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那么在前期和中期报道的基础上呢

我们接下来来看一看

叙事性非虚构电视剪辑的基本过程

那么通过这个剪辑的过程呢

实际上我们其实

是可以追溯到我们在

前期筹备和在报道过程中的一系列的

这样的原则

因为很多时候剪辑它所依据的原则

它实际上也是故事的营造

也是人物的塑造

而剪辑时候我们遇到的一些问题呢

它往往也由前期的

一系列的准备不周

和拍摄过程中的一些失误带过来

因此我常常和同学们说

其实在一开始学习的时候

我们要都学一遍

自己要拍

自己拍的素材要自己剪

那么在这个过程中相互震荡

它是一种很好的学习过程

剪的时候剪到崩溃

觉得自己当时要是拍的再多一些

景别再全一些

那我们的采访再精到一些

那可能这个故事就会更完整

回过头来到你下次拍摄的时候

你头脑里就有了我们所谓的剪辑意识

知道自己拍到的哪些素材

大概会被怎么使用

哪些素材是关键素材

哪些素材提供了一些

补充性的细节等等

那么从剪辑上来讲呢

我们大概把它分为三个部分

另外再加一个开头和结尾

一共是五个过程

首先我们来看排列要素

那么我们可以

结合着我们自己正在做的片子

大家进行一些讨论和思考

就首先呢

我们的起点

我们假设已经完全完成我们的拍摄

我们要看一看

我们可以使用的素材有哪一些

这些素材都包括什么样的声音

什么样的画面啊等等

那这个时候呢

我们要从这些素材来去考虑

它能够支撑到

观众对于拍摄对象了解到什么程度

我们对拍摄对象

在拍摄结束之后

应该是有一个完全完整的了解

这些了解既来自于我们拍到的素材

其实有一些了解是我们

没有拍摄的时候

我们所做的一些其他的信息上的搜集

我们在和拍摄对象的沟通

私人交流中所得到的了解

那这样的一些非拍摄到的素材

它对人物来讲是不是很关键

如果很关键

我们有没有一些潜在的素材

可以拿过来使用

来增加观众对拍摄对象的了解

来让这个人物呢更加完整

那么最后呢是我们的终点

我们有了这些素材

我们有了拍摄对象的人物和事件的

这样的一个完整的了解

我们希望最终呈现出来的片子是什么样

它会通过哪样的一些场景

来给我们呈现出一个什么样的故事

这是我们要思考的问题

我们要想一想

观众在看完这个影片之后

会有什么样的感觉呢

他会对这个人的人生经历

对这件事情感到愤怒吗

会感到滑稽吗

会感到感叹吗

这个人物这些事情对观众的吸引力

主要在什么地方

这些素材中的哪些部分能够让观众

为之拍案叫绝

哪些部分又能让观众为之黯然销魂

这样的一些东西是我们要

不断的去思考不断的去假设

那么在这样的一个起点

和终点之间不断的反复的激荡

那么会得出

我们的一些剪辑的基本的思路

最终在这个起点和终点

反复激荡的过程中

我们会慢慢形成我们的路径

也就是说我们希望采取哪些手段

来完成我们的剪辑

它包括节奏

节奏我们刚才讲过

其实节奏就是

一个又一个的矛盾之间的这样的一个

时间的一个宽窄

或者说它的一个频率

那节奏就意味着我们有多少场景

每一个场景之间

情节点之间的位置关系是什么样子的

第二个就是风格

这和影像和声音都有关系

那它包括了我们是用长镜头

是用主持人介入的方式

还是用更快速的剪辑

更现代化跟青春化的一些叙事方法

那么最后呢还有声音

我们这个声音是在

内容要素的角度上去讨论

我们用哪些声音是来自于现场的同期声

哪些声音是来自于演播室的访谈

哪些声音来自于记者

或者说主持人的画外音和现场陈述

这些声音之间的关系是什么

他们所承担的功能有哪些不同等等

这是我们所说的路径的层次

所以说呢我们在这里

是基于实践的第一层讨论

那我们要去确定

这个剪辑的一个基本的思路

最主要的就是我们要去

排列故事的要素

故事的要素它首先呢包括角色

对于角色我们刚才讲到了

我们要去挖掘人物的动机

我们要通过单个角色的个人化的经历

来去展现更广泛的社会事实

同时呢我们要避免所谓的talking head

也就是说避免我们仅仅使用访谈

来去展现这个角色所有的层面

换句话说不能仅仅是听他说

去了解他

我们要听其言还要观其行

我们要去观察他

要去看看他生活中的样子

要去进行这种沉浸式的报道

拍到这样的一些生活状态性的素材

第二个故事要素呢是空间

其实空间是

