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在此前的课程中 我们给大家介绍了青瓷和白瓷

青瓷和白瓷是没有彩色花纹的

主要是靠单一的釉色体现它的艺术魅力

今天我们给大家介绍一种釉下彩瓷

就是磁州窑的装饰

磁州窑的釉下彩跟后来的五彩缤纷的彩瓷是不一样的

这也成为磁州窑最具盛名的一个特色

就是运用黑白颜色来进行装饰

在中国传统的书画中“计黑当白”

而且用黑白表现世间万事万物的样貌

这是咱们中国绘画中的一个特点

水墨画“墨分五色计黑当白”这些东西

都成为中国传统书画的一个最主要的特色

而且通过黑白这样的最简单素朴的色彩

体现出绘画艺术的雅韵

磁州窑正是吸收了中国传统水墨画的这种黑白关系和黑白韵味

把它变成装饰图案 在瓷器上进行装饰

构成了磁州窑独树一帜的艺术魅力

磁州窑是宋代开始烧制这种瓷器的 而且它也是在宋代鼎盛的

磁州窑是中国北方的著名的民窑 它的产量非常大

而且影响力也非常大 北方的很多民窑实际上都属于磁州窑的体系

故此陶瓷史上有这样一个说法 叫做“南有景德 北有彭城”

