当前课程知识点:中国建筑史——元明清与民居 > 11 清代建筑概述与紫禁城 > 第一节 > 清代建筑概述 2
继此之后还有一个小的话题是历史背景
这个话题是清代的十二位君主
从入关前的努尔哈赤皇太极 到入关后的福临
咱就说年号吧 顺治 康熙 雍正等等
一直到最后的宣统 十二位皇帝
这十二位皇帝中真正在历史上扮演重要角色的
大概我们肯定掰着手指头说 要有康熙皇帝 玄烨
玄烨执政六十一年 相当长了 长于一甲子
那在他的这六十一年里
皇帝的想法 政策上的想法 制度上的要求
当然制度上的要求肯定会影响到建筑制度的形成
还有自己审美口味的好尚都会真正地影响清代的建筑
再接下来一个皇帝是康熙的孙子 是乾隆皇帝
关于乾隆可以多说两句
在乾隆执政的六十年间 英国 法国 俄罗斯 美国
都发生过很多领导人的变化
而乾隆一直稳定地坐在他的皇位上
当然乾隆的事业也不局限于满族统治者传统文化
他非常喜爱汉文化
对汉文化历史有自己独特的视角和梳理
他视野中还有西藏的布达拉宫
当然应一些功能需求
他在承德也盖了普陀宗乘之庙 小布达拉宫
他视野中当然也有传教士给他带来的信息
比如说西方广场上的喷泉
所以他也很感兴趣 在自己的圆明园的一角
叫西洋楼一角 做了海晏堂的水法
当然他视野中还有汉文化中的南方的私家园林
比如说无锡的寄畅园
他有类似的创作 创作颐和园的谐趣园
他对制度上的考虑 对审美上的需求
对工艺上的关注 深刻地影响了清代建筑
而这个对宫廷建筑的影响辐射到了外围 影响到了整个社会
再有从后来咸丰皇帝 同治皇帝 光绪皇帝的背后
还有一个其实也不隐藏的角色了 就是慈禧皇太后
慈禧太后对于艺术 对于建筑的影响
我们也可以举几个简单的例子
那我们现在看到这幅画像
是一个西方男性叫胡博·华士给慈禧画的
一个荷兰画家 她也接触西方的艺术
当然她还跟当时驻华的大使夫人们合拍过照片
比较有趣的一个直接的实例
当时同治年间 有重修圆明园的企图
因为所谓同治中兴 清代在那个时期相对稳定了下来
皇上有重修圆明园的愿望
在这个重新圆明园的企图中有一个工程
这个工程已经画完图纸 已经做了模型
甚至开始了一些建造
那这个工程是圆明三园万春园里边的天地一家春
这个天地一家春是专门为了慈禧皇太后盖的
而天地一家春主殿那个大殿
反映了慈禧对建筑的一些要求
这个模型烫样收藏在北京故宫博物院
中间的四坡顶的房子就是天地一家春
这个建筑形式在我们整个中国建筑史中是非常少见的
四坡顶的建筑 当然从构造上说有很多问题
比如说防水问题 比如说建筑等级并不是很高的问题
但是慈禧更需要的是一个大空间
是一个在里面可以自由走动的空间
而这个对空间的需求和对敞亮环境的需求
实际是慈禧品位的一种体现
我们可以看这张图 这张图是慈禧皇太后命样式雷所画的
天地一家春的平面图
这个四卷的建筑 只是略做隔断 中间的空间是很敞亮的
当然解读它需要一定的历史知识
还有一个知识要点 需要提到的就是不仅是那些皇帝
还有皇帝的口味辐射到其他
清代的省 府 州 厅 县等等各级单位 是需要一个过程的
所以我们今天来观察清代建筑 还要了解一个事情
就是清代建筑的文化中心
清代建筑的文化中心基本跟行政中心是挂钩的
关于这部分内容有几个资料可以考察
比如说重点的一个代表性的著作 是紫禁城出版社出版的
当时是故宫和德国马普学会合作的一本书
这本书非常地有趣 叫《宫廷与地方》
它针对十七 十八世纪的宫廷与地方的技术交流而写
当然还有些其他的书 对清代的文化进行了划分
比如说William Skinner 翻译成中文他的名字叫施坚雅
施坚雅曾经把中国版图划分为九个区域
他的划分重点当然以流域为一个重要的线索
以经济交流经济圈为重要的线索
他打破了我们常规的这种对行省的划分
而清代真正的根本 行省划分也是必不可少的
与施坚雅进一步讨论的 有比如说我们曹树基先生
比如说其他的一些学者的研究
研究的重点 比如清史稿的地理志
这是我们清代的一个基本中心的面貌
但真正宫廷特别直接地发生工艺技术交流的关系
有几个我们可以简单提一提
就是紫禁城它与外界的技术交流
当然不仅限于建筑 比如说我们所熟知的三织造
就是所谓江宁织造 南京 苏州织造 苏州 杭州织造
