现代建筑艺术及赏析（下）在线视频

接下来我们来看对于自然化的审美

有机建筑美学

有机建筑所代表的创作思想

是现代建筑运动中另一种建筑创作潮流

它代表非主流的反工业化的设计思想

并表现出了自然化审美

有机表现和非理性追求的美学倾向

从自然化审美来看

有机建筑强调建筑与地方性文化结合

追求场所精神

这是有机建筑美学观念的一个重要特点

长期以来 西方一直崇尚数理规律

但与之不同的是

东方则强调道法自然

在对待事物本体的认识上

东方人强调以

直觉 顿悟和静观去把握自然规律

受东方哲学的影响

有机建筑的代表人物

美国建筑师赖特却崇尚自然规律

它鄙视几何秩序

并向机器美学提出了质疑

他曾这样提出过质问

机器时代的建筑和艺术作品

虽然是机械所生产的

但是为什么要与机器相似呢

如果不这样的话是否就不合理了呢

他认为功能主义

并没有对形式作全面考虑

如果人们超越了功能与实用

那功能主义

它本身就再也没有值得称颂的东西了

因此赖特把自然视作最好的老师

认为自然法则

是人类建筑活动的根本法则

强调建筑要像生物一样

与天体运行 时序变迁同步 充满生机

赖特的创作观与现代建筑中

理性主义设计哲学的差异

在与柯布西耶的比较中就一目了然

柯布西耶在设计中

常夸大自然与人工几何形体的对比

即使是引进自然要素

也强调人工对自然的控制

屋顶花园的做法就是一例

赖特则努力追寻

建筑与自然的有机统一

在他的作品中

自然形体的不规则与

偶然性后面隐含着几何关系

而在几何变形中

又体现了与自然的有机融合

例如建成于

1936年的约翰逊制蜡公司

其外形高低错落

讲究现代建筑的设计特点

建筑中大型办公空间采用了玻璃屋顶

支撑屋顶的柱网形如睡莲

既解决住与顶在形势与结构上的协调

又通过这种非同一般的形态产生

令人产生置身于自然环境之中的感觉

又比如他的另一个作品

纽约古根海姆博物馆

为了摆脱传统的博物馆布局

赖特将画廊设计为连续的坡道

坡道长约1/4英里

环绕着中央大型的中庭

顶部是巨大的圆顶天窗

内部循环连续渐变的路径

结合建筑外部平滑的白色混凝土墙

螺旋式的形态

使它反复更像一座类似海螺的雕塑

而不仅仅是建筑物

赖特认为

大自然应该是

我们时代的装饰和造型艺术的精髓

通过几何变形

就可以在艺术上加以应用

同时赖特也注意发挥天然材料的特性

岩石 草地 水池 木材

这些人类生活素材

是赖特一生中着意表现的东西

他认为石材是坚固

沉重而具有耐久性的材料

利用木材的天然性能

可以创造出高雅之美

赖特曾说过

土生土长是所有

真正艺术和文化的必要的领域

他极力推崇我国哲学家老子

常常引用

凿户牖以为室 当其无 有室之用

来阐明他的空间概念

赖特的作品

尤其是住宅 别墅和自然交融

好像是从环境中生长出来的

那这里我们不得不说的

就是他的流水别墅

流水别墅位于美国宾夕法尼亚州

匹兹堡市郊

建成于1936年

建筑物跨建于瀑布之上

与岩石 瀑布 泉水和

林木有机结合在一起

有人形容它不是人造出来的

而是从山中长出来的

建筑共分为三层

以二层主入口层的起居室为中心

其余房间向左右铺展开来

二层巨大的平台 高低错落

一层的平台向左右延伸

二层的平台向前方挑出

溪水由平台下怡然流出

建筑与流水 山石 树木

自然地结合在一起

高耸的片石墙交错着插在平台之间

极具张力与力度

室内部分墙面

用与外墙一样的毛石片做成

体现了它的自然性

并且使室内外产生浑然一体的感受

墙色白亮 石墙暗沉

在水平和垂直的对比上

又添上了颜色和质感的对比

再加上光影变化

使得建筑产生动态的效果

赖特对自然的崇尚

对石材的热爱

赋予了它的建筑更多的自然灵性

无论来访者来自于哪一种文化背景

都能 解码 流水别墅

因为它使用的隐喻指向的是大自然

在当代的建筑创作潮流中

地域主义和乡土主义广为流传

在其中也可以发现

有机建筑美学观念的印记

赖特追求建筑结合环境

与自然融合的做法

成为当代建筑师

抵制国际式建筑文化的有力手法

同时 他们不仅注意了

建筑与自然环境的关联

也注意到与人文环境的关联

构成了建筑审美的一个变化倾向

接下来我们来了解构成主义建筑美学

这是对技术与材料的

一个理性认知阶段

作为一个艺术上的先锋派别

俄国构成主义的创作观念对

当代建筑流派产生了不可忽视的影响

由于构成主义重视技术和材料特性

故而人们通常把它归类于理性主义派别

而另一方面

他们又无视建筑的功能因素

并把所有问题都归结为美学问题

作为象征性的表述

他们的设计

常常极度漠视实用功能的基本要求

表现出种种超理性的特征

构成主义的美学追求

反映在漠视实用功能

强调形体纯洁

反对附加装饰

强调冲突与不稳定等几个方面

构成主义建筑师提倡废除装饰

企图把建筑从

传统美学的束缚中解放出来

他们重视建筑的

基本形式表现和纯洁的外表

认为新的工业材料和

机器本身就包含一种特殊的内在美

他们相信线 形 色

有其自身独立于自然的表现意义

并利用现代材料

进行形式美学上的激进探索

因此 在某些方面

与现代建筑中的理性主义很接近

在他们的作品中

纯洁的形式常常产生不纯洁

歪歪斜斜的构图

用倾斜 动感和各种线 面 体

交织的空间组合去塑造建筑形体

从而产生不稳定和冲突性的美学效果

以此向讲究和谐统一的古典美学挑战

构成主义建筑师坚信

一个新社会的秩序

必然会给生活带来新的表现形式

他们的探索将会发现

合乎逻辑和新材料固有特性的艺术规律

构成派另一个美学特征

及其重要贡献就在于其

将运动和时间因素引进建筑与雕塑中

塔特琳的第三国际纪念碑

便引进了运动与时间因素

他用铁 玻璃和木头

构筑了一个螺旋式的框架

各层之间可以不停的旋转上升

隐喻不断革命

第三国际纪念塔

将把纯艺术形式也就是

包含绘画 雕塑 建筑等

和实用融为一体

这也是他倡导的

各种物质材料的文化的

构成主义理论的一个实验

与正统的现代建筑相比

构成主义在注重

材料特性 追求纯洁 反对装饰等方面

与功能主义有不少共同之处

但现代建筑讲究和谐统一

均衡等形式美的规律

而构成主义却极力打破

经典美学的这些局限

表现出反叛者的积极姿态

现代建筑高度重视功能

而俄国构成主义却漠视实用功能

仅从形式着眼

并几乎不考虑建造的可能性

所以他们的建筑作品并不多见

但他们的审美观念又有深远的影响

特别是在当代建筑创作领域被再度认识