这里提到彭城这个地名 实际上就是今天河北邯郸的峰峰矿区

在古代它是古彭城 磁州也是在古代的名称

也就是古代磁县一个叫观台镇的地方

这个地方就是古磁州窑的窑址

磁州窑因为它是一个民窑的窑口

所以它做的东西不像官窑汝窑做得那么细腻

它所用的瓷土是当地特有的一种高岭土

但是这个瓷土烧出来的胎比较粗糙

它的胎质比较疏松 不是那么致密 也不是那么细腻

所以磁州窑的匠人为了粗瓷细做

他采用了一种叫化妆土的这种物质

来达到让原本好像质量不是很高的瓷胎呈现出一种好的效果

所谓化妆土实际上是用优质的白色瓷土做成泥状

然后在看上去不是特别细腻的瓷胎表面敷上一层

就像人化妆一样 比如说有的人皮肤不是很好

皮肤有点黑 有点黄 有点斑点 你要打个粉底 这个就是化妆

让你的脸显得非常光洁 化妆土实际上就是这个概念

但是它是给瓷胎化妆 不是给人脸化妆

敷上化妆土以后就达到了粗瓷细做的效果

使得瓷胎显得比较细腻

用化妆土之后就要在上面再进一步进行装饰

磁州窑最有特色的装饰是以黑色和白色作为主要的色彩

它的装饰手法和装饰工艺主要有以下几个类别

第一个叫做白釉刻花装饰手法

在瓷胎烧好之后 敷上一层化妆土

用尖锐的带尖的这种竹刀在器物的表面来刻画花纹图案的线条

刻掉的这个部分就露出瓷胎原本的颜色 这个颜色是有点发灰白

或者灰黄的 如同刺绣一般的线条非常优美

主要是以线条装饰取胜

第二种叫做白地剔花 剔花也还是用竹刀先在敷有化妆土的瓷胎上

勾勒出图案的大轮廓

然后把图案以外的地子化妆土全给它剔掉 都给刮掉

只留下有图案的部分不去刮

图案内部如果有一些小的细线的细部装饰

也是用竹刀来刻这些线条

这样烧完了之后就是在灰色地子上 浅灰色的地子上

出现了白色的图案 这个白色图案不仅仅是线条了

而是呈块面状

像我们现在看到的现在摆放的一个磁州窑的赏盘

这是现代的作品 是我的一个学生的作品

它就是白地剔花磁州窑的装饰

我们看它的地子是因为刮掉了化妆土

所以呈现出了瓷胎本身的浅灰色

然后没有刮掉的部分就是这种白色的图案

而且里边有些线需要它有一些具体的细线地方

也是当时剔掉了

所以剔花是磁州窑的一个很重要的装饰手段

它有一种类似于浮雕状的感觉

而且由于是用竹刀去剔去刻 所以比起手画的图案

它的线条既流畅又刚劲 独有一番装饰的魅力

除了白地剔花 还有是黑剔花

黑剔花是在瓷胎上敷了化妆土之后 然后再敷一层黑

同样是把这个图案的部分留着黑

把图案以外的地方都剔掉 于是就又露出了瓷胎的白地

最后烧完以后是一个白地黑花的图案 它的色彩对比更加鲜明

就是最亮的和最暗的黑白分明 像看到黑白木刻一样

艺术的视觉冲击力是很强的

在这里我们看也有这种磁州窑的作品

总之磁州窑的这种剔花 它实际上是它独具的特色

就是在其他的釉下彩瓷中是没有这种用刻划剔这种方式

去进行装饰的 还有一种很独特的叫做珍珠地

这个是在画面图案以外的空间中

在瓷胎上在瓷胎表面的化妆土半干不干的时候

用一种比如说用竹子

或者是用铁做的一个圆形的非常细小的小圆筒

然后在上边等于说轧印出来一个个的小圆圈

这个小圆圈一个接着一个 就像好多珍珠挤在一起

最后烧完以后背景上就是用这种小圆圈构成的一个底面

使得它跟前边的前景图案有一种虚实关系

而且细细地去看这些细小的小圆圈图案显得特别精致

这也是磁州窑的一个特点 就是用珍珠地来进行装饰

除了这些刻画轧印就是用这种类似于浮雕和木刻的方法

磁州窑也有用笔在上面画的花纹

画的花纹非常讲究笔意 无论是在白地上用黑色的色料画

还是在黑地上用褐色的色料画 它都是寥寥数笔

体现出当时书画中写意画一般的风采

比较优秀的作品以及磁州窑它最主要的最典型的器型

我们也在这里给大家介绍一下

磁州窑的器物 因为它是民窑瓷器

所以它最主要的产品都是日常生活用品

比如说碗罐盘碟酒盏还有瓷枕等等这些

就是老百姓日常生活使用的这些东西

其中有一种瓶它成为磁州窑最典型的一个器型

而且后世的其他的瓷器 包括宋代同时期的其他瓷器

也用经典瓶的造型 这个造型叫做梅瓶

梅瓶是一种高的比较修长的瓶形 它的纵向的高度比较高

横向的宽度比较窄 它的口非常小 是一个小口

丰肩 就是这个瓶子的肩部比较宽 到下面逐渐向里收

亭亭玉立 就像一个身姿修长的女子一样

它为什么叫梅瓶呢 是因为它的口部非常小

这个口小到只能在里边插一枝梅花那么小

所以顾名思义叫梅瓶 这种瓶型其实在唐代就开始有了

在这个时候它叫做经瓶 它实际上是一种酒器 盛酒用的

体量也比较大 能盛不少酒 在磁州窑的所有的器物造型中

这算是一个经典 我们现在看到的磁州窑遗存下来的器皿中

梅瓶占了相当的比例

而且在梅瓶上一般是用这种缠枝牡丹花来进行装饰

宋代磁州窑的缠枝牡丹花不像唐代的装饰品上的牡丹花

看上去花瓣那么肥厚而且那么富丽堂皇

而是有一种清雅而且非常瘦削的这种感觉

像牡丹花的花茎就是一根线条缠枝互相缠绕

是一种非常流畅的而且是非常奔放的线条

缠枝串联起的花头也是寥寥数笔

我们能够看出 画工在画的时候笔的这种顿挫

而且是这种潇洒奔放的这种感觉

就像是中国传统的水墨写意画的味道

这也是宋人他在这样的一种民窑瓷器上能够把书法的笔意

把绘画的笔意跟瓷器装饰图案结合的一个非常完美的结果

除了梅瓶以外 还有一种瓶叫玉壶春瓶

玉壶春瓶它的体量相对来说小一些

实际上它原本也是盛酒的

也是在唐代的时候 这种器型就开始有了

玉壶春这是一个非常优美的名字

玉壶春它指的是 玉壶实际上就是酒壶

玉我们一想到它就是非常光洁莹润用玉制作的酒壶

做瓷器的时候实际上我们以前也说过 无论是白瓷和青瓷

它的釉其实都是模仿玉的质地 有一种高雅的品位

春 实际上唐人经常把酒其实就叫做春

我们在李白的诗里边有一个

李白他是好酒的 李白斗酒诗百篇

他曾经在宣城这个地方 有一个特别善于酿酒的老头

姓纪 叫做纪叟 古代管男性的老人家叫叟

李白特别爱喝他酿的酒 因为他酿得特别好

后来这个老头去世了 李白再也喝不到他的酒了

就专门为酿酒的老师傅写了一首诗

祷念善于酿酒的纪叟

他写 “纪叟黄泉里 还应酿老春”

