朱琳答辩在线视频

好 下面抓紧时间

介绍十分钟

介绍设计

介绍论文十分钟

实际是二十分钟

各位老师同学们下午好

我是朱琳

我的论文题目是

以浅空间理论分析

中国园林并应用于

凤河会所6号院设计

我的导师是张利教授

和朱小地教授

首先我来讲述一下

选择这个题目的过程

我的课题聚焦于

传统空间的当代重构

中国传统建筑空间的类型

多种多样

其中古典园林

布局精妙是传统建筑文化的精髓

因此我选取了园林

作为我的研究对象

通过一些资料收集和文献阅读

我发现对于古典园林的

当代重构

主要面临以下几个问题

首先是匠人述而不作

这使得当代人无法还原

古典园林建造的方法和过程

其次造园在真正的实践过程中

大量依靠了工匠的审美

具有不可复制性

形成客观严谨的分析比较难

第三古典园林本身的空间

结构决定了其空间利用率较低

而且依赖于山石草木

等非建筑语汇的表达

转译的过程中

很容易流于形式的模仿

因此我希望从其他角度入手

找到空间重构的方式

中国古典园林中

体现出的诸多空间特质

使我想到了

透明性这一在西方理论

现代主义中发挥了重要作用的理论

透明性作为一种分析方法

其高度抽象和概括的能力

使之具有普适的意义

这将一个产生于西方的现代理论

应用于东方古典空间的分析

提供了基本的可行性

因此我试图用透明性理论的

分析方法

来重新解释古典园林空间

我的课题研究展开

也就分为这两个方面

透明性是现代主义运动中的重要概念

它最先来自于对于立体主义画作的分析

19世纪时

印象派画家塞尚创造了

新的表达体积的方式

他的画作中表现出一种倾向

画面不是沿着画布纵深展开

而是平铺

所有的元素都似乎处在

一个平行的空间中

这种倾向被后来的立体主义者继承

并成为画派中最为革命的部分

在《透明性1）译文中

作者们提出了

立体主义绘画中的

两种不同的透明性

物理透明性

指物质的本来属性

在这幅画中的我们可以看到

这些图形都可以被看作是透明的

他们的相对的空间关系是固定的

而后者指的是

组织关系的本来属性

在这幅画中我们可以看到

很多主题被平行布置在画布上

他们之间暗示出的空间关系

是模糊不定的

但是在将透明性这一理论

从绘画领域转向建筑领域

使其陷入了困境

因为在绘画中

三维空间只能通过暗示来表达

在建筑中却成了无法回避的事实

在分析布拉克的作品《葡萄牙人》时

布拉克认为空间上的

画布在空间上

被压缩为了浅景深的空间

继而在观察者的审视和感受中

重新被还原出来

因此他说到

立体主义者发现了浅空间

并彻底开发了它

然后他们试图论证

加歇别墅的正立面视角

所获取的意向

具有某种从立体主义绘画中

所获取的

具有相同的 相似的构造关系

具体方法就是

将立体主义绘画

对绘画中平面的关注

转化为建筑中对平行透视

最高度的关注

加歇别墅的正立面

所呈现出的意向

也就是一个建筑中的浅空间的意向

浅空间成为了转化的媒介

立体主义的绘画

表达出了一个超越画布的浅空间

而当我们从近乎正面的角度

去观看建筑的时候

也获得了一个

超越画布的浅空间

而透明性所讨论的

就是这样的浅空间

带给观者的暗示

和多样解读的可能

因此浅空间可以说是

进行透明性分析的一个前提

也是这一理论中

最重要的组成部分

正是通过这一概念 柯林罗

成功的将现象透明

从绘画领域引入了建筑领域

并提出了建筑中的

两种透明性

完成了透明性体系构建

现在我们可以给浅空间

及其所相对的深空间作出一个定义

所谓深的空间是指

有一个优越的透视出发点

空间通透

是没有模糊性存在的

