得吧

麝月抽到的花签就是荼蘼花

麝月是小丫鬟

她抽中了以后不知道怎么讲啊

宝玉看了

忙将诗签藏了说

咱们且喝酒打岔岔开了

为什么

因为贾宝玉知道荼蘼花开

意味着春末夏初

这 个时候的花再凋谢了

花季就完了

所以抽到这个签韶华胜极

没有退路了

也就无法再去延续你的美丽了

所以你看暮春不是没有花开

而是暮春花事

拼尽了所有的力气

绽放出最后的蓬勃

接着就要融入轻轻的闭塞

融入一个茫茫的夏天

这种细腻敏感的感伤

那这是暮春特有的情怀

所以古人惜春呢

惜春到声声呼唤

我们来看看辛弃疾的摸鱼儿

更能消 几番风雨

匆匆春又归去

惜春常怕花开早

何况落红无数

春且住

见说道

天涯芳草迷归路

怨春不语

算只有殷勤

画檐蛛网

尽日惹飞絮

在他的眼前又是一番风雨起了

即使辛弃疾这样一个铁骨铮铮

试手补天裂的抗金名将

在风雨面前

惜春之心也有着无限柔情

又是一番匆匆春天归去

人心中还有多少没实现的愿望呢

所以惜春常怕花开早啊

别人盼花开

惜春的人总是在祈祷着

花开晚一点吧

晚点绽放

就会晚点离开

人世间

好物都是不长久的

我们能够跟最好的年华

最好的风景

最好的人在一起

到底有多久呢

就是怕他早离开

所以愿意把心中的期待眷恋留的

长一些再长一些

我们知道辛弃疾在南宋这个时期

一直是怀着大一统家国梦的

他的人生最黄金的年华

从23岁到42岁

不足20年之间更换了十几个不同的职务

而且大多数都是文职的工作

所以他本来觉得自己是有希望

北上恢复旧山河的

但是越看越觉得朝廷妥协媾和

一个大好的时代

随着自己大好的青春

都流失过去了

花开是一种希望

对惜春的人来讲

这时花开呀

还不如让它晚一点再晚一点

还是让自己能够等来

家国与自己生命中最大的那个希望吧

所以呢他的人生到了暮年

他对于春天没有那么深的柔情了

他里面有的是痛切呀

所以春天又要走了吗

他在下半篇里面劈头向春光棒喝

春且住 见说道

天涯芳草无归路

春天呀你给我站住

你回不去了

你已经迷失了来的那条路

你知道吗

来时

春意铺满了当初寒冷中回春的大地

而现在芳草凄迷

既然回不去了

你留下吧

人生苦短 壮志难酬

其实李白也曾经说过这样的话

他在终南山下跟故人喝酒的时候说过

却顾所来径

苍苍横翠微

当我们回头看的时候

走过的那条路已经被遮断了

青山挡住了归途

而芳草挡住了春去处

所以辛弃疾这样一种棒喝

痛切地挽留如此的深情

是个人生命的遗憾

也是千秋家国梦断

有这样相同情怀和表达的还有欧阳修

我们看看北宋欧阳修这一阕蝶恋花

庭院深深深几许

杨柳堆烟

帘幕无重数

玉勒雕鞍游冶处

楼高不见章台路

雨横风狂三月暮

门掩黄昏

无计留春住

泪眼问花花不语

乱红飞过秋千去

看一看

他想拦住暮春

他的心里有多深的眷恋呀

他的心中就有这样一座庭院

庭院深深深几许

一句中

用了两个形容词的深

用了一个追问有多深的这个深

三个深字

春意深深 庭院深深

想用深深庭院

掩映住深深春意

他用了一个动作

门掩黄昏

我赶紧把门关上吧

我把这深深的春意

就留在我深深的庭院吧

但接着就叹了一声无计留春住啊

我关不住春色的老去

那剩下的只有我的泪眼问花

你能不能不走

能不能不凋零呢

但是花不语

给他看见的只是无情的落英乱红

飞过了秋千去

这一句其实就是王国维先生

在人间词话中所举的有我之境

自己有惜春

有苍凉

所以看一切皆从泪眼出

那既然无法挽留

还不如建立一种无往不乐

那种超然之乐

这个做得到吗

如果我们追溯回去

