第三节 两汉石刻在线视频

同学们好

我们这节课讲 第三章 秦汉书法鉴赏

第三节 两汉石刻

西汉的隶书石刻虽形构已脱去篆书遗意而完全隶化

但大多波磔不明

刻工在雕刻时仍沿用着篆书时代的刀法

这在同时代的金文中可以看得更加清楚

这种雕刻方法

一直延续到新莽时代及东汉初期

1 《五凤二年刻石》

刻于汉宣帝五凤二年(前56)

金昌明二年(1191)因重修曲阜孔庙

于鲁灵光殿址钓鱼池石块上发现

刻石长71.5厘米

左高38厘米

右高40厘米

厚43厘米

石灰岩质

文为五凤二年鲁卅四年六月四日成

3行

隶书

共13字

刻字处宽25厘米

高24.5厘米

其为西汉石刻中艺术价值较高者

布局自然

略见汉简笔意

现藏曲阜孔庙东庑碑石陈列馆

五凤二年刻石显得质朴而高古

率意而天成

不难发现西汉的隶书碑刻

与以后精美的东汉隶书碑刻相比较

具有“原始美"的特征

这便是被人们称之为浑成高古的原因

2 《曹全碑》

全称《汉郃阳令曹全碑》

东汉灵帝中平二年(185)镌立

碑高253厘米

宽123厘米

隶书

共20行

满行45字

有碑阴5列

篆额佚失无存

现藏于陕西西安碑林博物馆

《曹全碑》为东汉末年的作品

与《礼器碑》《孔宙碑》为风格接近的汉碑

其时碑刻隶书多已趋向程式化用笔

《曹全碑》虽于笔法谨严不苟

但因用笔匀净

结字多姿而超尘拔俗

舒畅的横画和柔美的波势形成了典雅 华滋的风格

其瘦劲而丰腴的点画

宛如体态窈窕的少女

《曹全碑》可谓汉碑中秀逸一路的典型代表

3 《张迁碑》

全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》

灵帝中平三年(186)立

明初出土于山东东平县

原石现存山东泰安岱庙

碑高292厘米

宽107厘米

该碑为故吏韦萌等为追念荡阴令张迁功德

刊石立表以纪之

碑额篆书“汉故谷城长荡阴令张君表颂”

书体有意曲屈盘绕

似汉印之缪篆

布局紧密错落

浑然一体

实为碑额中之妙品

《张迁碑》虽已时处碑刻隶书

“拙美渐消 巧美渐增”的东汉末年

但它完全不受同期碑刻之影响

古朴淳厚

挺峻沉着

绝去浮华纤巧

故历来被视为汉碑中古拙一类的典型作品

《张迁碑》结字常重心低落

有大头小身之笨拙感

用笔则波势沉稳

欲放还收

雄健酣畅

碑阴更见拙中寓秀

变化多端

《张迁碑》因别字多

文字与史实出入

故历来有真伪之辨

但多数学者认为其确为汉碑

又上述缺陷可证《张迁碑》实为下层吏民所立

刻工文化水准亦低劣

4 《石门颂》

东汉隶书石刻中有一类作品为人们所喜爱

那就是摩崖石刻

其中著名的“汉三颂”是

《石门颂》《西狭颂》和《郙阁颂》

《石门颂》

全称《司隶校尉健为杨君颂》

亦称《杨孟文碑》

桓帝建和二年(148)刻石

石刻原在陕西褒城县东北褒斜谷石门崖壁上

其内容为汉中太守王升对杨孟文开凿石门通道功绩的颂记

通高261厘米

宽205厘米

书体为隶书

刻书22行

满行31字

全文共655字

1967 年因在石门所在地修建大型水库

遂将此摩崖从崖壁上凿出

1971年迁至汉中市博物馆

保存至今

《石门颂》因就山壁刻凿

笔随崖走

结字疏宕奔放

中锋用笔圆润畅达

与篆书笔法相通

故得天然之气

无同时代隶书的雕琢装饰之痕

纵横开合

奇趣横生

在东汉石刻中独树一帜

有清雄之美

张芝《八月帖》

惟六书之为体

美草法之最奇

张芝作为汉代草书的代表人物

其草书不仅具备了时代文艺思潮的光泽

也成为汉代文人书法艺术流派的高峰

张芝(?一约192)

字伯英

敦煌酒泉人

有草圣之誉

张芝的草书

在魏晋及唐人的记载中

评价超过崔 杜

在后世的评价中

我们还可了解张芝风格的形成

乃是在继承杜 崔的基础上大胆创造的结果

《八月帖》

又名《八月九日帖》《秋凉平善帖》

张芝尺牍

刻帖

章草6行

古意盎然

宋米芾认为与真迹无异

自宋《淳化阁帖》始

刻入各种汇帖

东汉的草书家顺应文字的发展规律

所选择的这一书体

成为当时最有生命力的书法艺术创作素材

并获得了社会的广泛响应

今天我们就讲到这里

希望能为你的学习带来帮助

下节课我们讲魏晋书法鉴赏

谢谢