一切都是清晰和确定的

而所谓浅的空间是指

像那些立体主义画作一样

不提供一个更好的出发点

而让观者错位的记录

浅空间具备两个重要的属性

一个是正面性

这个前面已经讲到

一个是静止性

因为只有人们在静止观赏时

才能读出

才能形成稳定的空间层次

才能读出隐喻中的

层状空间序列

因此可以说透明性所暗示出的

是一个静止的画面

是视觉感知的最终结果

而不是过程

而浅空间的本质就是空间层化

空间层化是秩序显现

正是通过层化

观者通过视觉体验

能够对整体的空间结构

建立认知

那么在中国古典园林中

是否存在具备浅空间属性的空间呢

首先作者

我提出了一个猜想

即同时在魏晋时期

出现的山水画和山水

山林别业文化

会不会也可以通过浅空间

来建立某种相似的联系

西方人发明了焦点透视

来再现真实的自然

而东方人更多地利用多角度的看

来达到某种完整的表达

这种不同的视觉逻辑

是山水画的起点

扫视逻辑决定了

画面是平面展开的

画面的深度并不通过

纵深感来表达

在扫视逻辑的基础上

平面和深度

就成为了山水画表达里

最为重要的概念

二者的对立与调和

是塑造画面的根本所在

在清代华琳所著

《南宗抉秘》中

他提出了推的方法

右图所示

为山水画构图的三个阶段的变化

可以看出

无论是画面的主题和表现手法

发生了怎样的变化

这种比如平面的推

所形成的空间的层化

都是山水画构图的本质

联系到前面对透明性理论的研究

可以认为平面和深度

分别对应了浅空间中的

平行透视和空间层化

从这两张分析图中

我们也可以看到

西方立体主义绘画

与中国传统山水画

在结构上的某种相似性

这里就不再展开论述了

山水画所描绘的静态构图

与我们在游览园林时

所看到的静态画面

有非常相似的视觉属性

二者的得来都基于扫视逻辑

最终所呈现的结果

也是同浅空间一样

具备强烈的静止属性

因此笔者认为

浅空间有可能广泛地存在于

中国古典园林空间中

并很大程度上

塑造了园林空间的特质

基于以上分析

我得出了本课题的研究框架

在用透明性理论分析

中国古典园林的过程中

浅空间将承担很大的作用

它能够更直观的将园林空间

与透明性的理论联系起来

以下是我的论文框架

前面所讲的部分

已经包括了背景研究的全部

和基础研究的一部分

下面将直接进入

案例分析的阶段

通过案例分析

归纳出空间结构

和塑造的手法

并直接运用到实际项目的设计中去

首先我对经过实际调研后

我对找到的具备浅空间的

属性空间首先进行了一个划分

划分的依据是视点和视域

它们共同决定了

观者视觉接收的内容

接下来的分类

就以视点是否固定

和是否有景框

来进行组合

共分为四大类

第一类是视点固定有框

在这种情况下

观者可以得到一个

有限的视域

第二是视点固定无框

这时观者可以得到一个

宽阔的视域

第三类视点移动且有框

这时候观者

会得到一个

断续的有限视域

第四点类是视点移动且无框

这时候观者可以得到一个

连续的宽阔视域

下面就分别再进行介绍

这四类园林实例

案例一

是留园鹤所附近洞门

从这幅画面中我们可以看到

走廊的扶手

松树 灌木 假山

以及通过的走廊

走廊之后又有假山

后面有建筑的外墙

从这张深空间草图中

我们首先会被这个院子的

长宽比震惊

在一米多宽的视域里

看到的其实接近15米的进深

松树和假山只是这个院子的一角

院子横向展开了更大的画面

通过这个例子

我们也可以看出景框的重要性

由于洞门的存在

进深方向的透视线

都被遮挡起来了

这就掩盖了深度的信息

也由此可以推论中国园林中

表达景深是通过层次的叠加

