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苗族刺绣在配色上艳丽斑斓

对比强烈

丰富多变而不落俗套

丰富而不缭乱

这种配色与苗族人的审美原则和情感的表达

受其历史观念文化背景以及生存环境的影响与制约

特征主要表现在以下三个方面

1 红火热烈

苗族女性在刺绣上

多选择欢快 喜庆 温暖的色调

如大红 橙红 橘黄 柠檬黄等

鲜艳色彩大面积使用

并与对比色绿色 紫色 蓝色等进行配置

形成强烈的对比效果

通过色彩的强烈对比

既凸显了装饰效果

又给人温暖 欢悦 喜庆 吉祥 热烈的感觉

另外

苗族姑娘在刺绣配色时

不受固有色的限制

而是依照本民族的审美爱好及习惯

大胆使用高纯度

对比强烈的色彩

配色以对比色为主

调和色为辅

在黑色的底色上

显得格外鲜艳

典雅华丽

又十分和谐

如苗族妇女服饰多在红黑两色的基础上

重点施以青绿或墨绿色

视觉上是红 绿两色造成的艳丽明快的强烈对比

又有黄 白 蓝等色加以调和

颇富节奏感

给我们一种五光十色的感觉

似乎色彩也是动态的

苗族先民通过对自然色彩观察

并加以总结概括出五色论

五色暗示吉利祥瑞之意

这种色彩观念的象征性意义在苗族刺绣中

得以传承与延伸

内涵变得更为丰富和稳定

在古代

红 黄色调为宫廷皇室用色

平民服饰则是青 蓝 褐等素色布衣

然而

苗族服饰以大量的红 黄色彩进行装饰

形成红 黄为主调的图案

体现了苗族人民对封建统治的反抗

以及只有贫富之别没有贵贱之分的人生态度

唐家路 潘鲁生在《中国民间美术导论》中说

民艺的审美更大程度地体现了一种对现实的补偿

和对理想的追求

整日面对青山 黄土 蓝天 庄稼的苗族人

生活平淡

色彩单调

从精神上来说

需要一种色彩的互补

以达到某种心理平衡

因而苗族刺绣图案选用大量的红 黄等暧色体系

表现热烈而红火的场面

以满足精神上的需要

红火代表温暖 热情 喜悦 兴奋

太阳给世界带来光明

万物因阳光而生长

烈火让人们吃上熟食而步入文明

先民对红色的崇敬可见一斑

红色成为喜庆活动专用色彩

建造新房挂大红花

结婚要贴红双喜

春节要贴红对联

传统色彩理念

同样在苗族刺绣中得以渗透 延伸

苗族刺绣主要用来装点生活

如服饰 鞋面 围腰 帐檐等

苗家女孩自幼习绣

嫁衣必须自己亲手刺绣

为图吉利

图案的色调自然是喜庆的红色主调

热烈而祥和

苗绣中也不乏清雅秀丽之作

作色较淡

色调偏冷

这大都是中老年妇女所绣

用于中老年妇女的服饰上

苗绣在设色审美意念上追求明快鲜亮

讲究色彩视觉美感

注重色彩调和法则

善于利用互补色的调和

伊顿说过

视力需要有相应的补色

来对任何特定的色彩进行平衡

苗族刺绣在大红大紫这个统一的色调下

巧妙地运用了对比色进行调和

以达到视觉的平衡

满足了视觉及心理需要

得到明快 鲜亮 刺激 热烈的视觉效果

苗族女性在长期的设色实践中

总结了很多科学的配色口诀

如

红花需要绿叶配

紫是骨头绿是筋

醒目红黄亮晶晶

光有大红大绿不算好

用黄托色少不了

要想俏 带点孝（配上点白色）

把握了以红黄等高纯度大面积色彩主调的氛围

运用间隔调和互补色对比

高明度对比

邻近色衬托等方法

以求对比中有和谐

统一而不单调的色彩效果

而红配绿丑得哭

指的是高纯度的对比色搭配时面积不能相等

只能用点缀配色法

黑靠紫臭狗屎

青间紫不如死

指同明度的色彩搭配

达不到醒目 明快的效果

只能使画面产生灰暗沉闷的色调

这类口诀正确地概括了

对比色配置的法则和规律

按照这些口诀

苗族刺绣色彩的配置

呈现了五彩缤纷的热烈景象

苗族姑娘很善于用色彩来增强空间的深邃感

特别是在表现意形空间方面

巧妙运用色彩

使空间得到了有效的延伸

如在花鸟动物刺绣上

运用色彩的明度变化

及进退关系来表现空间层次感

远处的枝叶及背向的花

用色较暗

正面的花鸟及近处的枝叶则用色鲜亮

具有明显的空间层次

在有限的二维空间上获得了幻化空间的效果

加上各种绣针的技法运用

给人以轻灵升腾的辽阔空间感

有一种让人穿越多重空间的感觉

形成了一种超越三维空间界限

给欣赏者视觉上以

意在画外的意形空间感受