当前课程知识点：影视制作入门 > 五． 影视编剧 > 3. 人物灵感练习 > Video
接下来
我们就来进行一些
人物灵感方面的练习
我们回到我们刚才
邀请大家去思考的
最近给我们留下深刻印象的人物
我们可以停下来
进一步地去分析一下
为什么这个人物
给我们留下了那么深刻的印象
是他身上的什么样的特质和特点
触发了我们内心的灵感
什么样的事件或者说环境
能够把他身上的这种
触发了我们灵感的特质
给他激发出来
因为我们如果想到了一个人物
跟我们的印象深刻
即使我们一时还判断不出来原因
那肯定也是这个人身上的
一些特质
影响到了或者说触动到了我们
而作为一个编剧
作为一个对编剧有追求的人
其实很多时候
我们要研究自己的内心
我们要看一看这个人身上的
什么东西
引起了我们的共鸣
而很有可能这个人身上的
这样一些东西
也是我们内心的
焦虑和欲望的投射
通过这样一些自我的反思和思考
我们会对我们自己
也会对故事的形态
对人物的塑造有更多的启发
接下来
我们想象到了这样的一个人物
他本身的这样一些特质之后
我们还要进一步的去还原人物的
外部经历和内部经历
那么通过这样的一些
冰山全体的一个设计
我们来让这个冰山的一角
更有力量
更有支撑性
因为实际上我们在任何一个故事
即使我们讲一部人物的传记片
这样的一个电影
它实际上跟我们还原出来的
也只是人物一生几十年时间中的
一些结晶
或者说一些最有价值的片段
就像路遥
活着的这部小说
所说的
一个人可能活过了好几十年
但是他人生中真正有价值的
真正起到关键性作用
可能就是那几步
我们的电影往往展现的是这几步
但是如果没有这个人的全体
没有这个人从小养成的习惯
和形成的性格
没有这个人在这样的一个
具体情境下所被激发出来的
欲望和焦虑
那么这样的关键的几步
这样的冰山的一角
它本身也就失去了力量
所以说回过头来当我们开始编剧
当我们开始设计人物的时候
固然人物触发我们的灵感
他的这样的一些特点很重要
但是回过头去我们还是
需要给人物增加更多的细节
也让人物更多的
和我们的故事发生关联
更多的去引发我们对于剧情
对于情节的设计
那我们怎么样去增加人物的灵感
增加人物的这个冰山的全体呢
我们会把它分为两部分
一部分是人物的一些表面的生活
比如说这个人物的外表
我们可以把自己
想象成为一个警察
我们要给我们人物
画一个简单的画像
我们会给他赋予什么样的
外表特征呢
或者说我们把他想象成为
我们在相亲酒吧约见的一个
我们从来没有见过的一个人
他要告诉我他穿着什么样的衣服
或者说梳着什么样的头发来见我
让我能够在乌泱乌泱的一群人中
认出他来
其实这样的一些情境
他都和人物的外表相关
有些时候人物的简单的外表
就会给我们留下深刻的印象
光头大胡子刀疤脸
带着一副墨镜等等
这些都是能够给我们留下印象的
人物的细节
而当这样的一些细节
还和人物的性格
和人物的内在生活
发生关联的时候
这样的细节本身就已经足够饱满
足够具有张力
那接下来
可以是人物的健康状况
我们把我们想象成为一个医生
我们看看这个人物
他是一个很健康很健全的身体
甚至是健康过度的身体
还是他有一些比较明显的
或者说不太明显的健康隐忧
这些健康上的问题是怎么出现的
他可能会给这个人物
带来什么样的内在影响
会给这个人物接下来的经历
制造什么样的障碍
那么同时我们还可以
把我们自己想象为
心理医生来诊断我们的人物
比如说我们要看看他的家庭背景
他小时候和父母之间
和祖父祖母之间的关系怎么样
他生活在一个什么样的家庭
这样的家庭会给他
带来什么样的性格特征
会让他害怕什么
会让他喜欢什么
会让他具备什么样
自己所意识不到的习惯和价值
这是心理医生对这个人物
带来的一系列的诊断
可以给这个人物赋予的一些细节
我们还可以把自己
想象成为这个人物的雇主
这个时候我们要考察人物的
教育经历
考察人物的工作经历
以及他的犯罪记录
他是一个小学毕业生
一个初中没有念完的
调皮的捣蛋的学生
还是一个有着博士学位的
一个经历
一个高知群体
他的工作经历是
从来没有经历过工作
刚刚从校园毕业还是有过几段
成功的工作经历
还是一直颠沛流离不得志
他有没有犯罪过
这些犯罪是他主动的犯罪
还是他被别人的冤屈等等
我们把自己想像为雇主
可以给人物增加这些方面的细节
我们还可以把自己想象成为
银行家
我们要给他去进行贷款审批
这个时候我们可以给他
赋予一些经济状况
和财产方面的细节
他的穷富
他的财产的组成情况
他最近在经济上会不会
遇到一些问题和一些机会
我们还可以把自己想象成为婚姻中介
去考察人物的恋爱史
我想这样的一些情况
在我们经常看到的
电视剧和电影里经常发生
就不用多讲
我们还可以把自己想象为
房屋中介
去考察这个人物所住的
这样的一个地理住所
他的地理居住地
他家里是不是饲养着宠物
他的邻居和他是什么样的关系
他出门需要乘坐什么样的
公共交通
还是自己开着自有的小汽车等等
我们上面所列出了所有的
这些问题
都是让我们用一种
前所未有的方法
去尝试思考我们的人物
如果我们能够通过这样的思考
比如我们刚才所想象出来的人物
增加出哪怕一个新的细节
这样做也是值得的
因为这样的一些细节
都会和后面我们所讲到的情节
我们所追求的戏剧性的张力
密切相关
当然了
人物除了表面生活之外
还有他的内心生活
比如说他有没有某种天赋
或者说某种缺陷
这样的天赋会成为他生活中的
决定性因素
无论他的一生如何躲避
都离不开这样的一种天赋
他有没有自己的信仰或者说定势
他有没有自己的一些
没有意识到的一些习惯和价值观
那么另外呢
他有没有一些自己的道德主张
外在的一些情景会不会
把他推向他自己道德主张的反面
推向他的这种道德的临界点
他对性是什么样的一种观念
他是异性恋还是同性恋
还是双性恋呢
那么他自己对朋友
有没有一些界定
他和自己朋友之间
是一种什么样的相处的关系
他如何分配自己的时间
是朝九晚五还是夜里熬夜
白天睡觉
他有没有一些艺术创作的冲动
他自己对于政治
