第一节 碑派书法的延展在线视频

同学们好

我们这节课讲 第十一章 近现代书法鉴赏

公元1840年的鸦片战争揭开了中国近代史的序幕

1912 年宣统帝宣布退位诏书

清朝覆灭

辛亥革命是中国近代史上一次资产阶级民主革命

它推翻了清王朝

结束了中国两千多年的封建君主专制制度

中华民国成立

1949年新中国的成立

开创了中国历史的新纪元

综观近现代书法

可大致分为三大系统

一是清代碑学影响下的流风与碑派书法的新发展

二是碑帖融合的创作模式与其领域的拓展

三是帖派的再兴与对二王系统文人书法传统的回归

一 碑派书法的延展

1 李瑞清(1867- -1920)

字仲麟

号梅庵 梅痴 阿梅

晚号清道人

江西临川(今属江西进贤县)人

他的“创造“主要表现在以颤抖形成的锯齿状来表现金石气

而改变了如康有为吴昌硕等苍茫 迟涩的表现方法

显然李瑞清不像前碑派和碑派高峰的书家那样具有创造力

而是将北碑派书法的缺陷无限地放大

这种表现形式只能说明对碑派继承的苍白与无力

甚至有一种无奈

也是碑派末流走向衰退的根本原因

《虚室清歌楷书五言联》各纵177厘米

横46厘米

纸本

1919年作

上海博物馆藏

从作品来看

能反映他书法的基本面貌

因做字痕迹明显

而通篇气息不贯

有造作之态

从中也可看到为表达金石气

这样的作品已全然将书写的挥运之美与自然之美抛弃了

2 曾熙(1861一1930)

初字嗣元

更字子缉

号俟园

晚号农髯

湖南衡阳人

《留洪得仙楷书六言联》是曾熙的代表作之一

从他的笔法来看

显然受到李瑞清的影响

与其如出一辙

只是多了几分圆转和柔和

而显得创造力平庸

此作的颤抖状是比较隐含的

有他的另一些作品的颤动比李瑞清有过之而无不及

今天我们就讲到这里

希望能为你的学习带来帮助

下节课我们继续讲近现代书法鉴赏

谢谢