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战国发展到汉代 其实汉代的铜镜还是非常发达的

这是中国铜镜的工艺史上发展到第二个里程碑的位置

汉代的铜镜它的工艺和图案很多都是继承了先秦

但是它也有它自己的特点

有它自己特色的一些铜镜纹饰

我们都知道汉朝人他很喜欢用文字做装饰

比如说我们讲汉代的织锦就有很多吉祥祝词文字纹的织锦

记得吗 五星出东方利中国锦 大宜子孙锦

还有建筑上的瓦当 也经常用文字

长乐未央 千秋万岁之类的这种

铜镜也一样 汉代出现了很多吉祥文字祝词的铜镜图案

比如说宜子孙 万岁之类的这些字都会铸到铜镜的背面

这是当时的一种社会风尚

还有咱们前面说的山形镜 这是一个古代的棋局

叫六博之中的棋局 到汉代继续继承了这个

但是它变成了另外一种图案 这个图案很有意思

我们今天把它叫做TLV纹铜镜 英文字母的T

还有L还有V 也同样跟山字一样

它都是用直线构成的 在一个铜镜的边缘上

隔一段地方就出现一个T字 然后又出现一个L

然后又出现一个V 看上去跟今天名牌的logo似的

CD LV 但是实际上不是 它还是棋局的抽象的模仿

因为汉代人也很喜欢下棋 他们就叫博戏六博之中的博戏

连皇帝都喜欢 所以他们还是把这个东西放到了铜镜上

另外他们还用四神纹作为装饰

汉代瓦当中著名的四神纹 叫青龙白虎朱雀玄武

有像英文字母纹样的在边缘 中间还会有四神纹样

实际上就是代表着东西南北四个方位 代表着金木水火五行

因为汉代人他对宇宙的空间和时间

他在那个时候已经形成了一定的哲学思想

所以对方位感 作为一个中央 然后四方这个概念

他非常的清晰 在汉代 大汉王朝 尤其是汉武帝统治的时候

他是希望汉并天下 就是统一天下

所以说中央四方的概念 实际上跟当时的社会政治背景

跟当时的人们的思想都是有非常强的关联的

所以说任何一个工艺美术品上一个装饰艺术上的纹样

它都是跟当时的社会背景是息息相关的

这个是汉代的时候具有特色的铜镜的样式

咱们的封建社会逐渐发展到这个唐代

到了我们封建社会的盛世 唐镜是非常有名的

这个大家可能也都有所耳闻

在唐代各种工艺美术的品类极大丰富

而且它的工艺技术也达到了前所未有的程度

尤其是唐代人 他善于吸收外来文化

这个时候中西文化交流非常频繁 尤其是金属工艺

它广泛地受到了来自中亚 西亚

尤其是古波斯萨珊王朝的金银器金属工艺制作的影响

所以中国的金属工艺是在唐代达到了一个突飞猛进的程度

在铜镜上 同样也体现出这一点

现在我们看到的唐镜最著名的工艺

一个是金银平脱工艺 金银平脱实际上就是用贵金属的金银

也是把主体图案用金箔银箔先给它錾刻打造出来

然后在铜镜的背面嵌入金银 有的时候还要刷一层漆

用漆把金银做成的图案给它粘合到铜镜上面去

然后再把漆磨掉 就出现了金光闪闪的图案

跟铜镜浑然一体 这种叫做金银平脱

像最好的金银平脱镜现在也都收藏在日本的正仓院

这个倒不是日本人盗去或者抢去 因为在中国的唐代的时候

万国来朝 日本学习中国的文化 他们派了好多遣唐使

还有好多僧人 甚至他们往中国派留学生

都到中国来学习中国大唐的礼仪 大唐的文化

大唐的一切

所以他们走的时候大唐王朝会赏赐他们很多好的东西

他们把它带回去很珍贵的保存在他们的国内

所以现在日本最著名的正仓院

它也是一个收藏了非常珍贵的他们本国包括咱们中国文物的

这样的一个博物馆一个宝库

这里边保存了好多非常精美的唐镜

刚才说的金银平脱镜

正仓院就保存了很多唐代花鸟纹的金银平脱镜

因为在唐代的很多的工艺美术品类中

它开始大量地运用花鸟图案来进行装饰

在汉代的时候还是以动物纹图案为主

但是从唐代开始到后边的唐宋元明清

其实中国的装饰艺术装饰图案纹样的题材

开始变得以植物也就是花鸟纹样为主

这是一个很大的题材上的转变 当然动物还存在

可是比例上花鸟超过了动物是从唐代开始