这个“老春”实际上就是老酒的意思

所以玉壶春这个名字实际上也证明了它原本是一个盛酒的壶

我们今天有些酒的品牌还叫什么春

比如说叫“景阳春”酒 实际上也都带有古代的遗风

玉壶春它的瓶型更加优美 它的口部是向外撇的

就向外张外侈 然后到颈部口下边逐渐就收细了

然后到腹部又是逐渐地扩张

所以它两边的外轮廓形成一个优美的“S”形

也有一种女性的柔美

这种瓶型在宋代以及到后边的明清也是非常流行

磁州窑里边也有大量的这种玉壶春瓶

上面不但有这种花纹花鸟的图案

有的时候还用诗句来进行装饰

因为中国的酒文化也是渊远流长 有酒必有诗

所以这些用作酒器的瓷器上经常会有文字和诗句来进行装饰

这种传统从唐代的长沙窑就开始了

在宋代的磁州窑依然延续了这种传统

在白地上用黑色画花这个叫做白地黑花磁州窑的瓷器

还有一种是本身瓷器就上了黑釉 但是上边也画了花纹

这个花纹烧完之后呈现出来的是褐色 像铁锈一样

在黑地上有这种褐色的花纹 也是比较奔放的

寥寥数笔的这样的风格叫铁锈花

上述其实就是我们所讲的磁州窑 一类是画花 一类是刻和剔花

这是磁州窑两大装饰种类

它最突出的色彩效果就是这种黑白分明的色彩效果

另外还有一类磁州窑非常享有盛名的一种产品 就是瓷枕

我们在此前讲到唐三彩这种陶艺的时候

我们提到了有唐三彩的枕头是用于墓室陪葬的

最早瓷枕只作为陪葬品 后来在唐代它用于中医把脉

下边放一个诊脉的小枕头

但是到宋代的时候瓷枕已经变成日用的 所以它的体积放大了

放大之后人可以真的枕在上面睡觉

尤其是夏令天 天气特别炎热的时候

宋代的人相信枕瓷枕睡觉能够清凉明目 能够防暑

所以瓷枕非常流行 在磁州窑的瓷枕作品中造型非常丰富

有长方形的枕 有腰圆形的枕 就有点像腰子也就是肾

这种椭圆形还带点弯曲的枕 叫做腰圆形

还有椭圆形的枕 有六角形的枕 有如意形的枕

还有做成花瓣纹外形的枕等等

另外还有一种是做成象生形 比如说做成一个老虎形态

整个枕头像是一个伏虎 它的背是平的

背上就是枕面 可以枕在上面睡觉

当它做成虎枕的时候它还加一点色彩

因为老虎是黄色的 皮毛上面有黑斑纹

磁州窑的工匠真的在上边施以色釉把它做成这种黑黄相间的

看上去就非常逼真 然后在枕面上和枕的这些侧面

有的时候会做一个开光

这个开光里边就用一些比较写实的图案进行装饰

比如说有山水有人物 人物里边有历史故事中的人物

有神话传说中的人物 也有日常生活中宋人非常喜欢的婴戏图

还有什么花鸟等等这些东西

总之所有这些装饰无论是在瓶罐上盘上还是在瓷枕上

磁州窑它的装饰风格都是比较突出绘画感的

因此当时磁州窑它的纹样图案的创作一定是有当时的文人参与

因为文人会作诗填词

文人善于用这种书法绘画的笔意来进行创作

因此磁州窑它虽然是一个民窑

但是它的艺术风格具有非常深厚的文化底蕴和雅韵

这是至今它的艺术风格能够被我们一看

就非常受到它的艺术魅力感召的一个原因

文人的这种文化色彩跟它独特的这种工艺

以及它独到的装饰色彩

黑白的装饰色彩和装饰风格完美地结合到了一起

今天磁州窑作为河北邯郸的一个非常重要的一个古窑口

它在现代它也开发出各种各样新的产品

像我们现在看到的这几件赏盘

实际上就是我指导我的学生做的用敦煌中的图案

然后结合磁州窑的白剔花和黑剔花的工艺

把原本就是以色彩取胜的敦煌壁画中的纹样

把它变成了黑白的素色 体现出一种佛教的这种禅意

就是落尽繁华归于寂静

实际上很多的创新是在你充分了解了它传统工艺

以及了解它内在魅力的时候

在当代还可以有更多的创新的思路和渠道

这就是我们今天给大家介绍的磁州窑装饰艺术