而不是进深方向的透视线达到的

第二个案例是

留园的冠云峰庭院

这一幅

从这个画面中我们可以看

平台的扶手

池沼

池沼的驳岸 单独的置石

有一个六角凉亭

以及最后面的两层高的建筑

从深空间的草图中我们可以看到

由于水面平台巨石楼阁

这一空间序列强化了视觉轴线

使人觉得这是一个纵深方向展开的庭院

而事实上

在冠云峰的东西两侧

各有岫云峰和瑞云峰

这实际上是一个水平方向

展开的庭院

而浣云沼两侧的建筑

遮挡了观者的视线

使得深空间的现实带来了惊喜

第三个案例是留园入口

古木交柯

这一处的空间构成

十分复杂

首先能看到白墙上的漏窗

能够看到走廊的扶手

以及花盆中的古木

和高墙

能够看到两扇牖窗

看到洞门和走廊的入口

在这里能够

通过水榭对湖面

有一个大概的浏览

在这里有差不多

能够看到更往西侧的庭院

由于视点处在一直的变化当中

因此浅空间的暗示

与深空间的现实是同时发生的

总的来说漏窗以北是开阔的水面

由于长廊入口进入

而牖窗以西是

绿荫朝水面打开

以南一小院被走廊环绕

以西也有一小院

第四个案例是网师园

网师小筑

网师小筑虽然面积仅有447平方米

但是却由于

造园手法的精致

而呈现出了一个

非常丰富的空间

我选取了四个相对稳定的视点

来进行空间层化的分析

首先是从竹外一枝轩往南看

在这个空间序列中

我们能够看到

以下两个大的空间层次

然后是从月到风来亭向东看

从小山丛桂轩向北看

从射鸭廊向西看

那么最后回到这张

深空间的草图

就可以看出

它的造园手法

它在东西两侧

物理意义上的空间进深

比较窄

因此都仅布置了

通过性的空间

走廊和过道等

但是也通过亭台的突出

和建筑山墙作为背景

等等手法来增加空间序列的层次感

而在南北两侧

物理意义上的空间进深

比较深

都布置了至少两组建筑

而这些建筑都不是平行排列

是相互之间有个错动的关系

这就更加增加了

他们在深度上的空间层次的序列

因此我认为在

在游园体验中的

深空间与浅空间

有以下的对应关系

游览时空间层次进入一种振荡

而当站定观赏时

才能感觉到空间层次

在眼前依次展开

就在这个一动一静的过程当中

身体体验所昭示的深空间现实

与视觉体验所给出的浅空间

暗示交替出现

在事实与寓意之间

辩证的往返

片刻不曾停歇

通过对案例的分析

我对浅空间的手法

进行了归纳

首先是一些基本的概念

杨鸿勋先生在《江南园林论》中

提出园林艺术的基本单位为景象

景象是一种物理意义上的存在

而要想把空间设计的成果

直接作用于观者的视觉体验

则需要引入另外一个概念就是景面

景面指的是观者

在特定某一点

所看到的静止的画面

景象分为要素和导引两部分

要素通过导引的组织

才能使景象具备意境和思想

而导引又分为了途径和掩映

途径直接联系了园林与观者

控制着观者的动静

在停点处景面出现

在路径中景面被串联起来

掩映的作用有两点

一方面掩映限制了

观者的视域

既起到前面分析中

所谓景框的作用

这幅图我们也可以看出来

另一方面

由于正面性和平行视点

是浅空间出现的前提

因此掩映还需要去遮挡

可能出现的成角透视

后面会提到

设计手法的归纳

主要被归纳为了四点

首先是空间层化

空间层化的方法

可以通过建立一些模型来解释

我们可以将层化

简化为景象要素

彼此之间

接近平行的排布

其原理与前面讲到

山水画里的推十分类似

而当空间的尺度较小

不得不出现了

成角透视的时候

就使用景框来限制观者的视线

使观者看到的

仍然是一个平行排布的景面

而当观者的身体

体验介入时

有了路径

