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同学们大家好

每件舞台服装在正式制作之前

总得预先确定它是什么风格样式

是何历史时期

什么角色穿

做什么式样

配什么色彩

上下左右角色关系如何

选什么面料用什么工艺

以及其他舞台其他要素如何等

本章节我们就来学习舞台服装色彩这一部分

对于舞台服装来说

服装色彩在舞台上比款式与面料质地

更容易有冲击力与感染力

它给予观众强烈的第一印象

舞台服装要求设计师有驾驭色彩的能力

把握色彩的不同色光与舞台效应

处理好光与服装色彩的关系

关于舞台服装色彩我们分为四节来讲

分别从舞台服装色彩特征

设计师色彩意识

灯光与服装色彩

舞台空间与服装色彩关系这四大点来讲解

第一节我们先从舞台服装色彩特征讲起

这一节涉及到许多服装色彩的基本知识

首先我们需要了解

在舞台服装色彩特征中的色彩基本知识

各类色彩在舞台服装中的意义与运用

舞台服装的配色效果

色彩意象与特征这四个小知识点

色彩世界五彩缤纷

通过颜色来表达却离不开红

红黄青三种基本色的调配

这三种颜色不能由别的颜色调合而成

因此被称为"原色"

两种原色进行调合后产生的一种色称为"间色"

两种“间色”或原色与间色调合又形成复色

千变万化的颜色可分为彩色系和无彩色系两大类

黑色白色及黑白色调合

而成的各级灰色属于无彩色系

白色是亮度的最高级

黑色是亮度的最低级

无彩色系之外的所有颜色都属于彩色系

彩色系的色彩由色相明度纯度

三大要素构成

明度是色彩明暗变化的属性

由各种有色物体反射光量的程度区别所造成

不同颜色的名称称为色相

色相是颜色最重要的特征

按色相的顺序

可以循环排列成色相环

变幻无穷的色彩世界

色相的千差万别是首要的因素

纯度又称彩度饱和度

是一种颜色包含色彩的纯净程度

从光谱上分析得出的红橙黄绿青紫

是标准的纯色

纯度越高色彩感越艳丽明媚

不同的色彩具有不同的象征意义

可以使人产生冷

暖等丰富的联想

不同的色彩具有不同的意象

基于民族传统与生活习俗的差异

世界上不同的国家与地区

对于同一种色彩也会有完全不同的理解

服装的色彩也同样具有不同的象征意义

所以被人们分别运用在出席不同场合的服装上

红色是血与火的颜色

所以既有积极向上的含义

又有危险的意味

中国人对红色有着特殊的偏爱

以致于“中国红”己经成为

代表中华民族传统文化的典型色彩

人们在婚庆节日里着红挂绿

也是为了企求吉祥如意

用以表示喜庆

体现祥和的气氛

在舞台角色服装的塑造中

对红色的运用要恰当

一般在剧情或人物需要力量化的渲染烘托时

才选择红色

在一般人物塑造中

红色不用大块面的处理

仅用来点缀

为其他色彩陪衬

黄色的明度高

穿透力强

辉煌明快多用于代表光明

黄色在西方历史上曾经被视为最下等的颜色

在中国历史上则始终被推崇为尊贵的颜色

在佛教中

黄色同样是最尊崇的色彩

在舞台服装中一般不用黄色

因为它对光的反射率近似白色

再明亮的黄色

在舞台色光下也失去自身的价值

白色在西方作为新娘出嫁时

穿着的礼服的色彩用以象征纯洁

而在中国传统服饰文化中

白色则用于丧服

具有虚空悲伤的意味

白色在颜色中是无彩色

一方面它无色彩而空虚单调

另一方面它是补色光混合后的平衡

而丰富完满

对白色的使用具有截然不同的意义

既纯洁又贫乏

因空间与场合不同而呈不同的意象

在舞台服装中

白色不宜漂白

最佳为本白或带有一定的闪光肌理效果

舞台服装色彩配置可遵循一些常用法则

体现在“大调和小对比”及“平衡”

“调和”几个方面

舞台上全剧人物服装色彩

要有主调也可称为基调来控制

根据剧目的要求与设计构思

来确定整体色调上的冷暖

华丽与朴素

强烈与柔和等不同定向

在保持服装色彩主调与整体感之外

也要考虑用一定的对比色来烘托主色调

通过色相对比

明度对比及纯度变化来处理

对比色的运用应该是一个“点”

