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同学你好
欢迎来到《中国古典建筑分类建筑艺术欣赏》的课堂
今天我们要分享的课题是
佛陀世界——佛教建筑的艺术
在中国古代建筑中
宗教建筑所占的比重
和世界上其它的建筑体系相比
都显得要轻很多
宗教建筑物的名称
比如佛寺 道观 庙宇 庵堂 教堂 清真寺等
都是借用已有建筑物
或机构的名称而创造出来的
洛阳白马寺位于洛阳城东10公里处
距离汉魏洛阳城雍门以西1.5公里
号称中国第一古刹
是佛教自东汉传入中国后
第一所官办的寺院
早期佛教建筑的发展受到官方的限制
佛常与黄帝 老子等同舍祭祀
从东晋十六国起
在国家政权对佛教的支持和倡导下
佛寺才以官方 民间 僧人立寺
等多种方式建立起来
南北朝时
佛教活动已经成为人们的主要社会活动之一
佛寺的建立已不单为了满足佛教发展的需要
还成为了帝王贵族媚佛 祈福
争奇斗奢的特殊方式
佛教建筑主要是指佛寺
而佛寺又包括地面佛寺和石窟寺两大类
以及一些标志性 纪念性建筑
包括造像塔 墓塔 经幢等
此外还有僧人居住的佛教精舍以及僧坊等
佛寺形态的变化
主要取决于佛寺的建立方式
以及佛寺功能的发展
早期的佛寺只有少量的僧人居住
其功能主要是供这些僧人居住
翻译佛经以及讲经 礼拜等
后来佛寺的规模逐渐扩大
僧众越来越多
功能也不断扩展
佛寺建筑除了受到外来佛教艺术的影响
还同时受到本土建筑式样 做法
以及传统价值观的制约
这就是本土化的过程
中国佛寺形态的演变
可以以南北朝中期作为界限
前期是佛教逐渐为社会接受的发展过程
表现为寺院功能的不断扩充与完善
后期则是中国佛教体系完善的过程
表现为寺院规划原则和布局形态的中国化
早期建立的佛寺主要类型为立塔为寺
延续的时间段为汉至魏晋
这一时期的佛寺主体建筑是佛塔
它的布局制式是以一座佛塔为中心
在塔的外围有一些附属建筑
比如阁道 寺舍等
据佛经记载
释迦摩尼火化后
他的弟子收取舍利子
为之建塔
令世人景仰
故佛塔是佛教信徒最初始的礼拜对象之一
也是佛教传入某个地区的显著标志
汉魏西晋时
政府禁止汉人出家
立寺主要为了满足外来僧人礼拜观佛
翻译研习佛经的需要
佛寺中只有少量的僧人居守
因此早期的佛寺都以佛塔作为主体
时称浮屠
佛塔的外围
或有一些附属建筑
地面佛寺的第二种类型
我们称为堂塔并立
延续的时间段是西晋末年至南北朝
这一时期佛寺的主体建筑有了扩充
除了佛塔仍然处于中心主体地位以外
还增加了讲堂
通常佛塔在讲堂之前
西晋末年佛经不断译出
外来僧人以及汉地的出家僧人逐渐增多
在社会动荡 苦难深重的情势下
佛教信徒也大大地增加
佛教进入了大发展的阶段
随着说法论道 观习经典活动的广泛开展
佛寺不再是单纯进行礼拜仪式的场所
而出现了专供法师讲经的讲堂建筑
这时的讲堂并不供奉佛像
一般设立在佛塔的后侧
与佛塔形成一条纵深向的轴线
正对山门
这一阶段的代表是北魏时的洛阳永宁寺
永林寺建于北魏后期
它的平面呈长方形
占地面积达9万平方米
我们在遗址的发掘中看到
山门 佛塔以及正殿均位于中轴线上
其中以一座9层的方塔为中心
殿在塔后面
周以回廊形成廊院
日本奈良的法隆寺金堂与五重塔
也是这种前塔后堂的代表
第三种类型精舍
延续的时间段从西晋末年一直到今天
这种寺院的主体建筑称为精舍
精舍其实是当时儒家的太学 府学的称谓
本就是一种学舍
精舍是佛教的基层组织
佛像常常直接置于房殿之中
而不必立塔
从西晋末年起
出现了这种以讲学修行
