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高光的画法

在每张设计图接近完成的这个阶段

我们最后一定都要点一下高光

一般都要点高光

那么点了高光之后呢

我们可以快速的提升整车的质感

还有画面的效果

通常我们使用的点高光的工具呢

是小的毛笔

我们拿它蘸白色的水粉颜料

来点这个高光

那么毛笔呢 这个表现力是很强的

我们利用毛笔的笔尖它的这种变化

我们可以画出这种形状 大小

变化丰富的这种高光点

所以在绘画的过程当中

你的毛笔和点高光的白色的颜料

应该随时都带着 准备好

但是如果你在

画这个快速的设计草图的时候

有的时候可能用这个水性颜料

还要去打水 比较麻烦

我们也可以直接用这种 就是像消字灵

这样的一种快捷的白色的覆盖工具

来替代高光也是可以的

只不过就是消字灵这种工具

它的高光的形状不太好控制

另外有时候

由于这个消字灵它有时候容易堵

你在点的时候它不下水

但是你使劲摇晃之后再一点

它啪下一摊 就把这个高光给点废了

所以其实也不太好掌握

所以尽量还是用那个

你比较熟悉的工具来画高光比较好

点高光呢

对于我们学习过西画的同学来说

应该说感觉应该是很简单的

对于但是像汽车这种复杂的形态来说

点高光还是需要谨慎一点

你不能到处瞎点

我们在日常的生活当中

要非常注意的去观察 积累

还有总结车身表面的这种高光的变化

总结出它们的这种变化规律来

把它们的位置 形状大小 色彩

边缘的清晰程度都要仔细的加以研究

如果咱们表现的是一种

多光源的场景的话

那么画高光的时候

这个变化就会更加的复杂

基本上画高光是最忌讳画的很平均

千万不要把一大串

大小相同的 形状相同的

明度 亮度相同的高光的

平均的散在车身上的各个部分

这样这个画面就散了 就平了

本来这个高光

是咱们这张画的点睛之笔

而如果你这么做的话

就成为全图的败笔了

你画了还不如不画

车身上的高光虽然非常多

但是你一定还是要注意要分清楚主次

要把层次分出来

至少让看的人知道

你这个整个画面当中最夺目的

最抢眼的那个高光在哪儿

然后其他的高光都要

把它放到次要位置上去处理

这样这个画面才能有重心

整个画面才会精彩

当然如果这个高光点的时候

除了这种毛笔以外

你也可以选择

比如说像这种白色的色粉

或者是白色的彩铅也可以用来点高光

只不过它的表现力没有毛笔这么好

总而言之点高光的时候呢

工具还是蛮重要的 选择一个

你用起来特别顺手的点高光的工具

我觉得是非常非常有用的

说完了高光呢

我们再来说下一个话题

我们这个话题要介绍的呢

也是我们想谈的一个很重要的话题

就是光与影的变化的问题

光源对于表现一个车身的

外表面的高亮度的这种光洁感

是非常非常非常重要的

因此在绘制效果图的时候

我们必须要考虑

不同的光源条件下的这种差异

通常情况下在早上

就是朝阳初升的时候

或者是晚上夕阳西下的时候

太阳的高度角比较低

阳光主要来自于东边

或者西边的这种地平线附近

所以这个投影会被拉得非常非常的长

所以这个时候太阳周围的天空呢

都会被染成了一种红色或者金黄色

很漂亮的一种颜色

这种丰富壮丽的颜色变化

当然会在车身表面产生

相应的一种反射了

那么这种反射

可以大大的丰富整车的色彩效果

画面的层次 还有画面的感染力

但是在艳阳高照的正午

阳光这种情况下 阳光就会非常的刺眼

在画面上呈现接近白色的

这样一种高亮度的颜色

所以汽车表面各个部分的

明度对比度非常强烈

投影会变得很短 很小

并且集中在车身的底下

基本上是在车身的正下方

那么光和影在一起的配合

意味着某一种类型下的光源

它对应着的是

车身相应的反射和投影效果

光和影是并存的

两者相互呼应 缺一不可