这个时候花鸟图案它做得很细致 因为唐代人善于处理细节

而且他比较喜欢接近自然物象写实的这种风格

像雕塑中的昭陵六骏 你看它的骏马就是比较写实的

而且很多其他的工艺美术品类它也都是倾向于写实

包括唐代的壁画 你看它画得也都是很写实

所以金银平脱镜上的花鸟它也基本上是一个写实的风格

但是它在整个的构图上还是具有很强的装饰意趣

金银平脱是一种工艺 还有一种工艺是叫做螺钿镶嵌

就是在镜子的背面图案上运用贝壳这种材料来镶嵌出图案

这个贝壳用的都不是普通的贝壳

都是那种很珍贵的 它的贝壳光泽特别好

而且非常高级的这种材料 叫做螺钿

去在镜子背面做成这种镶嵌出来的图案

这个最好的作品也在日本正仓院

也是一个花卉纹的螺钿镶嵌的镜背

整个镜背上满满的非常饱满的花卉的图案

而且它是四面对称的 中间有一层外边还有一层

一层一层的花 花叶互相掩映

非常饱满的充满了整个圆形的构图

所有这些白亮亮的部分都是把贝壳做成很薄的薄片

然后做出花纹在嵌上去

还有一些地方 比如说花心的地方 有些局部有红色的

这个地方用的都是宝石玛瑙

底纹上还有星星点点的小斑点

小斑点有的用的是青金石等等这种宝石

所以这已经不仅仅是螺钿镶嵌了

日本人说这种铜镜叫七宝嵌铜镜 就是七种宝物

甚至有的可能还不止七种宝物

就是用各种宝石各种材料来在青铜的镜子上作为装饰

这个是唐代的这种手工艺达到登峰造极的这种地步的

这么一个反映 此外除了金银平脱 还有螺钿镶嵌

有的唐代的镜子它整个的镜背都做成纯金的

叫金背镜银背镜 就是它背面全部都是金的

整个都是金的和银的 那就显得更加富丽堂皇了

另外镜子的样式也不一样 原来战国和汉代的时候就是个圆的

这个时候唐代的镜子 它会做成一些花口形

它的边缘是这种花瓣形的 用一些曲线构成花瓣形

包括唐代的瓷器还有金银器也经常都是做成花口

盘子也是花口盘 比如说海棠式或者是牡丹式这种花口盘

还有的做成整个镜子就是一个花

不光是镜子边缘只是用弧线做出有点类似花瓣

干脆就把它做成了一朵花的形状 像一朵宝相花一样

在这个镜子背面更加了很多的镶嵌 宝石 金银

就像一朵富丽堂皇的宝相花呈现在面前

像后世管这种镜子花形镜子叫做菱花镜

有的时候还用菱花就作为镜子的代名词

像很多古诗词说菱花之中照娇容

实际上就是在镜子里面照出娇美的容颜

用花型镜这个叫做菱花来作为镜子的代称

这都是非常精致的镜子

所以说唐代它可以说是中国的铜镜装饰艺术

发展到登峰造极地步的这么一个高峰

再往后历代这个镜子依然都存在

但是在装饰效果上和装饰工艺上没有再超过唐代

宋代的时候 铜镜也异彩纷呈

宋代主要是在镜子轮廓造型上它发展出了更多的造型

甚至出现了这种带把手的镜子 就是带把的镜子

然后还有各种各样的形状 不光是花形了 有很多其他的形状

比如说八角形 六角形各种各样的形状都出来了

但是在图案上它就没有唐代那么富丽华贵了

因为宋代人他还是比较喜欢严谨内敛的

而且他也不做出那种高浮雕式的装饰

唐代人很喜欢把镜子背面铸成一种浮雕的感觉

像唐代的瑞兽葡萄镜后面完全就是用铸造的工艺

铸成一种像浮雕一样的感觉

瑞兽和葡萄都是来自于西域的纹样

像葡萄它不就是从西域沿着丝绸之路传来的吗

葡萄美酒夜光杯 欲饮琵琶马上催

这都是体现出浓浓的西域风情

那个时候喜欢这种浮雕式的纹样

但是到宋代 镜面是平的了 它基本上是用线刻来刻画花纹

花纹也就简单了一些 看上去很朴素也别有一番美感

但是比起唐代铜镜装饰的富丽堂皇 它减弱了很多

明清也依然有铜镜

这个就是中国古代铜镜装饰它大概的发展历史

所以说我们今天看到了这些古代的镜子

然后我们再联想到中国古人写的诗文

与镜子赋予的深厚情感或者是某种更加崇高的思想感情

我们想起禅宗中的一个偈语

实际上人心也像一面镜子 镜子能尽见人间万物情

我们对于中国传统文化的感情

其实也可以把过去传统文化的历史当作一面镜子

我们从里边照见我们的过去 我们也要照见我们的未来