对于意识形态是什么样的看法
有没有不可调和的和外在的矛盾
他和食物之间有什么样的关系
他特别喜欢吃某种食物吗
还是特别不喜欢吃某种食物
他是一个美食家
还是一个饮食随便的人
他有没有一些特殊的习惯
一些很奇怪的爱好
或者说一些恶劣的习俗
以及他自己是如何看待时间的
他是不是特别喜欢回忆过往
或者说他对以前的事情
会有一定的健忘症
这些我们都把他定义为
人物的内部生活
人物的内部生活和外部生活一样
也能提供很多有价值的细节
那么接下来我们就用
我们刚才所讲的人物的
外部生活和人物的内部生活
去尝试做两个练习
第一个练习
我们可以想象一下我们的朋友
或者说我们的家人
我们试着根据上面这样的条目
去给我们的朋友和家人
罗列一些这样的人物的细节
另外我们还可以想象一下
我们最近在街上
有没有遇到
让我们印象深刻的陌生人
或者说此刻我们正坐在地铁上
我们对面就坐着一个陌生人
我们可以通过他的衣着
他的举止
甚至他通电话所说的一些内容
去进行一系列的想象
去给人物增加一些
外部生活和内部生活的细节
那么有了这样的一些训练
我们积攒起来一堆的
人物细节之后
其实我们要从里面去进行抽象
去进行一个结构化的工作
我们要从里面去抽取
决定性的人物特征
比如说我们去考虑每一部电影
实际上这些电影里面人物
都有各种各样丰富的细节
但是推动人物变化
推动故事发展可能是一些
决定性的特征
这些决定性的特征
很有可能会带来表面生活
和内心生活的不一致
这就是我们所谓的反差
有了反差之后
他会不会发生演变
也就是说每个人都希望
自己的外表和自己的内心
是一致的
而当出现了不一致的时候
人物就会尝试去进行变化
去让自己内心所需求的东西
变成自己真正的生活
因此这个时候我们就会发现
一旦有了变化
就有了情节点
就有了故事的情节
我们也就完成了从内在的
人物特征到情节点
从人物到情节这样的一个
工作的程序
比如说呢我们去思考一下
另外一部电影
在云端
这样一个案例
我们可以看到
像在云端这样的影片中
这个男主角我们看到他
是一个怎么说呢
他是一个这个钻石王老五
或者说是一个黄金单身汉
我们在最开始的时候
从他的一系列的举动
从他的生活习惯
从他的这样的一些外在特征
可以感受出来的是
他很享受自己这种
简单单身的生活
很享受自己飞来飞去去
做生意的生活
但是后来我们会慢慢的发现
实际上他对于家人
包括对于自己的妹妹
他对于另一半还是有需求的
他的内在的内心生活的一些需求
和内心生活的一些特点
和他的表面生活其实是不一致的
这就发生了反差
有了反差之后
当他遇到了一个让他怦然心动的
这个另外的一个女人之后
他就开始发生了演变
他觉得自己可能慢慢的要改变
这样的生活
当然另外一个人物他后来发现
人家是有家庭的
那个人并没有像他这样认为
他们俩之间是在真正的发生感情
这是故事很重要的一个转折
但是即使经过了这样的转折
他追求一致的行动失败了之后
他其实还是发生了一些变化
他对于自己的妹妹
对于自己妹妹和妹夫之间的
这样一个婚姻
包括对于自己之后的
这种工作节奏
和这种生活节奏
都开始进行了一些转变
也完成了人物的一个领悟点
和故事的一个结局的转化
所以说我们从这个案例里
可以清晰地看到
一个人物的表面生活和内心生活
一个人物的决定性的特征
是如何的
给我们支撑起整个故事的发展
我们可以在自己编剧的过程中
和观众一起去逐渐发现人物的
这样的不同的生活特征
去发现他的多个套层
并随时超前
或者说往后的做出改写
让这样的不一致
让这样的反差逐渐形成
我们故事的主导线索
那我们对于人物方面
可以进行一个简单的总结
首先我们可以看到
我们人物塑造的目的
其实是为了还原一个人物的
完整的内在生活和外在生活
我们要给人物增加一系列的
丰富的细节
去从这些细节里去提炼出
人物的主导特征
那么再通过这样的一个
主导性的人物特征
去发现它的内外的反差
进而去推动我们的剧情
所以说很大程度上编剧
成功的密码就在
人物的这个细节里面
而当我们为故事的主角
找到了这样的一些原始的目标
找到了它的焦虑
找到了它的反差之后
我们就可以回到
我们的故事线索中
把我们找到的这些细节
给添加进去
让我们的故事进一步完善
这也就进入到了我们的第二部分
也就是说情节的部分
-1. 爆裂鼓手
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-2. 橄榄树下的情人1
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-3. 橄榄树下的情人2
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-1. 认识摄像机
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-2. 认识摄像机镜头
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-3. 认识摄像机的电子特性
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-4. 摄像机的操作
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-5. 摄像机的具体使用
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-6. 摄像机基本内容获取的要求
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-7. 摄像机使用中的声音问题
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-8. 摄像机的保养
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-9. 摄像机实操1
