当前课程知识点：影视制作入门 > 五． 影视编剧 > 6. 场景的评价 > Video
刚才我们讲到了场景
它应该满足的一些基本条件
那么我们如何去评价一个场景
其实当我们写出了
一个剧本的初稿之后
我们都要去审视我们的
每一个场景
去问一问
人物在这个时候
也就是说在这个场景中
被押上台面的故事价值是什么
在场景的结尾的地方
这个价值相比于场景开头的时候
有没有什么改变
比如说我们可以看一看
这个大侦探福尔摩斯的
第30场戏
那这场戏
实际上我们看到他解决的问题
是福尔摩斯和华生一起
去发现了下一个作案的现场
他们从自己的居住的住所里
一起出发
去下一个在河边的
这样的一个化工厂
去找进一步的线索
但实际上在这个场景中
我们可以进一步的分析
他被押上台面的价值是福尔摩斯
和华生之间的友谊的价值
我们粗看上去他给我们展现了
福尔摩斯是如何通过人物
就是这个死尸上的
各种各样的细节
来判断这个尸体是从哪里出现
或者说死去的角色
是在哪里工作的
但实际上这每一个细节
都是他用来这个挑逗华生
对于案件不断产生兴趣的
一种手段
所以说在这一场戏开始的时候
我们看见华生正在收拾东西
准备离开
他告诉福尔摩斯
我不会再跟你去探案了
福尔摩斯当然他不会硬来了
他自己埋下了一系列的伏笔之后
就先走了
故意把自己的手枪留在了桌子上
那么通过刚才的一系列的细节
他又成功地挑起了
华声对这个案件的兴趣
所以说最后华生想了想
还是拿着枪一起跟着跑了出去
所以说我们看到这个场景
被押上台面的价值是友谊的价值
那么在这个场景开头的地方
我们看到华生准备离开
在场景结尾的地方
华生决定还是要帮自己老朋友一把
这个时候我们说
这个场景就是成功的
那如果是相反的情况
这个场景一开始的时候
和结尾的时候答案都一样
比如说一开始华生要走
场景结束了
是找着了犯罪现场
福尔摩斯也出去办案了
华生接着还要走
那这个时候不仅故事的发展
遇到了问题
场景本身的必要性也遇到了问题
我们是不是还需要这样的一个
所谓的在叙事上的虚假场景
这就成了我们要思考的问题
大多数的时候这种场景
人物的价值没有变化的场景
是需要被砍下去的
那为什么有些时候
我们会设定一些虚假场景
就是因为这样的一些场景
我们会交代更多的信息
比如说在刚才的
第30号场景里面
它其实交代的信息告诉了我们
这样的一个死去的尸体
他这个角色生前工作的地方
是运煤渣子的
在河边
港口旁边的一个化工厂
这样的一些信息
确实对故事的进展有用
否则我们怎么知道
福尔摩斯下一场戏该去哪
在下一场戏
我们看到在那样的一个
河边的化工厂里
他遇到了新的危机
这也没有办法衔接
但是这个时候
我们可以想办法把阐释的部分
把它揉到一系列的动作里
那这个时候
观众能够比较愉快地去接受
必知的信息
我们看到在这场戏里
福尔摩斯他是怎么样一点一点的
去劝服华生跟着他一起做事情的
那在这个劝服的过程中
我们看到了这场戏里面
它给我们介绍出来的
这样的一些阐释的部分
观众也通过这样一些信息
可以得知
下一步这两个人要到什么地方
为什么要到这个地方去
那么随着这样的故事的进展
观众会形成新的期待
也能够在这样的一个真实的
或者说这样一个
具有叙事功能的场景里
同样接受到一些虚假场景
所提供给我们的一些阐释部分
那接下来我们可以进行一些
设定环境的练习
当我们进行了人物的一些塑造
人物细节
特别是人物的天性
和人物的欲望的一个
基本定义之后
我们可以尝试列出实践
能够刺激让它作出反应的事情
而且我们还要为每一件事情
选择一个不同的环境
让这个人物获得的
所谓的终极体验
也就是说让他通过他的行动
和环境之间产生冲击
隔开一道这种故事的鸿沟
让这个人不得不开始
他不愿意去做出的旅程
也不得不去承担更多的风险
更大的危机
那么我们进而就可以考虑
每一种环境
每一个可以刺激人物做出行动的情境
如何能够成为一幕场景
并且去推动故事发展
我想每一个同学
当我们在写我们的剧本
当我们在设计我们的故事的时候
都可以做这种环境设置的练习
-1. 爆裂鼓手
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-2. 橄榄树下的情人1
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-1. 认识摄像机
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-2. 认识摄像机镜头
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-10. 摄像机实操2
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-5. 总结和讨论
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-3. 人物灵感练习
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-4. 情节的重要性
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-1. 视听语言导论
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-3. 60分钟访谈分析2
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-1. 节目制作的具体分析
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-2. CNN presents 节目分析
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-3. 叙事性非虚构电视剪辑
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-选题的确定
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-素材的拍摄与问题1
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-素材的拍摄与问题2
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-素材的拍摄与问题3
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-素材的拍摄与问题4
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-剪辑结构2
--剪辑结构2
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-剪辑结构4
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