三织造为皇宫提供丝织品
比如说景德镇为皇宫提供瓷器
比如说西藏为皇宫特制一些造像
还比如说两淮盐政和一些地方的工艺
粤海关 为皇宫提供家具 木料 建筑装修
所以这些皇宫与地方重要点的直接联络
使得宫廷和地方的工艺发生非常有趣的交流
这也是我们将要关注的一个基本点
如果还要补充一些基本背景材料
我想再提一提清代建筑的时代特征
当然我们的基础不是截然地划
这是明代建筑 这是清代建筑
明代匠人也会活到清代 也会在清代盖他的房子
我们介绍的是一个基本的时代特征
这个特征显然应该首先涵盖
建筑确实在清代发生了微妙的变化
这个微妙的变化一直固化到
就像我们人体骨骼的变化一样 我是这样的肩胛
有的人是这样的 有的甚至比我还要瘦小
这个骨骼的变化 我们专业上会叫做比例的改变
我们看这两张片子 一张其实并不久远
大概是16世纪的作品 一张是18世纪的作品
两张时代差别并不久远
而建筑的形式 如果你仔细地观察
会马上注意到其间的差别
16世纪的作品 外蒙喀拉和林额尔德尼昭的
这一座大殿 它斗栱比例相对地大一些 疏朗一些
而斗栱下面的阑额 我们叫额 非常细而窄 窄而长
与其形成对比的 是乾隆时期改造的
在北京先农坛的一座大殿 庆成宫的大殿
而这个殿我们可以看出来
斗栱比例缩小了 斗栱的数量增多了
而斗栱下面那个额枋 也可以叫额 比例却变高了
可以形成一个独立的装饰很强的画面
这两座建筑的比较 之间的差别是微妙的 但是确实存在的
而这种存在恰像中国建筑从早期一直延续下来的演变一样
像一个树木的年轮逐渐增长发生变化 而不是那种突变
当然我们可以把它归到一类 这类叫做比例的改变
作为比例改变更深层的改变实际是构造的改变
构件之间交接关系的改变 工艺技术的改变
但真正反映的还有匠人 设计逻辑的改变
我们可以看两张图片 这两张图片都是梁思成先生画的
一张画的是宋营造法式基础上的结构图
一张是以清工部工程做法为蓝本的一个庑殿顶的图
两个建筑都是庑殿 两个殿都使用斗栱 都是很高的等级
但是其间的构造却发生了非常重要的进化
那我们还应该提到第三个差异
这个差异更多地反映在艺术装饰上
所谓口味的改变 我们更直接地可以用家具来作为例子
在左边的这一例被称为 明式黄花梨锁纹绣墩
它这个环锁纹连接在一起 结构清晰 用同样的材料 质地统一
而在右面的这个例子被叫做清式的 紫檀木嵌珐琅绣墩
它首先用了不同的材料 不仅用紫檀木
还镶嵌了珐琅 珐琅还有不同的色彩
而其简约的结构 却被遮掩在绣墩的装饰的内部
它所追求的是无所不在的装饰
是变化的感觉 是为了装饰感而做的设计
所以这种品位的改变 当然我们如果追溯的话
可能品位要追溯到皇帝等
更有影响力的人员 文人 皇帝他们的身上
这种改变潜移默化地影响了整个清代社会
到此 我们对于清代建筑大背景的叙述基本告一段落
-第一节
--元上都与元大都
--元大都宫殿
--元代的宗教建筑
--元代的科技建筑
-第二节
--明代的北京城
--明代的地方城市
-9--作业
-第一节
--明代北京紫禁城
--明代北京皇家坛庙
--明代曲阜孔庙
-第二节
--明代佛教建筑
--明代道教建筑
--明代教育建筑
-10 --作业
-第一节
--清代建筑概述 1
--清代建筑概述 2
--推荐阅读与思考
-第二节
--清代紫禁城 1
--清代紫禁城 2
--参考文献
-第三节
--清代陵寝建筑
--参考文献
-11--作业
-第一节
--清代城市
--参考文献
--参考文献
-第二节
--参考文献
--参考文献
-12 --作业
-第一节
--“准”建筑师
--参考文献
-第二节
--建筑匠 1
--建筑匠 2
--建筑匠 3
-第三节
--案例赏析 1
--案例赏析 2
--案例赏析 3
--html
-13 --作业
-第一节
--中国古典园林概述
-第二节
--江南私家园林
--岭南私家园林
--北方私家园林
-14--作业
-第一节
--北方合院式民居
--江南厅井式民居
-第二节
--南方厅井式民居
--东南客家土楼
--黄土高原窑洞民居
-15--作业
-第一节
--回族建筑
--蒙古族建筑
--新疆维吾尔族建筑
-第二节
--多民族建筑小结
-16--作业