第二节 碑帖融合书法在线视频

同学们好

我们这节课讲 第十一章 近现代书法鉴赏

1 于右任(1878- 1964)

原名伯循

字右任

号骚心

以字行

晚号太平老人

陕西三原人

于右任的书法历程

从影响他书法风格形成的主要因素来看

有两个重要时期

第一个时期是碑学期

虽然他由赵孟頻书法启蒙

但他很快便将目标集中到魏碑上

青年时代

他就潜心学习魏碑

辛亥革命以后

他曾苦心搜求北魏墓志 造像等

他的书法也取法魏碑和墓志

以奇崛雄强为主要风格

特别以大字魏碑风格的楷书对联为其代表

第二个时期是碑帖结合期

他最引人注目的成就

就是创立“标准草书”

于1932年在上海发起成立了草书研究社

邀集同好参与其事

致力于草书的标准化研究

他广泛搜集前人的优秀草书作品

于1936年编成《标准草书千字文》

而后自己又手写一遍

刊印行世

此时他的书法取向和作品风格也发生了很大变化

在他的书风转向流美雅致的同时

将魏碑的古拙宽博也融人其中

形成一种“威而不猛"的格调

《书存室有行书五言联》大小参差

收放有度

气势开张

浑然天成

既有帖的流畅与洒脱

又见碑的厚重与奇崛

可视为“魏行”的典型

具有大家风范

2 林散之( 1898- -1989)

原名以霖

号三痴

后改名散之

别号左耳 散耳 聋叟 江上老人

安徽和县乌江人

林散之诗 书 画三绝

尤其以草书驰名于世

被誉为“当代草圣”

纵观他书法的发展历程

根据他的自述

可分为四个时期

第一个时期

16岁师从乡亲范培开

以包世臣执笔法开始学习书法

始学唐碑

第二个时期

20岁以后

师从含山进士张栗庵

第三个时期

30岁以后

由张栗庵引荐

负笈沪上

拜黄宾虹为师

此阶段学米芾行书

1933年

遵黄老“读万卷书 行万里路”之教导

开始影响一生的万里之行

第四个时期

70岁以后的变法

应该说

林散之的书法风格的形成

是这个时代的产物

他宽容地接受了碑帖两方面的养分

成功地将碑派用笔的特质糅人到传统帖派面貌之中

他的碑帖结合

不是生硬拼凑

而是浑融无迹

出自天然

因此

他的作品是碑帖结合的典型

同时具有时代特征

他创造了草书的一个新境界

在书法史上具有重要意义

《千峰竞秀草书轴》纵136厘米

横67厘米

南京浦口求雨山金陵四家纪念馆藏

此作为其1980年83岁时所书

这正是他古稀变法后的创作

晚年的林散之书法渐臻化境

此作可窥一班

中锋用笔

如屋漏痕一般

骨力中含

时见散锋

给作品以丰富的笔法表现

用墨酣畅

湿笔渴墨间杂

燥润相生

整体一气呵成

似信手所至

却天趣盎然

3 沙孟海(1900 192)

原名文若

字孟海

号石荒 沙村 兰沙 决明

以字行

浙江鄞县大咸乡沙村(今属塘溪乡)人

沙孟海治学严谨

对书法学 古文字学 篆刻学 金石学考古学都有研究

他一生亲历民国以来现代书法的发展

1930年发表的《近三百年的书学》

有很多独到的见解

沙孟海50岁以前书法广涉各种碑帖

篆 隶 楷 行 草各体均潜心学习

晚年尤精大字行草书

气势沉厚

雄浑遒劲

他为杭州灵隐寺所书的“大雄宝殿”精力弥满

气势恢宏

可看作是他擘窠榜书的代表

其后他的作品便以茂密雄强为主要特征

强调作品的大气和厚重

沙孟海碑帖兼学

没有门户之见

对碑和帖各自的长处都有很深的认识

作品表现出北碑式的雄强和豪放

《老蔓缠松行草轴》是沙孟海晚年作品

89岁所书

该作书写了陆游的诗句

老蔓缠松饱霜雪

瘦蛟出海拏虚空

用笔凝重而痛快

骨力雄强

用墨饱满淋漓

一气呵成

显示出非凡的气度

同是在碑派系统中的延续和发展

沙孟海与李瑞清 曾熙完全不同

他的书法体现出对于碑派书法新的拓展

既具有碑派书法的优势

又看到碑帖融合的内在表现

他的书法所表现出来的碑帖兼备的格调极具创造力

并具有强烈的时代感

今天我们就讲到这里

希望能为你的学习带来帮助

下节课我们讲近现代书法鉴赏

谢谢