决定我们场景的一个很重要的要素

空间换了

肯定就是一个新的场景的出现

我们要通过各种知觉

让场景更加活灵活现

贴近观众

这种知觉不仅仅是我们看到的场景

还包括我们听到的场景

还包括我们看到的这样一些场景

给我们带来的一些其他的一些感受

有些时候呢

空间本身也可以成为角色

它本身可以被赋予性格赋予动机

那第三个故事要素就是情绪

我们往往会被故事吸引

往往会对故事印象深刻

并不是因为这件事情本身的特点

而是因为它激发了我们的情绪

它展现了拍摄对象的情绪

所以说呢我们在观看素材

在挑选素材

在制定我们从素材到成片的路径的时候

我们一定要特别重视情绪

故事中人物的情绪和情感

我们都可以让人物去说出来

我们要特别去重视

有情绪性的这样的一些镜头的呈现

那么接下来就是细节

细节也很关键

我们要尽力去寻找

和挑选能够促使观众更好理解人物的

这样的一些故事的一些细节

那么最后是张力或者说惊喜

那么悬念和解决

往往来自于这种张力和惊喜

它们对于一个故事来讲特别重要

那么从这个角度上来讲呢

张力和惊喜它还会

去给我们提供转折点

提供实现主题的一个重要的时刻

比如说呢我们现在用我们刚才讲到的

这五个故事要素

去重新来分析一下

我们影片中的一个次要的角色

也就是第一个接受采访的这一对夫妻

他们的女儿已经失踪好多年了

那么这样的一个人物呢

他给我们提供了影片的开头和结尾

这个我们一会再讲

但实际上呢对于这两个人物来讲

我们刚才所讲到的这些故事要素

我们来看一看是最终

如何在影像上得到实现的

比如比如说首先我们讲到人物和角色

他要有动机有行动

这个是毫无疑问的

因为他们的女儿

在某一天下课之后失踪了

那么他们一直在寻找自己的女儿

这是他们最主要的动机和行动

那么第二个呢是空间

其实在他们女儿失踪

这个案情中最重要的空间就是这个

女儿从学校出来之后街边的空间

我们可以看到

主持人和当时的目击者

其实是在街边

一直在不断的重演当时的情境

比如说这个嫌犯开的这个箱式货车

离街边的距离

他们所看到的这样一些情况啊等等

给了我们特别直观的一个印象

第三个就是情绪和情感

我想这个也不用多说

对于这对夫妻来讲

他们的情绪和情感是显而易见的

他们不仅说出来了

而且还通过他们屋里的细节

比如说我想大家可能会注意到

这样的一个镜头

就是他们在采访的过程中

他们背景的冰箱上

正好钉着的是他们印出来的

寻找失踪的女儿这样的一个传单

另外呢我们也可以看到

他们每天早上起床的时候

都要在女儿的照片之前

有一些小的祈祷

这都是丰富人物情绪

丰富这个故事的细节

最后是张力或者说惊喜

当然惊喜一直没有出现

但是这个悬念是一直保留了下来

而且这个悬念构成了

这样的一个故事的

一环套一环的这样一个基本的线索

我们根据这个悬念我们认识了更多的人

我们知道了更多的案件

我们看到了这个故事的主角

是如何为了解答这样一个悬念

重新进入到监狱里

和一个连环杀手生活在一起

所以说这就是故事要素

它给我们带来的这样的一些

对故事的重要性

和对故事的支撑的作用

那么接下来呢

我们要从刚才所讲到的

这一系列的要素中去寻找焦点

其实这也是

在进行提炼主题的一个很重要的工作

很多好的新闻

它依靠的是选择而不是压缩

我们基本上没有办法

在一个报道中把所有事情都说清楚

那么最终的结果只能把读者搞晕

很多时候我指导同学们进行后期剪辑

我们要求一个影片大概是12分钟

很多同学呢剪到了半个小时

觉得剪不下去了

我说不行

你必须剪到12分钟

那这个同学做的呢

比如说半个小时

大概包括18个场景

他就只能把18个场景

每一个场景再压缩一半

最后吐血剪到了15分钟又减不下去

其实后来我告诉他

从半个小时剪到12分钟

这不是一个依靠压缩能解决的问题

你一定要选择

比如说你可能要在你的整个故事中

要彻底删去一个人物

或者说把一个主要人物

变成一个次要的补充性的人物

另外呢你还要去大规模的去删除场景

要比如说把18个场景变成10个场景

而不是把18个场景都保留下来

每个场景压缩掉一半

这个时候读者得到的信息更不完整

更容易出问题

那么我们如何去进行选择

去把我们的这些素材

最终压缩到一个比较精炼的时间长度呢

它其实就是对于焦点的不断的探索

我们不断的询问

这一段素材这一个人物

这一个采访

