4.3 低吟浅唱的宋词在线视频

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词是中国古典诗歌的一种

因为它可以配乐歌唱 所以也叫曲子词

因为它的句子长短不齐

也被称为长短句

词有很多种调名 叫做词牌

如西江月

满江红 如梦令等

词产生于初盛唐

到晚唐五代时

已取得相当高的成就

宋词 与 唐诗 一样

在中文学史上占有相当重要的地位

五代词是唐诗过渡到宋词的

一个关键桥梁

而其中的关键人物是李后主 即李煜

李煜是南唐的最后一位国君

尽管作为皇帝 他并不出色

但是 他在诗词史中的地位是非凡的

李煜词改革 花间派 涂饰 雕琢的流弊

用清丽的语言

白描的手法和高度的艺术概括力

抓住自己生活感受中最深刻的方面

动人地把情感表达岀来

给人深刻的艺术感受

一首《虞美人》开创了词亦可抒情的先河

春花秋月何时了

往事知多少

小楼昨夜又东风

故国不堪回首月明中

雕栏玉砌应犹在

只是朱颜改

问君能有几多愁

恰似一江春水向东流

这首词刻画了强烈的故国之思

取得了惊天地泣鬼神的艺术效果

他竭力将美景与悲情

往昔与当今 景物与人事的对比融为一体

尤其是通过自然的永恒

和现实的沧桑的强烈对比

把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨隐晦地倾泻出来

凝成最后的千古绝唱

问君能有几多愁

恰似一江春水向东流

用满江的春水来

比喻满腹的愁恨 极为贴切形象

充分体现奔腾的感情所具有的力度和深度

全词以明净 凝练 优美 清新的语言

运用比喻 对比 设问等

多种修辞手法

高度地概括和淋漓尽致地表达了

诗人的真情实感

宋词名家辈出 流派众多

后人往往把宋词划分为

婉约词派与豪放词派两大流派

但事实上这两种词风

在宋代并不是始终平分秋色的

从晚唐温庭筠以来

词在题材走向和风格倾向上

都形成了自己的独特传统

因而被称为 艳科

词的主要功用是在宴乐场供伶工歌女歌唱

是一种音乐歌词

它的题材主要是描写妇女的容貌

心理 生活情景 尤以男女爱情为主

宋代统治者推行

优待士大夫官僚的政策

加上社会经济的发展

与城市的高度繁荣

为士大夫寄情声色 歌舞宴乐

提供了优裕的物质条件

具有上述传统的词便在这种社会氛围中

得到长足的发展

北宋的词坛几乎是婉约词的一统天下

当然词人们在题材走向 风格倾向等方面

仍是争奇斗艳 各呈异彩的

例如晏殊 欧阳修等人的词

反映了士大夫的雅致生活

而柳永词却更多地迎合了市民阶层的情趣

以青楼歌妓为主要描写对象

北宋词林的早期领袖人物是

晏殊和欧阳修

晏殊的词作 清新含蓄

名句如 无可奈何花落去

似曾相识燕归来

对工巧秒 自然而又深挚地表现了

主人公惜春的心绪

为世人所称道

欧阳修是北宋古文运动

的领袖

他的诗文风骨峻肃 词却显浅轻快侧艳

北宋前期的词

以小令为主

基本上没有超出

南唐五代的婉约词风

然而比较以前更加雍容秀雅

把短小纤巧的小令发展成为

繁音缛节 局面开张的慢词

是柳永的一大贡献

柳永也是北宋第一个专业词人

其代表作有《雨霖铃》

《雨霖铃》是写别情的典范之作

描写了他要离开汴京去各地漂泊时

和他心爱的人难舍难分的痛苦心情

周邦彦被称为婉约派的集大成者

和格律派的创始人

《苏幕遮》是咏荷花的名作

词人从汴京的荷花想起了故乡的荷花

王国维说 此真能得荷之神理者

北宋末期登上词坛的李清照

是我国文学史上杰出的女词人

前期的词抒写

少女 少妇的情怀

缠绵委婉

后期词则融入了家国之恨

风格偏为凄恻哀怨

她的词最著名的莫过于《声声慢》

这首词末了几句二十多个字里

舌音 齿音交相垂迭

有意以这种声调来表达心中的忧郁和怅惘

这些句子不但读起来明白如话

听起来也有明显的音乐美

充分体现出这种配乐文学的特色

这首词借双声叠韵字增强表达感情的效果

是从前词家不大运用的艺术手法

相对而言 豪放词的兴起要晚得多

宋初词坛上

偶尔有风格豪放的词作出现

但数量极少

不足以影响词坛风气

到北宋中叶