为主要功能的学院式佛教建筑
因为与儒家讲学方式相近
故称精舍
它的形制也与当时儒家的学社相近
除了学院式精舍以外
又有佛教僧人仿释迦牟尼修行之法
而建造小型精舍
其形式布局十分自由
这些精舍往往在后来继续发展为寺庙
第四种类型舍宅为寺
延续的时间段主要是东晋至南北朝
这一时期
佛教所提倡的信仰方式
在传播过程中与中国传统的观念 习俗
迅速而紧密的结合起来了
东晋时佛教已广泛流传
出于为了天子 祖先 家族祈福的目的
将自己的宅第施舍为佛寺
成为当时士大夫阶层的一种佛教信仰方式
这种基本保持宅第总体布局的佛寺
对中国佛寺形态的发展
产生了重要的影响
自东晋至南北朝
大部分城市佛寺都因此呈现为居住建筑的形态
因为它是以利用宅内原有的建筑物为前提的
所以通常以前厅为佛殿
后堂为讲堂
其余房舍 厨库之类皆可沿用
由于宅内地势受限
可以立塔也可不立
塔的位置和体量受到限制
第五种类型造立佛殿
延续的时间段由南朝初期始至今
这类佛寺的主体建筑为佛殿和佛塔
佛殿的规模与形式
与殿内的设像方式相关
因此有长方形和近似方形两种平面
屋顶多用庑殿或歇山
另一方面塔的数量增多
地位却降低
佛教初兴时其实并无偶像礼拜
公元一世纪时发展为造像礼拜
而这时正是佛教传入中国的时期
随着造像尺度的增大
佛寺中开始出现专为安置佛像而建立的殿堂
供养众多的佛菩萨造像
成为社会上最流行的信仰方式
南朝初期已经有专为供奉七佛
而立殿的做法
南北朝时最流行的设像方式有
七佛 三佛 主佛加上左右胁持
三种形式
我们可以从麦积山石窟
了解当时地面佛寺的形貌
麦积山石窟始建自公元384年
后来经过十多个朝代的不断开凿
其中的第4窟
明显模仿地面佛殿的形式而开凿
每一开间供奉一佛
共七佛
因此石窟的平面呈现横长方形 七开间
而在石窟的立面
也精心雕刻出了一座庑殿顶建筑的面貌
第六种类型
以佛殿为中心
时间段隋唐以后
从南北朝中期开始
佛殿被大量地建造
一寺造有多塔
甚至自成一区
隋唐以后
以正殿 配殿为中心主体
双塔分置前端两侧
甚至另设别院的布局形式定型
更逐渐衍生出钟鼓楼的形制
从南北朝中期开始
佛塔在佛寺布局中的中心主体地位
逐渐削弱了
一方面是由于佛殿大量建造
佛塔作为礼拜对象的地位有所降低
另一方面
由于出资造塔成为信徒兴造福业的方式之一
一所寺庙常有多塔
这些塔不得不自成一区
佛塔因此不再具有立寺的象征意义
塔的位置也逐渐由中心向旁侧转移
隋唐以后
以佛殿为中心主体
佛塔分置两侧的形式定型
山西五台山佛光寺
正是唐代地面佛寺的代表
我们可以看到它的平面布局
根据不同的高差上下分为三台
主体大殿居于高处
左右设配殿
正对山门
据记载
在中间平台上还曾经有一座高大的佛阁
可惜目前已毁无存
河北正定隆兴寺
是一所始建于隋代的寺庙
原名龙藏寺
宋代更名隆兴寺
历代多次大修
现存的隆兴寺保持着宋代以来的总体布局
我们可以看到全寺建筑
沿着一条纵向中轴线做纵深布局
由外而内殿宇重重
建筑高低错落
主次分明
我们总结一下地面佛寺形态的演进过程
第一个阶段
立塔为寺
主要是汉魏以及西晋这一个时期
第二个阶段
堂塔并立
前塔后堂
延续时间是从西晋末年到南北朝
第三个阶段
建立精舍
由西晋发展至今
第四个阶段
舍宅为寺
主要流行于东晋以及南北朝
从南北朝时开始大量地造立佛殿
到隋唐时正式确定以佛阁作为中心
南北朝时地面佛寺终向大型化发展
主体建筑所在的院落作为中院
除中院外又不断扩建别院
依据选址地形的不同
寺院建筑的布局或规整 或自由
除了地面佛寺以外