空间的层化

就会发生

多个方向的叠合

同中国传统建筑一样

中国古典园林

在组成要素上

也是模式化的

通过对前面六个案例的总结

我对浅空间中所出现层的要素

做了如下总结

这是他们的图例示意

第三点是保证正面

路径和视点的布置

以及视点和掩映的配合十分重要

路径将观者引致景面前

而掩映则让观者看到设计者

希望它看到的部分

这一切都务必满足正面性的要求

第四个是串联视点

因为中国古典园林

有多个结构层级

路径带领着观者进行游览的时候

景面就会被串联起来

从而观者

对整个的园林空间结构

都得到了一种感知

从这张图中我们可以看到

是如何通过对景象的

层层的分析

而从而说出了景面

好下面我就将之前归纳出来的手法

应用于凤河会所6号院的

浅空间塑造中

实际项目位于

北京市大兴区采育镇

是一个会所集群开发设计

论文所涉及的会所

地块面积2900平方米

主要功能为住宿 接待

宴会会议和小型展览

设计上需要体现良好的空间层次

按照里中外三个层次

进行动线设计与功能排布

宴会厅作为重要的过渡空间

将公与私分开

同时经过适当的围合

形成不同的院落层次

沿水面主景观的布置

考虑了动静结合的观览需要

同时在高程上

也有考虑

这是设计方案的各层的

功能分区图

以及各层的交通流线图

因为都在图纸中

这个就不展开讲了

下面就来讲一下

在这个实践项目中

我是如何塑造浅空间的

第一类节点是

视点固定且有框

这是在主人的入口处

从这个景面中

依次能够看到竹林

连廊 置石

灌木和建筑外墙

等景观元素

实际上这是一个进深很深的院落

虽然是东西向展开的

但是它为南北向的交通

提供了很多种可能

产生了一种

维度上的矛盾和暧昧

第二个案例

类型的案例

是主人起居室向南看

依次可以看到置石

隔山 桌椅 假山等景观要素

从深空间的现实可以看到

这个景观序列

确立了院落的主轴线

其层层遮掩的效果

也加大了院子的进深

对主人的生活区

有很好的保护作用

第三类节点设计

围绕西侧的沿水步道展开

各种建筑外墙和

景观构筑物构成了景框

从这些景框中

我们可以看到很多断续的画面

从深空间的现实可以看到

其实这个部分

整个的景观序列都是线性的

但是我通过层次的布置

使其呈现出了一种深度

第四类节点的设计

是主景观水面的四个主要景面

从北向南看

从西向东看

从南向北看

然后最后体现在这张深空间草图上

我的设计手法

借鉴了网师小筑的

布置手法

同样都是在东西侧布置

通过性的空间

而在南北侧

主要展开建筑空间的排布

最后是我对课题的总结

朱小地老师曾经提到过

可共享的独特性这一概念

我认为很好的概括了

本课题的意义

这种共享不仅发生在

当代的我们与历史之间

也发生在当代的我们与世界之间

通过用浅空间概念

重新诠释中国古典园林

希望能够对其当代重构

有一定的帮助

张利老师在论文写作过程中

一再提醒我的一点是

本文的研究只是中国古典园林

空间的解释方法之一

并不意味着浅空间能够概括

中国园林的一切空间本质

抑或浅空间就是中国园林空间

最重要的本质

其次以移动视点为要点的

四维空间

依然是中国古典园林空间的

重要组成部分和研究对象

在进行更广泛的

现代建筑的转译时

追求体验而不是具体的形式

或许是一种出路

张永和曾经说过

如果经验的愉悦

不是一个建筑的显目的

但构成了它的实质性内涵

这个建筑虽不是功能上的圆

却可认为是圆满的建筑

这极大拓展了

现代意义上

园林的范畴

也令追求体验

成为园林成功中

一个重要的目的

我的答辩结束了

谢谢大家