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同学们好
我们这节课继续讲 第十章 清代书法鉴赏
四 碑派书法
1 邓石如(1743- -1805)
初名琰
字石如
号顽伯
又号完白山人
安徽怀宁(今属安庆)人
邓石如的楷书摆脱了唐人气味
得六朝碑版之纯真自然
具有鲜明的个人面貌
他的行草书有浓厚的金石气
苍茫厚拙
但失之法度
缭绕习气
格调不高
他的篆书被世人大加赞赏
推崇备至
其隶书成就亦高
《皖口新洲诗隶书轴》纸本
纵134.7厘米
横62.6厘米
北京故宫博物院藏
此轴书法笔墨浓重 结字严谨
行距紧密
字距宽松
自成一种隶书新风
邓石如提出了“计白当黑"
“疏处可以走马 密处不使通风”的理论
这个理论指的是作品的结字和章法
从整体上来讲
一幅成功的作品要有虚实的对比
疏则留有余地
密则不致松散
密而不犯
疏而不离则可达到更高的境界
2 伊秉绶(1754- -1815)
字组似
号墨卿 默庵
福建汀州宁化人
伊秉绶与邓石如同为清代碑派书法的代表人物
素有“南伊北邓”之称
《为文论诗隶书五言联》纸本
各纵109.3厘米
横25.3厘米
北京故宫博物院藏
该作品用笔平实迟重
结体停匀宽博
泯去了隶书明显的波挑
而以直画代之
并富有篆书笔意
同时强化方折
将汉碑的浑厚拓展到了极致
3 何绍基(1799- -1873)
字子贞
号东洲
晚号猿叟
道州(今湖南道县)人
何绍基的篆 隶 楷 行皆精
他主张把篆书的笔意融入楷书
同时加入北碑
并着意追求金石气
形成了独特的自我风格
何绍基的行草书成就最高
《前江万壑行书七言联》各纵146厘米
横29厘米
通幅气息流贯 顺盼生姿
环环相扣
似衔环勒马 疾徐有度
既具碑的雄浑
又有帖的雅逸
不失为一件极佳的行书对联作品
4 张裕钊(1823- 1894)
字廉卿
号濂亭
湖北武昌东沟镇龙塘张村人
他以写楷书和行书著称
他的楷书从魏碑出
形成了自己独特的楷书风格
《客店商船行楷七言联》纸本
各纵129.5厘米
横29.6厘米
北京故宫博物院藏
该作品用笔饱满锐利
外方内圆
骨力中含
结字平正中寓奇崛
疏密得当
字势内敛
确有独到之处
5 赵之谦(1829- -1884)
初字益甫 号冷君
会稽(今浙江绍兴)人
赵之谦以书 画 篆刻名满海内
他的大写意绘画在清末具有极高声誉
吴昌硕 齐白石等一代大师都曾受其影响
他的篆刻继西泠八家之后雄视印坛
他开辟了新的摹汉印的道路
他的书法
篆 隶 楷 行 草各体均能
并均取得了很高的艺术成就
《大痴百岁行书四屏条》虎斑笺
各纵166厘米
横34厘米
日本东京国立博物馆藏
该作方整中见圆转拙厚中寓流丽
6 吴昌硕(1844- 1927)
原名俊 俊卿
字昌硕 仓石
号缶庐 苦铁
浙江安吉人
1913年被推为西冷印社首任社长
在吴昌硕的书法作品中
以篆书和行草书最有特色
他的篆书
主要得力于《石鼓文》
他的用笔初受邓石如 吴让之等影响
后在临写《石鼓文》中融会贯通
《临石鼓文篆书轴》纸本
纵149.5厘米
横82.3厘米
北京故宫博物院藏
除篆书外
吴昌硕的行书也极有特色
行笔势疾而意徐
饶有金石气
吴昌硕的书法
其大写意风格与其绘画 篆刻完全吻合
强烈的个人面貌在当时的书画篆刻界极具震撼力
名满海内外
并对日本书坛产生深远影响
7 康有为(1858- -1927)
原名祖诒
字广厦
号长素 更生
广东南海人
清代的碑学理论经阮元的伐木开道 包世臣的发展和完善
到康有为的鼓吹而达到高潮
他的碑学思想集中反映在他的著作《广艺舟双楫》中
康有为将自己的书学理论运用并指导书法实践
成为碑派书法的一代巨匠
他临遍各碑
融会贯通
形成了他独特的魏碑式行楷书
被人们称之为康南海体
如图所示
《行书七言诗轴》纸本
纵131.3厘米
横63.8厘米
今天我们就讲到这里
希望能为你的学习带来帮助
下节课我们讲近现代书法鉴赏
谢谢
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