第二节 王羲之、王献之在线视频

同学们好

我们这节课讲 二王书法鉴赏

在张芝 锺繇之后

士族书家书写草书 行书 楷书已经蔚然成风

但真正“总百家之功

集众体之妙”的是东晋时代的王羲之

王羲之(303---361)

字逸少

琅琊(今山东临沂)人

曾出任会稽内史

拜右军将军

故世称"王右军”

《黄庭经》

琅琊王羲之家族世奉“五斗米教"

抄写道家经典本是平常之事

《黄庭经》

是道家的经典

而被俗称为《换鹅经》

此帖虽有墨迹本传世

但其可靠性

专家多存怀疑

而流传的主要是依靠优秀的刻本

《黄庭经》稳重端庄

质朴秀美

丰腴含蕴

古意盎然

字形大小错落

自然协调

无半点做作气

王羲之楷书取法于锺繇

锺繇楷书为王羲之书法的变革奠定了坚实的基础

王羲之的老师卫夫人也擅长锺繇笔法

于是王羲之便成为锺氏楷法的传人

王羲之传世的其他楷书刻本《

《乐毅论》《东方朔画赞》等作品看

翻折的运用 点画的呼应 钩挑的纯熟

都表明楷书技法上的完善和高度的成熟

《十七帖》是王羲之草书卷

共包括书札二十八通

因第一札首行为“十七”两字而得名

我们今天见到的《十七帖》是宋代以后的刻帖

帖中的“章草”笔意和体势已基本消失

他将中锋 侧锋结合在一起

从而使侧锋和中锋一样

成为用笔中重要的组成部分

《十七帖》的字互不相连

但俯仰多变

给人以既稳健又流畅

既秀美又古朴的美感

堪为草书之极则

《兰亭序》共28行 324字

是王義之乘着酒兴

用鼠须笔在蚕茧纸上即兴而书的

流传至今的《兰亭序》墨迹多为唐人临摹本

据传有虞世南 褚遂良 冯承素 欧阳询临

和“神龙本”兰亭

从用笔看

《兰亭序》明显加强了中锋与侧锋的穿插变化

即侧即中

即中即侧

复归于中

将中锋与侧锋交融成一个整体

而运笔的转折

牵丝与映带

既丰富又自然

既生动又精炼

既飘忽又有力

其字势则大小错落 正侧俯仰 千姿百态

其布白则以疏朗为主

而加以微妙的疏密松紧的变化

这一切

充分体现了王羲之潇洒俊爽 飘逸遒美的书法风格

《兰亭序》将行书的流便速急

与楷书的蕴藉平和糅合在一起

形成新的审美样式

成为后世行书的典范

王羲之增损古法

变汉魏质朴书风为笔法精致 美轮美奂的书体

草书流便妍美

正书势巧形密

行书遒劲自然

总之

把汉字书写从实用引入一种注重艺术技巧

讲究艺术情趣的境界

王献之

东晋时代的书法发展潮流

可以用“古质今妍"来表达

“质”代表了后人对古代书家美的认识

“妍”则代表新的创造

王羲之创造出比张芝锺繇新妍的书风

而作为王羲之和王献之

父子之间

又同样表现出这种发展趋势

因此人们认为他们父子之间也是互为古今的

因王献之在王羲之儿子中字写得最好

又时誉最高

所以父子并称“二王”

王献之(344- 388)

字子敬

王羲之第七子

官拜中书令

故称王献之为“大令”

《鸭头丸帖》

此帖充分体现了王献之用笔外拓而开阔

结体散朗而多姿的艺术风格

通篇字与字上下牵带

连字成行

行气贯通

用笔劲挺明快

用墨润枯浓淡对比

节奏感很强

体势纵长而外展

行气紧密

飞扬峭拔

作品充满气势形成了风神潇洒韵致卓绝的新书风

唐代欧阳询 虞世南 褚遂良 薛稷 颜真卿 柳公权

五代杨凝式

宋代苏轼 黄庭坚 米芾 蔡襄

元代赵孟頫

明代董其昌

历代书法名家几乎无不皈依“二王”

以“二王”为书法之极致

特别是在宋代尚意书风之后

元代赵孟頫以复兴“二王”晋法为使命

加以自身的非凡才力学识修养

创造出颇具中和之美的“赵体”

影响之大

在元 明 清三朝可谓无出其右

今天

“二王”书法中的精华依然需要我们刻苦钻研

认真领悟

既注意借鉴吸收他们书法上的成就

更要学习他们勇于创新的变革精神

今天我们就讲到这里

希望能为你的学习带来帮助

下节课我们讲南北朝书法鉴赏

谢谢