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同学们好

这节课我们学习元杂剧的体制特点

元杂剧的特点就是

长度通常只有四折

也有例外的

有五折戏的

一本戏最多的情况就是四折

这是一种常例

四折里面它又分为题目

正名还有楔子

还有最主要的这个折

折是最基本的单位了

楔子是什么

就是那个木片

三角形的

一头尖

一头平

板凳有点松动

不严实

你就把一个楔子对着那个缝夯进入

夯实了

然后就把多余的那部分锯掉

就平了

然后那个凳子就不再动了

非常安稳了

那就是楔

为什么要这个

元杂剧也要这个楔子呢

就是由于习惯上一本戏就四折

四折戏有时候

有些内容没办法装进去

如果你要把内容装进去

就变成了五折戏六折戏

又不符合这个规范了

怎么办

允许用楔子

楔子就是让一些不好

内容又不多

又必须要交代的

就用个楔子来交代

楔子的特点就是

第一点就是篇幅比较短小

除了宾白和科诨之外

一般只用一二支曲子

这个第二点

它所使用宫调那一两支曲子

多数是 [ 仙吕端正好]

或者是 [ 赏花时]

或者是双调里面的【新水令】

第二个特点

除了主角之外

其他的配角

也能唱这个楔子里面的曲子

那就到了正文

那个出

每折戏的时候

那其他角色是不能唱了

下面就谈谈元杂剧的第二个特点

那就是文学因素

元杂剧的文学因素就主要是它的曲和白

以曲为主

以白为宾

这些就是我们这个剧本里面的语言

元杂剧的这个文学要素

宾白它也有它的特点

我们先说说它这个唱

也就是这个曲

唱的这个曲里面

它和一般的诗词是有所区别的

诗词讲究平上去入四声

讲平仄 杂剧唱词也讲四声

但是它并不是“平上去入”

