现代建筑艺术及赏析（上）在线视频

接下来我们进入

现代建筑美学及赏析的部分

首先我们从功能主义建筑美学说起

这是理性的功用与效益所产生的一个时代

19世纪中叶随着机器大生产的出现

现代建筑开始在欧洲和美国酝酿

工业革命带来的机械化生产方式

对传统的建筑观念产生了强烈的冲击

新技术的产品

比如蒸汽机引擎 汽锤 车床

以及用新技术和新材料所建造的建筑

比如由预制的

金属肋拱和薄片玻璃建成了水晶宫

引起了人们极大的兴趣

这种由机械化大生产所引起的观念变革

在建筑美学领域

引发出两种截然不同的观点

一种是以约翰·拉斯金和

威廉·莫里斯为代表的工艺美术运动

他们否定机械美学的观点

认为只有以传统手工作坊式的

方式创作的作品才具有艺术价值

另一种是格林诺夫和

高弗雷·萨帕尔为代表的结合论的观点

格林诺夫第一个从审美角度

来考察生物和机械的功能

他提出了形式适合功能

形式适合于功能就美的适应性原则

从内到外做设计和

装饰是虚假的美的这样一些观点

也为功能主义奠定了理论基础

成为现代建筑美学的基本观念

功能主义美学对

建筑的外在装饰提出了挑战

同时也重视形式的探讨

并提倡用比例

尺度创造视觉美感

它主要表现为

理性化的审美方式 逻辑化的艺术语言

实用化的价值观念和

技术化的审美追求

那首先我们来了解它

理性化的审美方式

现代建筑美学是以现代工业文明为依托

融合古典理性

实用主义和近代科学思维为一体的机器美学

并表现出了重普遍 轻个体

重永恒 轻短暂 重客观 轻主观

重统一 轻多样的基本美学特征

由于机器美学注重物质功能

具有清晰的理性目的

符合逻辑的审美追求

并且崇尚完美的审美理想

关注高雅的审美情趣

是以实用理性为基础的硬美学

现在建筑所专注的

崇高 典雅 纯洁之美

正如萨夫耶别墅机器般的

外表和纯洁的形式

还有巴塞罗那世博会

德国馆精确的造型和

高贵的材料均表现了追求完美的意向

柯布西耶甚至把装饰看作初级的东西

把协调 比例看作有文化的人的爱好

从而在设计中

极力强调比例尺度的应用

柯布西耶的作品萨夫耶别墅

作为新建筑五点的注释

可谓现代派建筑的精品

这座别墅建成于1931年

共三层 底层架空

只设楼梯 杂房和车库

底层所设的立柱

把建筑主体部分像雕塑似的举了起来

二层是宽大的起居室 卧室及其他房间

三层除了少量的房间外

大部分是开敞的屋顶花园

诠释了新建筑对屋顶的处理

把房屋看成为一个中间空心的立方体

平屋顶结合花园

而整体的框架结构

使得内部空间自由分隔 布局灵活

在墙体不承重的情况下

满足了横向长窗的设计

外墙处理也随之产生了自由的立面形态

现代建筑的审美观念

建立在机器文明的基础之上

并且表现出重物 轻人

重客观 轻主观

这样一些硬美学的典型特征

现代建筑以功能为设计原点

但是这种功能是以抽象的人为基础的

他们充分考虑了

人的生理要求和物理要求

但是却忽视了人的心理

情感方面的追求

其次就是逻辑化的艺术语言

在理性主义哲学观念指引下

西方传统美学和现代建筑美学

都把明确的主题 清晰的信息构成

视为艺术作品的第一生命

因而表现出追求纯洁 反对含混

追求和谐统一 反对矛盾折衷

追求信息构成明细

反对杂乱的审美倾向

柯布西耶在这一时期

也极力追求艺术语言上的固定词

他尝试用数理符号

去建立通用的艺术法则

他表现出对机器般精确外表和

普遍美学法则的偏爱

在他1921年发表的一篇文章中

他把人的感觉分为永恒不变的最初的感觉

以及因人而异的联想这两种类型

他认为

凡是有普遍通用价值的东西

均较仅仅具有个别价值者更有价值

这就清楚地反映出了它重普遍

轻个体的审美倾向

在这方面

密斯的追求与柯布西耶有异曲同工之妙

20世纪初

密斯举起了万能空间的大旗

这是一种无特性的灵活的空间形式

同时又是与基地 气候 保温 功能

毫无关联的通用空间

按照密斯的设想

这种空间具有可拆卸的建构

可容纳各种功能的内容

这种空间由于采用

梁柱结构而到处是直角的形式

这也正体现了理性主义心中完美的概念

也就是直角是一条先验真理

它不仅满足了结构的逻辑性

而且它又是一种最容易把握的

秩序体系和最简单的形式概念

同时这种万能空间实现了

密斯追求技术完美与

形式纯洁的理想主义的目标

并树立了一个优美而虚无的纪念碑

巴塞罗纳世博会德国馆

