第五节 唐代草书在线视频

同学们好

我们这节课讲 第六章隋唐五代书法鉴赏

唐代的草书

主要也是受二王书法的影响

但同时又具有不同程度的“蕴藉”的弱化

以及“锐气”的加强

孙过庭《书谐》于此最明显

其用笔不及王羲之浑厚丰满

而在气势上则显然加强了奔腾急速的运动节奏

显示了唐草走向酣畅浪漫书风的迹象

至贺知章 张旭 怀素出现

这种倾向得到充分的展现

造就了一种具有浪漫色彩的新书风

1 孙过庭(约646--691)

名虔礼

陈留(今河南开封)人

自署吴郡(今江苏苏州)人

他的楷书和行书写得都非常好

但是最擅长的是草书

他的《书谱》

既是中国书法史上一部伟大的书学著作

同时也是一件精妙绝伦的传世佳作

今藏台北故宫博物院

《书谱》以小草写成

小草又称今草

在东晋王羲之时代

已具备了很丰富的用笔技巧

但运用得好的人则历代都很少

孙过庭妙于用笔

所以他笔下的草书从容不迫

游刃有余

这样的作品

出入规矩而自由自在

草法精妙而气韵流贯

更有价值的是他能在始终讲究草法的同时

表现出"峻拔刚断”的风骨

《书谱》的价值不仅体现在书法美上

更重要的是它还蕴涵着精湛的书法美学思想

它里面的一些观点

对书法理论的发展

作出了杰出的贡献

充分体现了书法美的变化统一

也充分强调了书家创作时的主体精神

所以《书谱》从内容上来讲也被看作是中国古代美学的经典

2 张旭(约675--759)

字伯高

吴邵吴县(今江苏州)人

张旭被当时人称为“张颠”

则缘于他的性格

需达大度 狂放不羁 好酒放纵 性情奇异

他经常酒醉之后作草书

甚至将自己的头发作为书写的工具

蘸上墨汁淋漓挥洒

其主要草书作品有《古诗四帖》《肚痛帖》《十五日帖》等

其中

唯有《古诗四帖》是墨迹本

保存完好

今藏辽宁省博物馆

如图所示《肚痛贴》

如图所示《古诗四帖》

张旭狂草的特点在于狂放 飘逸

书写的速度非常快

在不经意间获得意想不到的效果

在形式上他打破今草的章法

大量使用连笔

展现出连绵不绝的壮美气势

今草到狂草的转变

在中国书法史上是一个伟大的创举

它将中国书家在作品中的感情表达推向了狂放的极致

扩展了中国书法中所蕴涵的感情容量

《古诗四帖》用笔犹如千钧之力腾空落于纸上

有大江东去的奔腾气势

笔画浑厚

用笔轻重把握得恰到好处

章法奇逸多变

跌宕起伏

墨色的浓淡枯湿相宜

它们都展现出了狂草书法沁人心脾的强烈震撼力

而由此获得如云如烟 如狂风骤雨的艺术形象

使欣赏者获得的视觉上骇目惊心的冲击和享受

也是空前的

4 怀素(737- -?)

字藏真

俗姓钱

永州零陵(今属湖南)人

作品主要有《自叙帖》《苦笋帖》《食鱼帖》《论书帖》等

其中

《自叙帖》最能代表怀素草书的特色

该作品今藏台北故宫博物院

《自叙帖》全文126行

720字

堪称巨制

内容主要是怀素自叙其幼年出家 刻苦研习佛法

勤于书翰 遍访名师 创作书法的情形等

并记录了当时上流社会士大夫们对自己的赞誉

从帖中来看

通篇大气磅礴

笔力惊绝

有一泻千里之势

其用笔多用中锋

力透纸背

笔画瘦劲

燥润相间

犹如铁划硬木一般

用笔使转翻侧

连绵不断

书写速度极快

有迅雷不及掩耳之势

结体疏密相间

开合正欹错落有致

虽然字的大小变化很大

超出常规

但它不但不破坏整体效果

反而营造出了一种流畅生动 波伏不定的独特章法

墨色浓淡相宜

变化多端但又不失规矩

这说明了怀素外表虽然看似狂放

而下笔仍十分注意法则

可以看出

他的许多笔法正来源于王羲之

4 杨凝式(873--954)

字景度

号虚白

华州华阴(今陕西华阴)人

唐末为秘书郎

五代时官至太子少师

世称“杨少师”

其存世作品不多

有《韭花帖》《神仙起居法》《夏热帖》

《卢鸿草堂十志图跋》等少量作品

《韭花帖》是杨凝式存世的代表作

行楷信札

内容是叙述午睡醒来之时

恰逢有人馈赠韭花

非常可口

遂执笔表示谢意

此帖结体多变

布白舒朗

萧散有致

深得王羲之《兰亭序》笔意

今天我们就讲到这里

希望能为你的学习带来帮助

下节课我们讲宋代书法鉴赏

谢谢