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那么接下来呢我们给大家介绍两个

关于视觉工作的关键词

那么首先第一个关键词是场面调度

场面调度它包括调度固定的演员

调度移动的演员

利用画面的纵深

还有去调度摄影机的运动

以及呢对上述的这一系列的

所有的要素的一个综合的调度

也就是说同时调度摄影机的运动

和演员的运动

我们只要想象一下

我们最近看过的一些优秀的电影

比如说 Lala Land 爱乐之城

它实际上就展现出了

非凡的调度的功能

它的第一个场景

它在后面的一系列的舞蹈

和音乐的场景等等

都是同时调动了演员 摄影机

那么这样的调度的复杂程度

是前所未见的

大家也可以再重新看这部影片的时候

去进行一些有针对性的分析

那么第二个关键词呢是层次

实际上呢一个电影化的镜头

或者说哪怕是一个制作精道的电视剧

它都并不是简单的给观众呈现

主要的人物在做什么动作

不是简单地把事情交代清楚就可以

因为场景中的每一个细节

包括它离摄影机更近一些的前景

离摄影机稍微远一点的背景

这样的一些物体

它们的影调它们的色彩

都能够去暗示出一些涵义和情感

都能够改变观众对于故事

或者说对于电影语境的感觉

因此呢我们往往呢去通过前景

背景和主体的不同层次

把故事线索去进行集中

去展现电影中的多重故事线之间的关联

比如说我们有两个案例

可以和大家去进行分析

一个呢是顾长卫导演的处女作《孔雀》

他开始的时候有一个定场的长镜头

他一直跟着70年代末期

居民楼的这样的一个建筑物

进行了一个镜头的运动

展现了一家五口人

父母 姐姐和两个弟弟

他们在这个阳台上

围着小桌子吃饭的镜头

那么这个镜头呢

实际上他通过这样的

一个运动性的一种方式

给我们展现了人物生活的环境

也给我们展现了基本的人物关系

当我们第一次看这个镜头的时候

其实我们得到的是一些信息量

那么当姐姐的故事讲完

开始讲弟弟的故事的时候

这个镜头又一次出现了

这个影片采取的是一种三部曲的方式

讲了三个人的不同的故事

那么当这个镜头第二次出现的时候

我们就会把我们在

第一个故事中所习得的

所了解到的人物的性格和人物的命运

重新的赋予到这样的一个长镜头上

那么这个镜头给我们展现出来的

这样的丰富的生活的层次

就不仅仅是信息量了

它已经起到了揭示人物命运

和揭示人物关系的功能

那再比如说

在韩国的电影

《共同警备区》的最后的一个画面中

我们可以看到这样的一张照片

那么这张照片实际上

在这个电影故事的开始的时候

就已经展示过

因为呢一个瑞士过来调查三八线附近

枪击案件的

一个女的调查官呢拿到这张照片

说这张照片上

正好相关的两位韩国士兵

和相关的两位朝鲜士兵

都恰好出现在其中

那么随着调查的进行

这个电影向我们呈现出来这四个人

不寻常的友谊的关系

那么在这个故事的结尾呢

镜头又回到了这张照片上

而这张照片呢也仿佛活动了起来

我们可以顺着这张照片上不同的人物

去观察他们在当时的情绪

去重新体会

他们在这样的一个军事分割线的两边

是如何的艰难的

但是维持的珍贵的友谊

所以说呢从这两个案例里

我们可以体会到

层次是多么的重要

它除了运用画面的不同的深度

给我们交代信息之外

它还能够最终的起到

关联人物关系统一故事的叙事线索

这样的更高级别的功能