苏轼首先对革新词风作了巨大贡献

他一方面打破了词的题材领域

不但大量写作抒情述志

咏史怀古等题材

而且在描写女性的传统题材中

一扫脂粉香泽

从而完成了使词

从伶工歌女之歌词

向士大夫抒情诗的转变

另一方面

他在以柔声曼调为主的传统词乐中

增添了高昂雄壮的因素

并且使词的语言风格出现了

豪放 高妙 飘逸的新因素

苏轼的主要贡献是豪放词派的创立

名作有《念奴娇》

《水调歌头》等

下面我们一起来欣赏一下

苏轼豪放词的代表作《念奴娇·赤壁怀古》

大江东去

浪淘尽

千古风流人物

故垒西边

人道是

三国周郎赤壁

乱石穿空

惊涛拍岸

卷起千堆雪

江山如画

一时多少豪杰

遥想公瑾当年

小乔初嫁了

雄姿英发

羽扇纶巾

谈笑间

樯橹

灰飞烟灭

故国神游

多情应笑我

早生华发

人生如梦

一尊还酹江月

这首词主要是反映他对英雄事业的向往

和不能施展抱负的精神苦闷

前段写赤壁雄奇的景色

从景色衬托出三国时

火烧赤壁的英雄人物

后段着重写周瑜辉煌的战功

用来反衬自己在事业上没有什么成就

上阙咏赤壁 着重写景

乱 穿

惊 拍 卷等词语的运用

精妙独到地勾画了古战场的险要形势

写出了它的雄奇壮丽景象

从而为下片所追怀的

赤壁大战中的英雄人物渲染了环境气氛

下阙着重写人

借对周瑜的仰慕

抒发自己功业无成的感慨

写小乔在于烘托周瑜才华横溢

意气风发 突出人物的风姿

诗人是个旷达之人

词中虽然书写失意 然而格调是豪壮的

跟失意文人的同主题作品

显然不同

靖康事变发生后

侵略者的金戈铁马

使婉约词赖以生存的社会环境不复存在

国破家亡的惨痛经历

也使文人们无心再沉湎于轻歌曼舞

时代的动荡

引起了南北宋之际词坛风气的

巨大变化

张元干在北宋时的词作

属婉约风格

而南渡后的词风却变为慷慨悲凉

以辛弃疾为首的爱国词人更把

爱国主义的主题变成当时词坛的主旋律

他们继承 发扬了

苏轼词中始露端倪的豪放词风

并以慷慨激昂和沉郁悲凉两种倾向

充实 丰富了豪放风格

辛弃疾南渡之后

他的抗金建议

没有被朝廷采纳

眼见岁月蹉跎

不能有所作为 非常痛苦

就写下了著名的《水龙吟·登建康赏心亭》

不过他的爱国思想并不是完全消极悲观的

如

《菩萨蛮·书江西造口壁》

郁孤台下清江水

中间多少行人泪

西北望长安

可怜无数山

青山遮不住

毕竟东流去

江晚正愁余

山深闻鹧鸪

虽然词中表达了词人郁闷的心情

但还是用积极地态度面对现在的一切

是把自己收复失地的雄心壮志

比做冲破重重青山阻碍的江水

比较一下李煜的名句

恰似一江春水向东流

就可以看出李词消极 辛词积极了

有时他也用婉转曲折的方式

来表达自己的雄心壮志

如《青玉案·元夕》就用象征的手法

把一个不爱繁华 站在冷落地方的美人

来比喻自己不肯随波逐流

趋炎附势的性格

比较一下李清照的《永遇乐》

不如向帘儿底下 听人笑语

虽然李清照也流露出

思念故国的感情

但比起辛弃疾就要低沉得多了

辛词即使低沉

也有深长的含义

如《采桑子》中的

欲说还休

套用了李清照

《凤凰台上忆吹箫》中的 多少事欲说还休

但李词“

欲说的是离怀别苦

辛词 欲说的却是抗金大业

辛派词人在艺术上

从苏轼的以诗为词进而以文为词

从而全面实现了与婉约词的分道扬镳

形成了豪放词牌

从那时起 豪放词与婉约词

双峰并峙 平分秋色

这种局面不但持续到宋亡

而且也成为了元 明 清

历代词坛的基本格局

综上所述 宋词的题材内容和艺术风格

都出现了异彩纷呈的景象

但是相对于诗而言

宋词自有其独特的传统

它在题材走向上注重个人的生活

而不是社会现实

表现功能上长于抒情

而短于叙事

风格倾向上偏嗜阴柔和婉

而不是阳刚雄豪

宋词委婉含蓄

的美学特征

是中华民族传统审美思想的典型体现

宋词虽然不如西方爱情诗那样热情奔放

但自有深情缅邈

低回往复的特殊魅力

因为那是一代词人心曲深处的沉吟

我们今天只是轻轻掀开了宋词美丽的面纱

希望同学们在课后能选择一首词反复吟诵

相信会有更深和更美的体会

今天的课就到这里 谢谢观看 下次再见

下次再见