他是不是足够能够支撑

我们故事的焦点

一个故事的焦点呢

是指对这个故事究竟是关于什么的回答

它是主题的直接体现

为了去寻找这样的焦点

我们需要纵览所有的信息

来看看这些信息它是不是

都指向某一个或者说某几个核心

那么我们把这个核心

这样的一个结构给提炼出问题之后

它就成了焦点

有了焦点

我们再反过头来依据这样的焦点

指导我们去选择素材

指导我们去选择场景

指导我们去进行剪辑

是这样的一个来回的这样的一个过程

那么寻找焦点呢我们有若干种方法

焦点一般来讲都是一个概念

一个人物或者说一种情绪

它起到的核心作用

就是把看起来互不相连的片段

通过特定的逻辑组织在一起

寻找故事焦点的一个方法

就是不断的提问

这涉及到我们之前

其实讲这个节目提案的时候

我们之前又讲到这样的第一个

从素材到结果的一个不断推论过程中

同样的一个问题

就是我们的观众为什么要关心这个故事

我们的核心观众是谁

他们看了这个故事之后

应该有什么样的感觉

我如何说服观众一定

了解这个故事看这个片子

而不是去看其它

多问几遍这样的问题

那么有些时候呢

有一些人还提供了更有意思的测试方法

比如说电梯测试或者说公汽测试

它的核心呢都是在一个公共的场合

用一段较短的时间和陌生人对话

看看我通过半分钟一分钟

我对这个人物和这个事情的介绍

能不能引起一个陌生人的兴趣

这个陌生人的兴趣会在哪个方面

是在人物是在情节

还是在和他相关的一些知识等等的方面

那通过刚才这样的一系列工作之后呢

我们可以进行接下来的一个讨论了

这个时候呢我们

已经进行完了一个剪辑要素的梳理

我们初步提炼出来了我们故事的焦点

我们可以开始

重新看一看自己手里的故事

我们看看它的要素

包括人物也就是角色

空间 情绪 细节和转折点

它是不是完整

那另外呢

我们要看一看我们的人物是不是

具有了足够的动机和行动

能够支撑他作为故事中的一个角色

我们的这些地点

是不是被赋予了特殊的细节和情感

让它成为了故事中的空间

我们所拍摄

或者说所采访到的这些事件

有没有能够给我们提供出情绪

提供出细节

给我们提供转折点的张力和惊喜

如果这些事情都具备了

那最后我们反复地去推论

我们的故事焦点是什么

这是一个关于什么的故事

当然我们这个时候又可以回想一下

我们刚才所看到的这样的一个电视节目

其实这个故事的最直白的

一个表面上的问题就是

这个连环杀手究竟是不是可以被定罪

我们能不能找到这个连环杀手的证据

和获得他的口供

那这个故事在这样的一个问题的基础上

它组织了所有的

这样的一些人物地点事件

把它变成了故事中

有动机的角色有特点的空间

和有情绪有细节有张力惊喜的

这样的一系列的场景

那么当然这个故事的焦点

并不简简单单的就体现了主题

我们刚才讲到

主题是对焦点的意义的进一步的阐发

那么这个故事所提出的问题是

这个杀人凶手有没有被正法

那它的意义其实是这个社会的正义

能不能得到保障

人们的善良和人们的勇气

能不能足够支撑这个社会的正义

那接下来呢我们继续朝下看

我们看一看从焦点到布局的过程

现在呢我们有了焦点

我们可以重新的

去看一看我们手里的素材

我们把对这样的焦点

回答这样核心问题有用的地方去

进行标记

把这些标记给整理出来

列出我们最终影片中希望使用的信息

细节这样的一个素材的清单

其他的东西就可以扔掉了

那么在进行这些清单

列表的过程中呢

有一些原则我们要注意

有些时候如果记者

或者说画外音或者说字幕

能够说的更简练

能够说得更好

我们就不用去使用直接引语

因为大多数人的采访

他其实是车轱辘话

有时候来回绕

很多时候会很冗长

往往一句话能说清楚的事情

他会通过两句三句

当然它可以提供

人物性格方面的一些指导

但是在大部分情况下

它不够经济不够高效

那么引语它的功能是什么呢

它主要是提供

个体主观的想法

反应 经验或者说情感

也就是说引语它

不负责提供基本事实

因为提供基本事实最好的方法

永远是画外音

记者的声音永远是最干净简练清晰的

引语的功能

它是在这样的一个事实的基础上

给故事增加见解

增加个体视角

增加情感和细节

当我们有了这些要点 细节和引语之后

其实我们的情节点和场景

就已经形成了

我们可以根据主题根据焦点

把它们粗略地进行归拢和排列

看一看这些场景这些转折

它的前后关系是不是符合逻辑