就是一个成功的案例

这座建筑体量不大

长50米

宽仅有25米

其材料使用很讲究

施工也相当精细

精彩之处便在于它的空间

这座建筑的空间

不像人们所习惯的那样

是一个由6面所包围

并与室外完全隔绝的房间

而是一个由一些互不牵制

可以随意置放的墙面和屋顶以及地面

通过相互衔接 穿插而形成的建筑空间

这样的空间既可封闭又可开敞

或半封闭和半开敞

或室内各部分相互贯通

或室内与室外相互联系

密斯在这里努力使结构具有逻辑性

进行空间的自由分隔

表现出现代建筑的技术性和艺术性

现代建筑大师

以寻求建筑艺术的普遍范式为使命

他们或从某一类

具体事件中抽象出一般概念

把它升华为独立存在

并视为最实在的本体

或者从无数艺术形式中

提供某种手段作为普遍适应的范式

在这种观念指导下

反对装饰 纯化表面

被视为一种行之有效的艺术手法

通用空间

直角构建则是另一种手段与武器

因此

新建筑的五种语言 少就是多

自然而然的成了至高无上的艺术典范

第三

我们来看现代建筑中

所表现出的实用主义的价值观

功能主义美学最大的特点

就是着眼于理性的功用与效益

现代主义建筑师在设计中追求

建筑与城市发挥

最大的使用功效和经济效益

以功利主义的态度来看待建筑物的价值

把建筑设计等同于工业产品设计

这是建立在实用主义基础上的价值观

功能主义摒弃固有的理想模式

按照客观对象的功能

构造与材料性能进行建筑的形体设计

他们以功能关系作为

建筑空间组合和城市布局的理性依据

确立了以功能为依据的创作模式

这种创作模式在早期CIAM也就是

国际现代建筑协会

所倡导的城市规划方案中可以清楚的表达

严谨的功能分区

树形的城市结构

几何图式的道路框架

表现出逻辑至上的理性主义姿态

但是由于物质功能

具有超越文化和地区特色的特点

以至随着这种方法的广泛流传

便不可避免的

产生千篇一律的国际式建筑风格

从而落入以理想的

功能关系为模式的窠臼中

当然不得不说

技术是建筑美学观念

得以不断发展的重要因素

在建筑的发展史上

每当技术有新的发展时

就会随之出现以全新的建筑艺术形式

比如古罗马券柱式结构形式

开创了欧洲大穹窿屋顶的教堂建筑形式

尖券

肋架骨拱的发明造就了哥特建筑

钢筋混凝土的应用形成了框架结构

钢框架 剪力墙 筒体等形式

为高层建筑的崛起奠定了技术基础

薄壳 悬索 钢结构网架

巨型结构 张拉模等造型

成就了当代建筑丰富多彩的外貌

对于现代建筑而言

表达技术成

就是它的一个重要的美学特点

现代建筑大师

勒·柯布西耶和格罗皮乌斯均认为

技术是促使艺术变化的动力

为表现现代建筑真实感

必须充分适应和熟悉技术表现手段

密斯也是极力提倡

技术与艺术的紧密结合

他设计的几栋

玻璃幕墙高层建筑方案中

有意表现结构 构造和材料的特点

强调建筑的功能作用

关心社会的进步

并努力反映建筑的时代性

他致力于探索

钢铁框架和玻璃幕墙

所创造的建筑艺术表现力

塑造了构图简练

风格简洁 明快的建筑风格

第四个方面

我们来看这一时期

建筑当中 光与影的创造

在现代建筑运动中

建筑师关注光影所产生的艺术效果

正如路易斯·康认为

设计空间就是设计光亮

这句话也许有些偏颇

但是通过

巧妙利用光与影展示建筑艺术的魅力

无疑是建筑设计的一项重要内容

柯布西耶在朗香教堂的设计中

充分利用光与影表现场所精神

他将建筑塑造

为富有诗意的 雕塑般的空间

在建筑的南面

阳光透过大大小小的

各种各样的装有彩色玻璃的窗洞射入

创造出神秘的效果

顶棚与侧墙之间

一道窄窄的光带缓解了屋顶的厚重感

教堂塔楼竖井倾泻而下的光线

这一切都产生戏剧化的效果

使信徒专注于教士的布道和精神的寄托

成为一个

强烈的集中精神和供冥想的容器

对建筑与光的关系

日本建筑师安藤忠雄有自己独到的见解

他认为现代建筑大量利用玻璃幕墙

再将窗户从结构限制中解放出来的同时

失去了阴影的魅力

使建筑处于一个泛光的世界中

在他的光的教堂中

他利用清水混凝土和几何化空间

创造出一个理想的宗教场所

教堂正面十字型的透空墙面

大面积的明暗对比和

富有动感的光影变化

反衬光的艺术魅力

体现了宗教的主题和场所意义

安藤忠雄认为

通过光线的变化

人们可以感到时空的运动和气候的变化

并产生亲近自然的感觉

这就是功能主义建筑美学

强调理性的功用与效益的时代