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-10. 摄像机实操2
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-11. 摄像机实操3
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-1. 摄像与声音的技术标准
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-2. 剪辑、出境与包装的技术标准
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-3. 创意方式
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-4. 样片研究
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-5. 总结和讨论
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-1. 视听语言基础
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-2. 剪辑技术概论
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-3. 动作的剪辑与画面基础
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-4. 声音的剪辑
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-5. 空间和运动
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-1. 人物的重要性
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-2. 人物细节的作用
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-3. 人物灵感练习
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-4. 情节的重要性
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-5. 故事结构
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-6. 场景的评价
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-7. 标准电影故事的结构
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-1. 视听语言导论
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-2. 视听语言的三个步骤
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-3. 视听语言的两个关键词
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-4. 操作性练习1
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-5. 操作性练习2
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-6. 课程小结
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-1. 叙事性非虚构导论
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-2. 60分钟访谈分析1
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-3. 60分钟访谈分析2
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-1. 节目制作的具体分析
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-2. CNN presents 节目分析
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-3. 叙事性非虚构电视剪辑
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-选题的确定
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-素材的拍摄与问题1
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-素材的拍摄与问题2
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-素材的拍摄与问题3
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-素材的拍摄与问题4
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-剪辑结构1
--剪辑结构1
-剪辑结构2
--剪辑结构2
-剪辑结构3
--剪辑结构3
-剪辑结构4
--剪辑结构4
-成片放映
--成片放映
-拉片excel模板
--html
-大作业-拉片
