第二节 北朝的石刻在线视频

同学们好

我们这节课讲 第五章南北朝书法鉴赏

《始平公造像记》

全称《比丘慧成为亡父洛州刺史始平公造像记》

孟达撰文

朱义章书

立于北魏太和二十二年(498)

此造像实高75厘米

宽39厘米

为龙门造像题记

石在河南洛阳龙门山古阳洞北壁

清乾隆年间黄易访得后

始显于世

此造像记刻石全用阳刻刀法

笔画除了“撇”偶有弧度向左上掠出外

其他笔画均呈现为方硬的形态

特别是三角形的点及折处的重顿方勒

更是锋芒毕露

显得雄峻非凡

其结字紧密

中宫收敛

但不拘谨

由于长撇大捺以及横画的撑足

使字的气势极为开张

再加上左低右高的欹侧之势

使粗犷厚重的笔画显得灵动飞扬

需要指出的是

石刻的这种点画特征往往是刀刻的结果

也是刻工在雕刻点画时概括的结果

而不是平常人直接书写的效果

洛阳龙门石窟是我国三大佛教艺术宝库之一

据民国时期曾炳章《石言》记载

龙门石窟拥有北魏至唐150余年间的碑刻题记3680种

其中北魏将近千种

而《龙门二十品》是龙门石窟中的二十尊造像的题记拓本

是北魏书风的代表作

康有为称

雄峻伟茂

极意发宕

方笔之极则也

《始平公造像》又是龙门石刻中的代表作

《郑文公碑》

全名《魏故兖州刺史郑羲之碑》

又名《郑羲碑》

有上 下两碑

上碑刻于山东平度县天柱山腰

下碑刻于山东掖县城南云峰山之东

虽一前一后

但同刻于北魏永平四年(511)

书风也相同

上碑字大一寸许

稍见厚拙

因碑石漫漶已甚

历来拓本较少

下碑字大二寸

稍见丰腴流畅

石质好

字迹清晰

拓本也广为流传

碑文内容是记述郑羲的生平事迹

郑羲久官光州

死后归葬老家荥阳

其故吏程天赐等为纪念他的政绩

故有此刻

郑文公碑历来推测其作者为郑羲之子郑道昭

郑道昭(?一516)

字僖伯

号中岳先生

官至秘书监

好诗赋

至于他是否善书

至今也无法定论

其实

如果从拓本上观察

每个点画确如康有为所言浑厚圆劲

《张猛龙碑》

全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》

立于北魏正光三年(522)

碑文记颂魏鲁郡太守张猛龙兴办学校之功绩

碑石现存山东曲阜孔庙

被认为是魏碑的佳作之一

此碑运笔刚健挺劲

斩钉截铁

可看作是《始平公造像题记》风格的延续和发展

细加分析可发现

其笔法变化多端

更加精美细腻

结体也饶有特色

外松内紧

收放自如

忽大忽小

俯仰揖让

许多字往往呈倾斜欹侧之状

并故意挪动某些部位

使重心偏移

追求奇险之神态

参差俯仰

使人望之婀娜多姿

魏楷的艺术特征是浑厚质朴 自然天成

康有为概括为十美

一曰魄力雄强

二曰气象浑穆

三曰笔法跳越

四曰点画峻厚

五曰意态奇逸

六曰精神飞动

七曰兴趣酣足

八曰骨法洞达

九曰结构天成

十曰血肉丰满

同样康有为认为《张猛龙碑》

为正体变态之宗

如周公制礼

事事皆美善

结构为书家之至

而短长俯仰

各随其体

《张玄墓志》

因墓主张玄字黑女

故又名《张黑女墓志》

书刻于北魏晋泰元年(531)

是北魏晚期的精美之作

这时的魏楷

无论运笔还是结体

均已发展到成熟阶段

张玄墓志运笔中侧互用

藏露皆备

刚柔兼济

得圆浑之趣

其结体呈横势而宽绰

含有一定隶意

使观者很容易联想到汉魏时钟繇的楷书

尤其是结字多变

有时松散欲离

有时又紧密无间

随意天成

给人以结体严谨而又骏利爽朗的艺术感受

此外

起笔似一拓直下

锋芒外露

而笔意连续有行书意趣

增添了几分潇洒的动势

一般认为

以《张玄墓志》作为一个标志

魏楷书发展到北魏末年

南北书风渐趋一致

大体完成了由拙到巧

由粗到精

由大起大落到婉转绰约的演变过程

为唐楷的形成打下了丰实的基础

今天我们就讲到这里

希望能为你的学习带来帮助

下节课我们讲隋唐五代书法鉴赏

谢谢