看看欧阳修在年轻时候的作品

那个时候还是有少年情的

那到了晚年的时候呢就不同了

年轻的时候对于春天是执着地

希望留住不走的

晚年同样还有春天

还有残败

但人世间见多了就有了达观和豁然

所以他晚年的小词采桑子

也看到了暮春

群芳过后西湖好

狼籍残红

飞絮濛濛

垂柳阑干尽日风

笙歌散尽游人去

始觉春空

垂下帘栊

双燕归来细雨中

大家看同样的暮春时节

在不同的年华

你来看

感受是不一样的

相比于蝶恋花里面泪眼问花的深情

乱樱缤纷之中人的仓皇

关上门都留不住春天的感伤

晚年的采桑子呢

写着残春的景色

却没有那么多的纠缠

他以疏淡轻快的笔墨写了西湖的残春

虽然也有狼藉

也有飞絮

落红绫乱满地

翠柳柔条斜拂于春风之中

透过这落花呀飞絮垂柳

那群芳过后

常人的惋惜伤感

在这里

它却不曾有很多了

而是赞美说这一切就叫一个好

一切大概都是最好的安排吧

花谢柳老

笙歌处处随

游人呢兴意阑珊了

游人都散去了

但是春天的这种空寂

未尝不好啊

有一份留白

人若有所失

那么也获得了宁静安顿

看到双燕归来细雨中

这也是行到水穷处

坐看云起时

花凋败了

燕子回来了

春空

一片清寂空灵之中

有归来的安顿

自己带着这样的一种安宁之感

步入了初夏

那欧阳修是一种心境

同样的超越豁达

苏轼会是另外一种表达

我们看看苏轼的这一阕

望江南写暮春

春已老

春服几时成

曲水浪低蕉叶稳

舞雩风软纻罗轻

酣咏乐升平

微雨过

何处不催耕

百舌无言桃李尽

柘林深处鹁鸪鸣

春色属芜菁

你看这阕词

一起笔告诉你春已老

各位同学还记得吗

咱们以前讲过苏东坡开笔写春未老

所以未老的春有且将新火试新茶

诗酒趁年华的豪情

而春已老的时候呢

他借用了论语中的典故

在论语中

孔子的弟子们侍坐

他曾经让他们各言其志

子路冉有公西华

都分别讲了自己怎么治理国家

怎么学习礼仪的那些志向

唯独曾点

弹着琴老师提问的时候

琴瑟呢鼓瑟稀

铿尔 舍瑟而作

把琴声渐渐稀落下来

放在一边

跟老师说

我的理想和他们都不同

暮春者

春服既成

冠者五六人

童子六七人

浴乎沂 风乎舞雩 咏而归

他的理想是什么呢

在春深的时节

用苏轼的话说

春老的时节

那就可以换上薄薄的春衫了

五六个成年朋友

六七个学生

小孩子

大家浩浩荡荡的走上舞雩台

在刚刚开冻的雨水中冲洗冲洗自己

迎着浩荡的春风唱着歌踏青归来

我们看一看这样的一个风景

为什么孔子会喟然长叹吾与点也

每一个人是不是都渴望着在春风涤荡下

有一个新自我被唤醒呢

有一个暮气沉沉的旧自我

就把它放在那个寒冬放在过去呢

所以苏轼在写这一阕词的时候

他写了两个风景

第一呢是去水流觞对吧

一弯曲水之上流杯亭稳的行进

第二呢是春游的亭台之上

春风柔和

拂着人的春服那暗暗呼应

所以无论是春水还是春台

这都是人停驻的地方啊

到了下阕空间背景就更远了

终于到了那个郊野

一场春雨过后

处处都是催更的忙碌气象

这写的不仅仅是文人欣赏的山水风景

它由山水转到了田园

因为苏东坡当时的身份是地方长官呢

他要关心农事

关心收成

它既有文人对春天的感怀倜傥

同时又有地方官朴素的对于农耕的关怀

所以就在这样一个时候

春劳好啊

是因为收成的季节就临近了

晚春的风景百鸟不再啼鸣

桃花李花均已凋谢

只是从灌木林深处传来了水波谷的叫声

这个景象就已经进了初夏了

当诗人一眼看见大片盛开的芜菁菜花的时候

他感慨说

春天这个时候在哪啊

它已经不属于那些鲜艳的桃李了

它就是属于芜菁的

