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同学们大家好

欢迎来到《舞台服装设计》的在线课堂

我是主讲教师邓茗予

今天我们要进行第六章

“不同艺术形式的舞台服装设计”的内容讲解

在这一章节中

我们主要学习六个知识点

它们分别涉及歌剧

话剧音乐剧演唱舞蹈舞剧

戏曲杂技影视以及人偶服装的设计与解读

此次课

我们就来学习本章的第五个知识点

影视服装设计

影视服装是指电影或电视剧中人物的着装

属于人物造型的范畴

它一是为影片的环境造型

即服务于故事情节

再是为人物造型

即服务于人物的外表形象

人物的造型依靠化妆和服装共同完成

成功的服装设计与化妆造型

能直接或间接地帮助和启发

演员建立高度的自信与充分的想象力

尽快进入角色

那影视服装的特点

第一从性能上看

影视服装与舞台服装一样

其应用与处理即设计与穿戴完全依据需要而为之

舞台剧受舞台空间的限制

观众和演员有一定距离

观众是通过自己的“主观蒙太奇”

来调节舞台的画面

而影视作品只能是观众自己接受

“客观蒙太奇”的强行调节

由于舞台剧以上的特点

所以舞台服装的设计上就需要夸张处理

与此同时

影视作品便无法采取舞台作品的设计方法

其主要追求人物的生活化与写实性

对逼真感要求很高

第二从色彩物理属性上看

由于技术方面的原因

影视作品在服装色彩的使用上

往往会受到电影胶片

和电视磁带感光因素的影响

在色彩的具体运用中

要重视“色差”考虑到“胶卷色彩还原”问题

而从服装色彩的艺术属性上看

色彩是作为艺术的情感要素

同时也是影片塑造人物性格的造型语言

不同的心理

习惯民族宗教

社会等会使得不同的色彩

拥有不同的象征意味

比如红色的暴力和血腥

在另一个方面则代表活力和青春

第三“以假乱真”是影视服装的显著特点

影视服装的逼真性首先是要服饰符合历史

时代民族风俗的客观特征

要符合人物的年龄职业性格等个人特征

还要注重服饰材料的质感肌理

图案等表面效果

服装设计师要用自己的智慧和经验

以最小的成本完成仿真

在摄像机前不露破绽

3影视服装的功能

时代与社会的表现与再现功能

比如历史剧现代剧等

在场景氛围营造上的功能

比如人物穿着军装对军队环境的烘托

第三在人物个性与形象塑造上的功能

比如电视剧《三生三世十里桃花》中

“凤九”一角的“红衣”将她活泼可爱的性格外露表现出来

第四在画面视觉表达上的功能

比如人物着装和整体环境的和谐

那接下来我们将对影视作品的分析

我们选取的作品《三生三世十里桃花》

该剧根据唐七公子同名小说改编

讲述了青丘地极白浅和九重天太子夜华

经历三段爱恨纠葛终成眷属的绝美仙恋故事

其中对服装造型创作手法

在影视剧中

对人物的塑造和诠释

最为直接的便是演员在视觉上给予我们的印象

服装作为其中的组成部分占据着重要地位

而色彩无疑是最直观

最为抓人眼球的要素

一位演员的初次出镜

观众便能从他/她的服装搭配上

了解其性格特征和人物属性

这是影视剧中凸显角色的常规手法

而在服装三要素中

相较于面料和款式

色彩是最能直接给予观众信息的视觉传达

那剧中主要人物服饰色彩分析

天族“另类”太子夜华

在天族一众“白色”和“金色”的光辉下

太子夜华是一位“另类”的存在

自始至终均是一身玄色衣衫

所以在他初次登场时就给观众一种庄重沉练之感

当然也不免多了一丝老气和呆板

随着剧情的不断深入

夜华的行为方式和性格

也正如他的玄色衣衫一般

给人沉着规整之感

不苟言笑

默默隐忍

是如混沌大地一般可依可靠的存在

比如夜华为了给白浅取得神芝草

而刻意向天君请命去铲除东海瀛洲

并以此作为正当理由

来掩盖他为白浅所做的牺牲

计划周详谨慎

行动起来果断干练

这时观众在视觉上又接收到

他通体黑色的服饰搭配影响

使之加强了人物沉稳的性格体现

在最后夜华重生和白浅喜结良缘

衣服黑色之上点缀金色花纹图案

沉稳中多了一份灵动和温暖

2 绝世女神上神白浅

白浅作为青丘狐帝最为宠爱的小女儿

从小淘气爱玩儿

我行我素

这也奠定了长大之后她逍遥无束的个性

白浅的服饰总体以半透明的白色和青色为主

给人缥缈不定之感很神秘

但在白浅重获素素记忆时

她的服饰色彩整体加入鹅黄色

将人物内心的纠结和痛苦

用强烈的视觉冲击传达给观众

在她取走素锦双眼的时候

这一身怒放的黄色将其凌厉的气势

和天生的高贵传达出来

与跪在地上恐惧懦弱的素锦形成鲜明对比

3 “桃花”精灵 帝姬白凤九

青丘帝姬白凤九是一只九尾红狐

所以她的服饰色彩多以红色系为主

从粉红到桃红

白凤九的服饰色彩将她的天真烂漫

和纯真善良凸显得一致无二

非常讨喜

而她服饰色彩中逐渐加深的红色

也映射出她的成长历程

在初见东华帝君之时

白凤九一身鲜嫩的桃花红

将少女情窦初开的羞涩传达出来

再配上其神情的陶醉和妆容的晕色

让人不自觉便陷入这甜蜜的感情之中

而到最后

白凤九继任青丘女君之位

深红色长裙拖地

俨然表明了

她从少女到女君的身份转变和性格成熟

4 忧郁“情痴”翼君离镜

翼君离镜作为翼界少有的理智派

他并没有野心统一四海

只想保翼界的一方安宁

他的服饰色彩主要为黑色

但他也常穿酒红色的长袍

这将他的柔情似水和放浪形骸

鲜活得呈现出来

在他与白浅正式分手的那场戏中

离镜身着黑色真丝长袍

加酒红色衬里飘然而至

但白浅却义正言辞地同他划清了界限

欲哭无泪的情绪配上这一套服装

把他的绝望和颓废更加强烈地传达给观众

我们也似乎感同身受

在这红与黑的世界里心塞和沮丧

5 天地共主东华帝君

东华帝君作为昔日的天地共主身份

高贵又凌驾于众仙之上

他的服饰色彩是高贵典雅的紫色

给人超凡脱俗又不可逾越的感觉

是跳出三大族群唯我独尊的形态

紫色正好将这一特征表达出来

只能远观而不可亵玩

但值得注意的是

在他真正表明自己对白凤九的心意后

他不再穿上那高贵的紫色

而是着一袭白衣

知道彼此心意相通

但却永生无法相守的悲痛之感

便被这纯洁的素色衣衫传达给我们

这比黑色的萧条更加能强化此刻的悲痛与哀凉

白色的刺目感运用得恰到好处

同学们

今天的《舞台服装设计》就讲到这里

希望大家学有所成

感谢聆听

谢谢