现代建筑的审美（上）在线视频

我们今天给大家介绍的是

现当代建筑艺术与欣赏

那么这个部分

我们主要从现代建筑审美

现代建筑美学及赏析

以及当代建筑的美学及赏析

那么这个部分呢

我们首先从

形式到功能的审美拓展给大家说起

现代建筑对美学观念的拓展

表现在从注重形式美的追求转向了

以功能为表现内容的技术美学的转变

这个部分我们从外形到空间开始说起

20世纪建筑领域最重要的观念变革是

空间的概念取代了以往形式的观念

在现代建筑运动中实现了

从形式美学向功能美学的转变

尽管当今在建筑领域中

空间的概念深入人心

但是直到18世纪以前

西方各种建筑文献中

几乎没有出现过空间这个词

他们关注的建筑外表的实体形式

厚重的分隔墙 繁琐的表面装饰

均表明了这一审美意识

最早使用空间一词

来讨论和评价建筑的人

是19世纪的一些

德国哲学家 美学家和艺术评论家

尤其是

德国艺术史家沃尔弗林的充分发挥

建筑空间的概念才逐渐传遍了西方

并在20世纪的建筑舞台上成为了主角

现代建筑大师格罗皮乌斯认为

建筑意味着把握空间

因此要把握现代建筑的本质

关键在于

澄清现代建筑思想的空间概念

在现代建筑运动中

建筑师对于空间观念的拓展

是在长 宽 高 三维空间中引进时间因素

从而产生流动空间的概念

正如赖特设计的古根海姆博物馆

便是他多年来探索

如何创造有机建筑空间的实践成果

在这里建筑第一次表现为塑性

一层流入另一层

代替了通常那种呆板的楼层重叠

人们置身于该空间的时候

在各个方向上

都能感受到空间的有机联系

同时人们的空间感受

又不断地在产生着变化

那么我们从形式如何转变到功能呢

现代主义之前从文艺复兴到古典主义

西方建筑界一直以形式美法则

作为塑造建筑的主要美学原则

直到18世纪下半叶

出现了具有现代意义的建筑师

布隆代尔 布雷 列杜和杜朗

其中

杜朗尤其强调建筑的实用性和经济性

他指出

当一座建筑满足了其实际功能之后

想要其不可爱也是不可能的

可以说他们成为了

现代建筑史中提倡功能主义的先驱者

19世纪70年代兴起的

美国芝加哥学派的

代表人物路易斯·沙利文

最先提出了形式追随功能的口号

为功能主义的建筑设计思想开辟了道路

他否定建筑设计

采用固定的格式

否定那些毫无意义的纯粹的古典外衣

他认为一座建筑应该是从内而外的设计

建筑形式的美是其内部结构的必然反映

这与当时正流行的

复古主义按传统的历史样式设计

不考虑功能特点是完全不同的

当然这种设计方法也更具理性和科学性

20世纪初

建筑师格罗皮乌斯

也是功能主义的积极拥护者和倡导者

他的两座重要建筑

法古斯工厂和科隆展览会的办公楼

都清楚地表明重点放在功能上

这正是新建筑的特点

在包豪斯校舍中

格罗皮乌斯把建筑物的使用功能

作为建筑设计的出发点

把对建筑功能的分析

作为建筑设计的主要基础

按照各部分的功能需要和

相互关系定出他们的位置

决定其形体

并按照现代建筑材料和结构的特点

运用建筑本身的要素

来取得建筑的艺术效果

那么在这个过程当中

建筑又如何从

静态开始到了流动的状态呢

西方古典建筑空间

多表现为静态的艺术形式

古希腊和古罗马建筑所表现的

审美理想是以和谐为基础的

不论外部空间

还是内部空间

任何相邻空间的关系

基本上都是绝对独立的

而厚重的分隔墙越发加强了这种独立性

不论是圆形空间还是方形空间

其共同规律都是对称性

以超人的宏伟尺度

构成双轴线的壮观效果

基本不会因为观者存在

而在效果上产生变化

这是一种观静独立的艺术存在

尽管建筑空间形式在各时期有所变化

但以静态为特征的

审美形式一直占据主导地位

随着现代物理学的出现

经典的时空观念被打破

时间与空间不可分割的观念

在建筑设计中得以反映

追求空间流动的艺术概念

也在现代建筑运动中得以发展

密斯·凡德罗的巴塞罗那德国馆

是这一时期流动空间的代表作品

该建筑平面中的墙与墙之间相互独立

通过L型 T型 I型三种形式的墙

彼此相互穿插

以一种非常自由的方式布局

形成了空间的流动性

这也正是密斯所追求的流动空间

在他设计的各内部空间

以及内 外空间之间没有明确的界定

彼此间相互延伸

相互渗透

整个建筑空间就像流水一样在流动

流动空间的意义在于

彻底改变了以前封闭空间的概念

实现了从静态美到流动美的转变

那么接下来我们来看一看审美

它的变异是经历了一个什么样的过程

以及具备什么样的发展趋势呢

20世纪60年代以来

建筑美学观念上

出现了审美观念的剧变

其审美思想迥异于传统美学

被称为当代建筑的审美变异

当代建筑审美的变异有着悠久的历史渊源

它经历了长期的量变积累

这种量变不仅仅包括现代建筑中的

一些非主流流派的美学探索

也包括建筑审美历史中

人们所进行的种种美学探索

以20世纪20年代的

现代建筑机器美学为例

相对于古典美学

它就有不少变异的成分

比如古典建筑强调对称

现代建筑却打破了这一法则

古典美学强调均衡

现代建筑中却存在种种张力

在现代建筑审美变异的过程中

随着理性的一部分被非理性所取代

明显的表现出观念多元化趋向

它抛弃了非此即彼的审美模式

采取更为灵活兼容的审美态度

体现了一种共生精神

表明了审美价值的取向

向柔和和灵活转变

在追求审美理想多元化

审美情趣大众化

审美标准情感化的同时

不断扩展冲突

包含了兼容而非排斥的审美态度

发散而非线性的思维模式

表现出价值观的多元取向

在建筑创作中实现人性的复归

把个性化的人作为建筑创作的核心

出发点与归宿

从物回归到人本身

形成多元化 模糊化 短暂化与过程化

情感化与艺术化

这是建筑审美变异的基本特征

也是它的总体趋势