那它也是一番春色呀

我们知道苏东坡这一生坎坷困顿

他在自己的历程中磨砺出了智慧

喜怒哀乐无往而不乐

这种超然之趣是贯穿在他的作品中的

我们也知道苏东坡

在贬官途中

看四十风月

唯有他可以说出

凉天佳月即中秋

菊花开日乃重阳

今天有明月

我们就把它当作中秋过吧

今天开菊花

我们就命名它今天重阳节

也就是说任何一个日子

有心情有诗意就可以庆祝了

所以暮春老就老去吧

他是可以看开的

我们看看刚才无论从欧阳修的词

还是到苏东坡的词

词人们对暮春有几个不同层次的情怀

第一个层次呢

就是越是少年越惜春

有唏嘘的伤感

第二呢惜春就会有深深的挽留

而第三真正的旷达与超越就是四季轮回

最美的时光总有去的时候

那么就任他而去吧

所以呢我们说到人在春光中不同的感怀

整个我们对于春天的这个描述啊

已经有很多了

那我们在这儿呢要说一个知识点

就是我们屡屡引用到的人间词话

人间词话一共64则

王国维先生撰写

首次发表在1908年

这个书呢论词的写作

认为以境界为最上乘

提倡人有真景物真感情

他特别喜欢的人

比如李后主的词

那按照王国维先生的文艺观

他把艺术境界化成三种基本形态

上焉者一语惊魂

也就是说人主观的情志跟客观的境界

浑然天成

也就是他说是不可具摘

不要挑出单个的句子来

浑然天成有拙朴之气

这是最好的

下一等呢或以境胜或以意胜

要不就是人情有我之境特别充沛

要么呢就是写风景酣畅淋漓

只要占一条是可以的

景和情这个中间是有一种平衡的关系的

那所以它在中国的文学史上

第一次提出了有造境有写境

也就是说有主观有客观

造境就是一种表现

写境就是一种再现

它其实写出了人的理想境界

跟现实境界之间这个关联

造境呢是作者集成创意之才

充分发挥想象力

万物被我驱遣

以奴仆命风月自己指点江山

这样心灵之境的折射

这是一种非常浪漫主义的表现

而写境呢就更是一种客观描述

随物婉转与花鸟共忧乐

这是一种客观真实受到重视的表现

这个其实更多的是一种现实主义的方法

那王国维先生呢还提出来

理想派写实派常常是融合起来的

这种融合表现出来的艺术境界不能简单断定

也就是说水乳交融

所造之境所写之境

它都有自己的美

自然理想融于一炉

景与情交融一体

这才是上等艺术境界

其实各位同学

我们的今生今世还都会走过很多春天

我们一路从早春的萌动到春色满园

看过了春水春柳

观过了春花春草

也听过了春啼

这么多的春思辗转

也有春愁春恨涌动于心

随着这么澎湃的关于春的意象

一路走来

不要觉得到这个暮春时节

送走了春

我们就只有惆怅

王维当年在送沈子福之江东

这首诗里面给过我们一个誓言

惟有相思似春色

江南江北送君归

千古的春色如同我们人心的眷恋相思

只要一颗心在

春光总会回来

无论人行到多远

江南江北风景不同

那都是春天呀

古人的诗情是随着一个一个不朽的春天

相伴相随的

那我们今天还会遇见蓬勃的诗情吗

说完了这么澎湃的春天

我们接下来要讲一个变动中的季节

一个更为饱满更为复杂的季节就是秋天了

咱们在一开始讲这门课的时候说过

春秋之间是有着因果的

夏是春的延长

是万物生命安静地生长

而冬是秋的延长

是一切生物由显而匿 由盛而衰的季节

接下来我们要看的秋天

又会给我们带来什么样的感悟呢

那么我们下一次

开始中国文化中另一个重要的季节

清秋节

在秋叶落 秋花残的时节

还有没有秋情深 秋恨起呢

礼记的月令里面也记载

仲秋之月 是月也

可以筑城郭 建都邑

穿窦窖 修仓

宋玉在九辩中慨叹

悲哉 秋之为气也

萧瑟兮草木摇落而变衰