两生之花——园林建筑的艺术（下）在线视频

同学你好

欢迎来到《中国古典建筑分类建筑艺术欣赏》的课堂

今天我们要探讨的课题是

两生之花——园林建筑的艺术

下面我们来看看中国古典园林的设计特点

第一

布局自然

园林建筑打破了一般建筑的对称秩序

通常有构图重心

而没有程式化的布局

我们如果对比一下故宫三大殿的建制

与私家园的建制

就可以看到其中的区别

小型的私家园往往会围绕着一片水面而展开

建筑往往后退

靠院墙而布置

尽管园林建筑具有这样的特点

其中也有例外

比如紫禁城的御花园

就呈现出严整对称的格局

这样做主要的目的

还是和整个宫城严格对称的中轴线相吻合

中国古典中国古典园林设计的第二个特点

主题多样

全园往往分成大小不同的若干景区

或者院落

其中各有主题

尤其在规模较大的园林中常见

第三个特点

隔而不塞

各景区之间分隔而不闭塞

彼此空间流通

似分似合

隐约互现

形成丰富的层次和幽深的境地

下一个特点

欲扬先抑

在进入园中或主要景区之前

往往采用狭小 晦暗 简洁的引导空间

把人的尺度感 明暗感 颜色的鲜明度

都压制下来

运用以小衬大 以暗衬明 以少衬多的手法

来达到豁然开朗的效果

其中的经典案例

比如苏州的狮子林

入口便是一片假山

阻隔了人们的视线

完全望不见园中的景致

而只有跨桥而过

顺着山路曲径通幽

方能见到山后的园林景观

这是无锡寄畅园的东入口

也是同样的原理

跨过一道小小的月洞门

后有假山一挡

再转折过去才是豁然开阔的池面

接下来这个特点

曲折萦回

观赏路线往往不做捷径直趋

而是从曲折中求得境之深 意之远

常采用沿周边布置主游线的方法

以发挥园林空间最大的观赏效果

中国古典园林还有尺度得当的特点

建筑体量在这里常常化整为零

建筑造型空透 轻盈

亭榭小巧 厅堂空灵

花木 山石 庭院之间的关系处理

都显示了对景物的环境烘托

和空间尺度关系的成熟处理

余意不尽

古典园林建筑还常常采用联想的手法

拓宽境域的想象与感受

或把水面延伸于庭阁之下

或由桥下引出一湾水头

以诱发源头深远

水面开阔的错觉

或使假山形状堆成山趾一隅

止于界墙

隐其主峰与墙外

或将进深甚浅的屋宇

做成宏构巨制的局部

苏州拙政园

与谁同坐轩

便是这样一处引人遐想的建筑

与谁同坐呢

宋代苏轼写道

闲倚胡床

庾公楼外峰千朵

与谁同坐

明月清风我

同样在苏州拙政园

还有一组小建筑名叫作听雨轩

外表看起来这只是院墙之内

一座小小的歇山顶建筑

它真正的巧思却在于屋后

屋后窗外种着几丛芭蕉

原来是以明代徐居正诗中所语

养得芭蕉听雨声

借景自用

借景自用的意思是借园外景物来补园中不足

比如说水池中不种荷花

留出水面反映白云明月

这是俯借

还有芭蕉残荷听雨声

这是应时而借

若把远山 远塔引入视线

那是远借

作高视点俯瞰林园景色

那是邻借

苏州网师园便有一处

月到风来亭

庭前水面开阔

天光云影倒映其中

这便是月到风来

无锡寄畅园采用的借景手法是远借

寄畅园外便是惠山与锡山

而在园中池边

我们远远便可望到锡山上的高塔

龙光寺塔倒映在水池之中

视为远借

再来看看紫禁城御花园

与北面的景山

花园之中可遥望到景山

而景山之上又可俯瞰整个紫禁城

这便是俯仰之借

聚水与分水

所谓园无水则不活

水面处理小园往往以聚水为主

分水为辅

聚有江湖烟波之趣

分则曲折萦回

可起溪涧探幽之兴

水面分隔

常常采用桥 廊

使水面空间既隔又联

相互交融渗透 层次丰富

这是小园设计中扩大空间感的巧妙手法

苏州留园

小池用浅岸

曲直相济

通常岸浅可以显得水面更加的开阔浩渺

而无锡寄畅园园林面积广大

水面也广

锦汇漪的东岸有水榭知鱼槛

相对的西面是一处突出的半岛

名叫鹤步滩

滩上两株大树斜出

将池水一分为二

若续若断

这是一种更加高级的分水

并无廊也无桥

却形成了这样的水面分隔

塑造丘壑

在造园中挖池堆山 改造地形 平衡土方

本来就是顺理成章的事

明清甚少用纯土堆造假山

基本都是土石并用

或者全部用石

力图用有限的石料

塑造出一个峰峦起伏

洞壑开合

虚实相抱

意境丰富的整体

这需要有山水空间的构想与组合能力

也需要对假山结构进行成熟的思考

苏州环秀山庄的假山

还有苏州耦园的黄石假山

都是叠石堆山的经典案例

假山的主要观赏点

一般在园中的厅堂或者是书房

采用隔水而看或者隔庭而看的方式

因此假山的高度和体量

都和观赏的距离有关

山上还需设置山径共盘旋游览

使整座假山可看 可游

甚至可居

出色的叠山作品讲求用石得当

这需要选择有皴纹 起伏 美观的石块

讲究体块组合时的缝隙 纹理的处理

形成石壁 峰峦 洞穴等景象

甚至参考国画中的皴法

来叠石造山

最后我们来看看建筑的营构

建筑物在园林中是居止处 观景点

又是景观的重要成分

但古典山水园以景观为主体

建筑在其中仅仅起配角的作用

建筑物的位置 尺度 形象 色彩

都要考虑与山水的关系以及配合的效果

绝对不能我行我素地表现

江南园林至迟在明代

已经形成一种独立于住宅之外的建筑风格

它活泼而不刻板

半间 一间均无不可

玲珑而不笨拙

比例轻盈

装修细巧

空透而不拥塞

室内外空间流通

利于眺望

典雅而不流俗

色彩与材质一派淡雅的格调

与山水相和谐