还有一类佛寺类型称为石窟寺
中国的石窟寺源自印度的僧房窟和塔窟
前者供僧人居住
后者在石窟的后部设石塔
供信徒回旋巡礼和观像之用
石窟寺是魏晋南北朝时期
重要的一类佛教建筑
在广大的范围内兴建了不少石窟
以北方地区为多
代表性的有新疆的克孜尔石窟
甘肃敦煌莫高窟
甘肃天水麦积山石窟
山西大同云冈石窟
河南洛阳龙门石窟等
石窟寺的鼎盛时期是北魏至唐
到宋以后逐渐衰落
现在大家看到的是印度的支提窟
它依靠着天然的崖壁开凿横穴
在石窟的后部建佛塔
中国石窟寺的特点
第一
建筑以石洞窟横穴为主
附属的土木构筑较少
第二
石窟寺的规模以洞窟的多少
与面积大小作为依凭
第三
石窟群常常在总平面依崖壁作带形展开
与一般地面佛寺
沿纵深向院落式布置并不相同
第四
由于建造需要开山凿石
故工程量大
费时也长
常常会延续数个朝代
第五
除了石窟本身以外
在其雕刻 绘画艺术中
还保存了许多我国早期建筑的形象
甘肃敦煌鸣沙山石窟群
开凿时间由北朝延续到元朝
其洞窟的类型有中心塔柱窟
四壁三龛窟 中心佛坛窟等多种
敦煌莫高窟的艺术是建筑与壁画
以及泥塑艺术的混合
甘肃天水麦积山石窟
延续时间十六国至隋
在石窟壁上我们可以看到许多石窟洞口
被雕凿成地面建筑的形象
是我们了解
当时地面佛寺佛殿建筑形象的重要依据
内部的造像 瘦骨清像
呈现出魏晋风度
山西大同云冈石窟主要是北魏时期开凿
云冈石窟不用泥塑
而用石刻
中心塔柱窟
为我们展现出了
当时木构多层楼阁式佛塔的形象
-第一单元作业
-第一节 建筑是什么
-第二节 建筑的起源与发展
--建筑的起源与发展
-第一节 建筑的造型艺术
--建筑的造型艺术
-第二节 建筑的空间艺术
--建筑的空间艺术
-第一节 建筑艺术的审美特征
-第二节 建筑艺术的思想源泉
-第三节 建筑艺术的视觉语言
-第四节 建筑艺术的形式规律
-第二单元作业
-第一节 古典建筑的基本特征
-第二节 木结构发展的历史原因
-第三节 建筑类型与释名
--建筑类型与释名
-第一节 艺术风格的嬗变(上)
-第二节 艺术风格的嬗变(中)
-第一节 前朝后寝——宫殿建筑的艺术(上)
-第二节 前朝后寝——宫殿建筑的艺术(中)
-第三节 前朝后寝——宫殿建筑的艺术(下)
-第一节 佛陀世界——佛教建筑的艺术(上)
-第二节 佛陀世界——佛教建筑的艺术(下)
-第一节 千姿百态——住宅建筑的艺术(上)
-第二节 千姿百态——住宅建筑的艺术(下)
-第一节 两生之花——园林建筑的艺术(上)
-第二节 两生之花——园林建筑的艺术(下)
-第三单元作业
-第一节 概述:西方古典建筑艺术
-第二节 追根溯源:古希腊建筑艺术
-第三节 追根溯源:古罗马建筑
-第一节 纵横东西:拜占庭建筑艺术
-第二节 超凡之美: 中世纪哥特式建筑
-第三节 人文精神:文艺复兴时期的建筑艺术
-第四节 融汇多彩:巴洛克建筑的动态美
-第一节 挪用与折衷:复兴主义建筑艺术美
-第二节 革新与继承:新艺术风格的建筑
-第三节 传承经典:西方传统建筑美学对今天的影响
-第四单元作业
-第一节 现代建筑的审美(上)
-第二节 现代建筑的审美(下)
-第一节 现代建筑艺术及赏析(上)
-第二节 现代建筑艺术及赏析(下)
-第一节 技术进步的表现:高技派建筑美学
-第二节 建筑语言的表达:后现代主义美学
-第三节 反形式美学:解构主义建筑美学
-第四节 地域性建筑艺术:形成与发展
-第五节 多元化的认知:地域性建筑艺术形成要素
-第六节 演变中的地域建筑
--演变中的地域建筑