当前课程知识点：影视制作入门 > 六． 视听语言 > 3. 视听语言的两个关键词 > Video
那么接下来呢我们给大家介绍两个
关于视觉工作的关键词
那么首先第一个关键词是场面调度
场面调度它包括调度固定的演员
调度移动的演员
利用画面的纵深
还有去调度摄影机的运动
以及呢对上述的这一系列的
所有的要素的一个综合的调度
也就是说同时调度摄影机的运动
和演员的运动
我们只要想象一下
我们最近看过的一些优秀的电影
比如说 Lala Land 爱乐之城
它实际上就展现出了
非凡的调度的功能
它的第一个场景
它在后面的一系列的舞蹈
和音乐的场景等等
都是同时调动了演员 摄影机
那么这样的调度的复杂程度
是前所未见的
大家也可以再重新看这部影片的时候
去进行一些有针对性的分析
那么第二个关键词呢是层次
实际上呢一个电影化的镜头
或者说哪怕是一个制作精道的电视剧
它都并不是简单的给观众呈现
主要的人物在做什么动作
不是简单地把事情交代清楚就可以
因为场景中的每一个细节
包括它离摄影机更近一些的前景
离摄影机稍微远一点的背景
这样的一些物体
它们的影调它们的色彩
都能够去暗示出一些涵义和情感
都能够改变观众对于故事
或者说对于电影语境的感觉
因此呢我们往往呢去通过前景
背景和主体的不同层次
把故事线索去进行集中
去展现电影中的多重故事线之间的关联
比如说我们有两个案例
可以和大家去进行分析
一个呢是顾长卫导演的处女作《孔雀》
他开始的时候有一个定场的长镜头
他一直跟着70年代末期
居民楼的这样的一个建筑物
进行了一个镜头的运动
展现了一家五口人
父母 姐姐和两个弟弟
他们在这个阳台上
围着小桌子吃饭的镜头
那么这个镜头呢
实际上他通过这样的
一个运动性的一种方式
给我们展现了人物生活的环境
也给我们展现了基本的人物关系
当我们第一次看这个镜头的时候
其实我们得到的是一些信息量
那么当姐姐的故事讲完
开始讲弟弟的故事的时候
这个镜头又一次出现了
这个影片采取的是一种三部曲的方式
讲了三个人的不同的故事
那么当这个镜头第二次出现的时候
我们就会把我们在
第一个故事中所习得的
所了解到的人物的性格和人物的命运
重新的赋予到这样的一个长镜头上
那么这个镜头给我们展现出来的
这样的丰富的生活的层次
就不仅仅是信息量了
它已经起到了揭示人物命运
和揭示人物关系的功能
那再比如说
在韩国的电影
《共同警备区》的最后的一个画面中
我们可以看到这样的一张照片
那么这张照片实际上
在这个电影故事的开始的时候
就已经展示过
因为呢一个瑞士过来调查三八线附近
枪击案件的
一个女的调查官呢拿到这张照片
说这张照片上
正好相关的两位韩国士兵
和相关的两位朝鲜士兵
都恰好出现在其中
那么随着调查的进行
这个电影向我们呈现出来这四个人
不寻常的友谊的关系
那么在这个故事的结尾呢
镜头又回到了这张照片上
而这张照片呢也仿佛活动了起来
我们可以顺着这张照片上不同的人物
去观察他们在当时的情绪
去重新体会
他们在这样的一个军事分割线的两边
是如何的艰难的
但是维持的珍贵的友谊
所以说呢从这两个案例里
我们可以体会到
层次是多么的重要
它除了运用画面的不同的深度
给我们交代信息之外
它还能够最终的起到
关联人物关系统一故事的叙事线索
这样的更高级别的功能
-1. 爆裂鼓手
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-2. 橄榄树下的情人1
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-3. 橄榄树下的情人2
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-1. 认识摄像机
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-2. 认识摄像机镜头
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-3. 认识摄像机的电子特性
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-4. 摄像机的操作
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-5. 摄像机的具体使用
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-6. 摄像机基本内容获取的要求
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-7. 摄像机使用中的声音问题
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-8. 摄像机的保养
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-9. 摄像机实操1
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-10. 摄像机实操2
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-11. 摄像机实操3
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-1. 摄像与声音的技术标准
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-2. 剪辑、出境与包装的技术标准
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-3. 创意方式
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-4. 样片研究
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-5. 总结和讨论
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-1. 视听语言基础
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-2. 剪辑技术概论
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-3. 动作的剪辑与画面基础
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-4. 声音的剪辑
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-5. 空间和运动
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-1. 人物的重要性
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-2. 人物细节的作用
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-3. 人物灵感练习
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-4. 情节的重要性
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-5. 故事结构
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-6. 场景的评价
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-7. 标准电影故事的结构
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-1. 视听语言导论
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-2. 视听语言的三个步骤
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-3. 视听语言的两个关键词
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-4. 操作性练习1
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-5. 操作性练习2
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-6. 课程小结
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-1. 叙事性非虚构导论
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-2. 60分钟访谈分析1
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-3. 60分钟访谈分析2
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-1. 节目制作的具体分析
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-2. CNN presents 节目分析
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-3. 叙事性非虚构电视剪辑
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-选题的确定
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-素材的拍摄与问题1
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-素材的拍摄与问题2
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-素材的拍摄与问题3
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-素材的拍摄与问题4
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-剪辑结构1
--剪辑结构1
-剪辑结构2
--剪辑结构2
-剪辑结构3
--剪辑结构3
-剪辑结构4
--剪辑结构4
-成片放映
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-大作业-拉片
