第二节 云间书派在线视频

同学们好

我们这节课继续讲 第九章 明代书法鉴赏

晚明是中国文化发展史上一个重要的转折时期

禅宗思想的流行

泰州学派的崛起

个性解放思潮渗透到哲学 文学 艺术的各个层面

“云间书派”是这一时期的一个独特现象

云间即松江 华亭

今属上海

云间书派最初的概念是从陆深“国初书法

吴松尝甲天下”而引出的

“云间派”一词最早为王世贞提出

后董其昌据此营构自己的书法流派

他追溯源头

将若干云间籍书家串在一起

从陆机 陆云

到二沈 张弼 陆深

到莫如忠 莫云卿父子

云间书派就此形成

董其昌的好友陈继儒也参与到“云间书派”的营构之中

实际上他也可视为云间派的中坚力量

云间书派

1 董其昌(1555- 1636)

字玄宰 号思翁 思白

别署香光居士

松江府上海人

后改籍华亭

董其昌17岁时参加松江府会考

学问虽佳

却因字写得差

而被知府衷贞吉降为第二等

他曾回忆云

郡守江西衷洪溪

以余书拙置第二

自是发愤临池矣

初人书道

董氏便得到良好的教育

大概正是他以后始终以“晋人取韵”为最高境界之由来

也正因此

他学书三年

便敢于藐视祝 文两位吴门派大家

并直以超越赵孟頫为目标

这是他提出“云间书派”的重要理念

尽管晚年对自己青年时轻视赵孟頫多有悔意

但董其昌青年时代的进取勇气

实是其勤奋好学和开派使命感的原动力

这种超越元人的艺术理念

影响了他的一生

董其昌艺术上的成功

还赖助于许多客观因素

20 至35岁间

作为诸生

他迫于生计

曾在浙江平湖 嘉兴及安徽徽州一带教私塾

或做富家子弟的家庭教师

董氏善鉴定

藏家多以其鉴定过眼为荣

他则借此学习书法

所有这些见识和交游

都促成了他广阔的眼界和丰富的学养

中年以后的董其昌超越对象已由文 祝转为赵孟頫

他一生多次批评赵孟頫

大约40岁前后

他曾学唐宋人

其中主要效仿米芾

他突破赵孟頫的笼罩

以米芾为其人格的参照系

因而能广采博收

转益多师

从锺繇 二王到张旭 颜真卿 怀素

从杨凝式到苏 米

举凡书史上各时期文人流派书法的代表书家

他都认真取长补短

不过他绝非步入拟古主义泥淖

而是强调“妙在能合 神在能离”

突出了书家个性的释放

董其昌在用笔 结字 章法 用墨四个方面的实践

是围绕于实现他自己追求的以淡 秀 润 韵为审美取向的

展观其所书《试笔帖》和《答客难》

这种趣味和气息是不难感受到的

用笔的虚和变化 结字的欹侧反正 章法的疏空简远

用墨的浓淡相间

造成其书作白大于黑的视觉效果

用笔虚和而骨力内蕴

章法疏空而气势流宕

用墨淡润而神韵反出

这便是董其昌书法的风格特征

2 陈继儒(1558 -1639)字仲醇

号眉公 麋公

华亭(今上海松江)人

自幼聪颖过人

诗文短翰极有风致

善绘画 书法

其书法在苏米之间

尤好苏东坡

遇苏墨迹

必着意求得

陈继儒的书画见解与董其昌如出一辙

二人兴趣相投

很多观点可以说是他们共同探讨的结果

在云间派问题上

大约与“文人画”“南北宗”等重要问题一样

也是与董其昌相互呼应的

在云间书派的营构中

他不仅是一位参与者

很有可能曾与董其昌相与研讨而策划出云间派的框架

《张子房留侯赞轴》金笺行书

横35.7厘米

纵147.7厘米

南京博物院藏

该作为其典型风格

在苏 米之间

大抵以意为之

陈继儒书法创作

态度也接近董其昌的“率意”

所以从趣味上说多采宋人

而就具体作品而言

其中有的近苏

有的近米

该作品字形偏长而俊逸

用笔峭拔而欹侧

多有米氏风韵

章法有疏密的独特韵致

较之其他书家又略有异趣

董其昌营构的华亭一派

在当时主要是以自己为主干的

其挚友陈继儒虽为其流派之一员

但陈氏以及其他华亭籍书家

书法成就都不及董氏

自然书名也为其所掩

今天我们就讲到这里

希望能为你的学习带来帮助

下节课我们继续讲明代书法鉴赏

谢谢