它没有了入声

它把这个平声分为阳平与阴平

所以就阴平阳平上声去声

那这个入声

它跑到哪去了

中州方言

现在包括我们现在的北方人

大部分

绝大多数

差不多全部了

基本上是没有入声字的

那古典

我们要学唐诗宋词

那些是有入声字的

它这入声字

是不是这些字都不要了呢

不是

而是都存在

都保留

但是不发入声

而是分配到平

阴平 阳平上声 去声上去了

我们怎么懂得这个入声字

哪一种是入声字呢

发音

古音的发音

入声字

急促

是比较短促的

急促的

急收藏

短促急收藏

就是说就像放鞭炮一样

啪一响完了就没了

收得很紧

就像唱歌里面

一唱那个音就马上是个休止符

就得停下来

这个入声字就是这么个特点

很简单我们就用这个数字来说

一二三四五六七八九十

我们听刚才这么数下来

听不出入声字

但是如果你是用一些南方方言

比如吴语

湘方言

闽南话

粤语呀

客家话

现在入声字一念就可以听出来了

比如我用粤语来

把这个入声字介绍给大家

你听一听我念

拉不长的

不能够拉过去的

那就是入声字了

比如

一

二

三

四

五

六

七

八

九

十

这个数字十个字就有五个是入声字

这些入声字都跑到哪里面去啦

比如第一个一

一它就跑到平声去了

一

那个七也跑到平声去

那个六

它就变得入这个去声了

六

你看就是这么个跑了

那元杂剧它也要求这个一韵到底

还要求一韵到底

一韵到底不光是说那支曲子一韵到底

它的整个宫调也是一出戏都是一个韵到底

元杂剧叫折

我们明清传奇叫出

到了我们现在的戏叫做场

一出戏一折戏

就一个韵

它可以平仄都可以斜

都可以押韵

而诗歌里面就不同

你用平声韵通常就是平声了

比如这个诗词都喜欢用平声

因为平声作为韵脚的话它便于歌唱

能声音能拉得长

用仄声的话很多不是往高处跑了

就是往低处跑了

很容易就又收住了

它比诗歌好一点就说

它在正字之外

也就是一句话该要多少个字

它可以加很多个字

比如关汉卿的【一枝花·不伏老】

我是一粒铜豌豆

我是一粒什么样的捶不跑

捶不扁炒不爆 响当当的

就是加了很多的定语都可以

加很多字都可以 这是元曲的特点

宾白就是人物还可以有自白

也是独白

也可以有对白

那个是对话

和唱词相比起来

更接近一点这个生活的语言

按照它的性质和范围

一类是有韵的诗白

像那个打油诗定场诗下场诗

这些都是有韵的诗白

就是像唱歌一样

而第二类是无韵的散白

平时的对白讲故事

那谁讲故事也像唱歌那样讲

就是普通的道白

我们平时说话

谁一张嘴就七个字一句

七个字一句

就是很随意的

表情达意就可以了

这就是元杂剧的这个宾白的一个特点

两种

关于音乐

元杂剧的音乐结构

是它的一大特色

音乐结构主要是指元杂剧的宫调运用问题

还以及曲牌的使用情况

宫调是什么

我们这个这样看起来很悬

我们学文学的人不太懂得音乐

所以学这个文学的人是最怕这个宫调

这种曲牌

这些学不懂

或者是弄不清楚

到底是什么

就觉得就像学理工科那样觉得很困难

这个宫调

其实宫调并不是那么复杂

宫调就是音组

或者我们就称为调门

就像小工调尺调

我们现在也就是说F调Do等于几

F调A调C调

就是这么一种情况

拿来发音

也就是从比如那个“So Re So Re ”

那个二胡

里面是“So”

外面是“Re”