即小面积

主位置

配色的平衡也是对塑造角色而言

首先可在明度上拉开差距

使角色的不同地位身价得以体现

其二对比色配合时

可用降低纯度来冲淡强烈的的对比

取得平衡和协调

其三配合的平衡考虑与款式的关系

其四就单套服装而言

轻色在上

重色在下显得稳定正派严肃

反之显得活跃反传统有生命力

调和中的色相明度纯度统调

色相统调指在各色中加入相同色相

纯度统调指在各色中都加入灰色

明度统调指在各色中加入白或黑

分隔调和是舞台中常用的调和处理方法

指用金银色作各种色彩间的间隔

冲淡色彩间的不调和因素

渐变调和指明度的渐变

色相的渐变

纯度的渐变等

在舞蹈类服装中

渐变为常用手段

舞台服装与生活服装一样

色彩都具有象征性

来自色彩自身的表现力与联想作用

象征各种不同性格与心理因素

色彩的象征在服装上有一些定律

设计中需遵循这些既定的审美习俗

通过表格可见

舞台服装设计中

对性格的刻画可以通过色彩的表现来烘托

舞台服装设计师对色彩的运用

调度布局及对气氛的把握均需

与所创造的剧目相结合

受戏剧过程与角色性格化的限定

设计师要具有色彩的时代意识

尤其在写实戏剧中

让观众真切地感受真实的人生与时空的一律

舞台服装设计师把握的色彩对代意识

涉及到古今中外

需在服装史学方面有相当的通晓

剧目色彩布局要有高潮之处

强调中心现象的色彩作用

舞台服装设计师不但要有驾驭色彩的能力

还要求在色彩创造中追求清新的个性风格

服装的色彩受舞台灯光的影响

是舞台服装的特征之一

服装色彩在演出中受灯光色彩

光位光区的限制是设计中需考虑的重点

以浅灰色与黑色为例

它们在不同色光下

呈现的色彩效果完全与想象中不一样

从图表中可见

灯光制约着服装的色彩

生活中平淡的灰色在舞台色光下反而显得多姿多彩

随色光的气氛而运行

成为塑造剧目整体气氛的成功语言

不同色光对面料表面色彩的影响

有着很大的舞台应用价值

只有把握这些关系

才能更好地为设计服务

对舞台服装色彩的处理

需注意面料不同质地在色光下的不同效果

常表现在以下方面

面料光洁

具有反光性的亮丽质地

在色光照射后

反出光的光色

例如真丝双绉

淡色锦缎等

面料的表面有细毛的丝质感

容易与色光复合

出现强烈的复合色彩

例如蓝色丝绒旗袍在黄光直射下

呈淡绿色彩

面料质地粗犷

如麻袋布

编织料照上色光后

其光亮度鲜艳度被削弱

面料色彩倾向不是很纯的含灰服装

基本上呈现光色

舞台服装面料色彩

与光的关系有以下常见规律

白色的面料在各种色光照射下

面料呈色光颜色

黑色的面料在各种色光照射下

基本上不显现光色

表面反光及绒毛除外

要求表现服装的本色

请灯光师用白色照明光

或三原色光补色光

服装色与光色是相同时

服装色并不会在色度上增强

服装色与光色呈对比状态时

服装色趋向于灰或黑灰感觉

服装色与光色呈邻近状态时

服装将显出第三种色

舞台服装色彩与空间

如同时装色彩与环境协调一样

色彩安排不能忽略舞台空间的气氛与背景

服装色彩与舞台空间最明显的默契

体现在两者之间的协调

服装色彩与舞台空间的色彩关系

还体现在它们之间要有整体感

要把握好整体协调与对比的关系

总的来说

服装色彩与景的关系

要让景“托”人而不能让景“夺”人

在“托”法上可以有所不同

既可以淡的景衬浓烈的服装

也可以浓的景衬淡的服装

两者都很和谐

而意味不同

设计师必须巧妙地运用舞台空间色彩的

风格来为服装服务

各位同学们

本节课关于舞台服装色彩的知识点就讲到这里了

下节课我们将继续了解舞台服装中的的款式设计

下节课再见