然后就Re Mi Fa So 这样下来

这就是一个定音给你

这是宫调就是起到这个作用

元朝人燕南芝庵在《唱论》

就记载元曲 就是17个宫调

但是在实际上我们看到

现存的元杂剧作品里面

并没有使用17个宫调

也就是有9个宫调而已

按照这个燕南芝庵《唱论》里面

他把这些宫调的发音

宫调的这个情调

表达的这种情感

或者是这种节奏

这种音乐特色

它都列得非常具体

比如仙吕宫是清新绵邈

南吕宫是感叹伤悲

像《窦娥冤》如果用这个就合适了

还有这个中吕宫高下闪赚

黄钟宫富贵缠绵

正宫唱

惘怅雄壮

关羽单刀赴会

那就用这个惆怅雄壮就可以了

还有道宫唱

飘逸清幽

像马致远的任风子这种

用这种调就相当合适

可是元杂剧并不是这样

每一折戏用什么宫调都比较固定

那你就很多好的

适宜表达情感的其他宫调

你就没法用了

这是一个遗憾

再讲讲曲牌

讲曲牌我们首先讲那个词牌

你看词都有一个名称

你唱是满江红

那满江红这个词牌

水调歌头就是水调歌头

念奴娇就是念奴娇

声声慢就是声声慢

他一看到那个词牌

就知道这首词有几句

每一句几个字

都怎么唱

它都是有谱的

哪一个字发什么音

是平声还是上声

它都有规定的

这个是词牌

那个曲牌就是在词牌的基础上

给它一个调名

曲调的调名

还比如我们唱山歌

都有说这是哪地方的山歌

哪地方的

是唱什么山歌

是山坡羊

还是打酸枣

都有一个说法

还是绣荷包

你都有一个调

曲调名

所以这个词曲牌

就是一个曲调的名称

这就叫家是倚声填词

这个曲先有曲子

才有作家的词

并不是说像我们现在写电影剧本

或者写歌剧一样

我们先写

作家写好词

然后音乐家就来给它谱曲

不是这么样的

而是先有这个曲调

有个曲牌名

我就用这个曲调

我就按照那个音乐来填我的词

是倚声填词

组成套曲

一套就是一折

只能用一个宫调的曲牌

在每个宫调

就有几十上百一百多曲牌

你就在里面挑选了

元杂剧的曲牌

它有它的特点

一共是有 835 支

这个量是很大的

够你用

你用不完

其中出于唐宋词的

王国维先生研究就很细致

这些大家做学问就是很扎实

就统计到有75 支

是出自唐宋词的

出于诸宫调

像西厢记诸宫调

刘知远白兔记诸宫调这些

出于诸宫调的有28 支

出于大曲的

就是唐代大曲

宋代大曲的

有11 支

现存元杂剧作品

实际用到的曲牌

没有用到全部800多支

而只有 282 支

再一个是它的登场的角色

前面我们讲南戏

大家都非常清楚

南戏跟现在后来我们还没讲到的

明代的清代的传奇是一样的

其角色非常齐全

有这个七大角色

是什么呢

同学们还记不记得

生 旦 正 末 丑 外 贴

现在这个江湖十二色

那就是在这个七色的外面有些扩充

生有老生这些变化而已

其实主要是七大角色

而元杂剧是从诸宫调过来的

诸宫调就一个人在那里演唱

或者从那个院本里面也就是五个角色

它里面就是几类

元杂剧的角色比较简单

角色我们内行的人把它称为行当

就是你是哪个行当的

又称为行当

这是传统戏曲演员专业分工的类别

元杂剧角色可以分为

其实就是三大类

我们说的四大类

是把那个三大类没能够算进去的

又加了一类

三大类第一类是旦

就是女性角色

旦 主要人物

就是角色就是正旦

其他的还有小旦

花旦

你是种田的叫禾旦

如果是采花的叫花旦

采茶叫茶旦

就是旦角

还有就是末

末是南戏里面的那个生

那个生 正末就相当于南戏里面的正生

其他还有冲末小末

这些都是末里面的次要角色了

第三类是净

就是大花脸

还包括丑

也是属于这一类

这是丑

就是插科打诨 调笑的

就像元杂剧里面的净

丑也差不多

那最后一类

是这些没有办法包括进来的

我们就把它归入杂

就是其他角色

比如皇帝你把他放入末

或者是放入旦

都不太合适

如果他真正在里面是主角的话

那么他就是末

这皇帝就是末

比如《梧桐雨》《汉宫秋》里面的

那个皇帝 汉元帝或者是唐明皇

他就是正末了

他就可以直接就进入这个角色

如果他是普通的那个戏

皇帝又不怎么出场

或者出场只有偶尔出一次

那这台戏不可能让他主唱了

他就是皇帝就称为驾

而这些普通的官员就称为孤

老年的男子称为孛老

老年妇女称为卜儿

就像那个《窦娥冤》里面那个蔡婆

就称为卜儿

惯匪就称为邦老

土匪强盗就是邦老

而农家妇女

女孩称为禾旦

秀才这个称谓

就跟这个元朝读书人没地位很寒碜

所以给他这个称谓也很难听

叫做细酸

微不足道的

酸溜溜的

细酸细酸

就是称秀才

现在我们对这些读书人博士

哪会用细酸这样来说

都说这个才子

叫学霸啦

都是这么来

或才女

就这么来形容了

都是羡慕的而不是嘲笑的

你看元杂剧里面

就是社会生活的反映

舞台演出

舞台演出就是说

元杂剧就像歌剧一样

它通常就一个人在那里演唱

就像我们现在搞的个人演唱会一样

有些朋友可以来在外帮帮场

帮帮场也就是

其他演员在上面跳跳说说

就是跑龙套那种

那我们现在个人演唱会

有时候也很多伴舞的

或者伴唱的

元杂剧其实从诸宫调里面过来

还没有脱离那个说唱文学的那个影响

说唱文学就是一个那里说

一个人在那里唱

元杂剧也差不多

就是比那个高级一点

能够灵活一些

在舞台有故事的表演

有打架啦

各种动作会多一些

虚实结合

以虚为主

这些表演也是这个动作是虚拟化

也就是我们说的那个虚拟性

一些艺术都是虚假的

不是真实的

就这样子去表现

虚拟的

好 同学们

关于元杂剧的体制特点

我们就介绍到这里