有些时候是时间逻辑

有些时候呢是一些其他方面的逻辑

最后呢我们会把一些补充性的信息

细节一些有意思的东西

作为更多的所谓的加料

在拿到这样的一个整体的布局里

这个时候我们就完成了

从焦点到布局这样的一个过程

那接下来呢

其实我们要做的就是最后一步

从刚才的这个布局中

我们去生成结构

一般来讲呢我们推荐两种

包括电视新闻包括一些文字性的

长篇报道都使用的结构

第一种叫倒金字塔结构

这个一般来讲

它不会把最有价值的信息作为开端

接下来呢是一些补充性的

按照新闻价值递减顺序排列的一些信息

所以说大的信息在上头

这个补充性的价值较小的信息在底下

它像一个倒金字塔

它比较适用于突发新闻

和要求时效性的网络媒体

那另一种呢我们把它称为沙漏结构

它是改良后的倒金字塔结构

那么前面几段仍然是一个倒金字塔

但是接下来呢是根据时间顺序的

一步一步的来

我们都知道沙漏

上面是一个倒金字塔

下面是一个正的三角形

它就是指下面按照时间顺序的一个叙述

它允许有一个总结性的结尾

当然这个结尾呢可以由记者来进行

也可以由主持人来进行

那么在这两种结构的基础上呢

我们又形成一种新的结构

我们把它叫做钻石结构

它会从典型的个体故事开始

勾住读者的兴趣

也就是说最高点它是一个小点

那么接下来呢扩展到更广阔的视角

引入更多的相关信息

那么这些信息呢

又和开头的这样一个小点

一个人的故事之间有关联

它会变得更加有趣一些

那么在结尾的地方

又回到这样的一个个体故事

来进行总结

我们只要回想一下我们刚才

所看到的这样的一个电视节目

它的开头和结尾

都是这对失去女儿夫妻的一个个体故事

那么中间呢经过了一系列的扩展

给我们介绍了其他更多的受害者

给我们介绍了主角

和这个主角一系列的行动

那么它的开头和结尾

和我们所说的这个钻石结构

其实是有相似之处的

这样的一些个人故事

可以用来提供故事的动机和张力

那么最后一个呢

又是在钻石结构基础上做的一个改良

就是一个叫做圣诞树结构的

这样的一种布局

那么它会帮助创造紧张感

特别是随着故事进程的过程中

一步一步的给释放出来

我们都知道圣诞树

它是由一系列的正三角形所组成的

那么它一开始呢

会根据角色和地点引入一个小小的开头

那么随之提供扩展性的语境

那么每一次故事结构的紧缩

也就是说每一次张力和情节点的形成

都意味着一次转折或者说一次意外

随着这样的意外呢

它要从上面这个三角形

过渡到了下面的这个三角形

那么这个三角形越多

当然这个故事也越长

它相对来讲呢也就越精彩

它可以保持读者的兴趣

那么在歇一口气之后

很容易的会引入到下一个情节点

那么在这样结构的基础上呢

我们还要

稍微的来探讨一下开头和结尾

因为开头和结尾

是特别重要的两个事情

决定从哪里开始到哪里结束

也是制作者所面临的两个最困难的问题

我们可以把每个故事呢

都想象成我们去

邀请读者进入的一段旅途

在开头的部分我们要让读者

有足够的兴趣去出发

要有足够多的悬念和初始的事件

我们要在结尾呢确保他们足够满意

可以有一点意犹未尽的感觉

但是主要的问题应该得到圆满的解答

当我们决定了开头和结尾之后

中间部分就相对来讲会变得容易

我们既可以采取钻石结构

给它有一个比较一致的扩张

和更多的信息的进入

我们也可以采取刚才所说的

圣诞树的结构

给它一层一层地累积起来

一个一个的这样的转折点和情节点

很多时候优秀的有经验的记者

他在拍摄的时候

就能够想象

或者说发现一个好的开头和结尾

这当然依赖于大量的制作经验

但是对于我们来讲呢

我们要时刻保持着这样的警醒

我们要寻找到一些特殊的段落

比如说一段访谈

比如说一个特殊的情节点

一些特殊的细节

它能够起到类似的作用

我们可以思考一下我们刚才

所讲到的这个寻找连环杀手这部影片

它的结构

我们讲到了它一个大的形态

是一个钻石结构

它从个体故事开始到个体故事结束

那么中间呢它有一点点类似于这样的

所谓的圣诞树结构

它随着这样的主角的行动

给我们提供了一个又一个的

剧情的一个舒张和收缩的一个节奏感

那在这个结构的基础上

我们看看它的开头和结尾

都是从这一对夫妻开始

到这一对夫妻结束

其实有制作经验的同学都可以看到

它是同一段访谈

在同样的空间里

但是呢这段访谈中提出的不同问题

所得到的答案决定了这个故事的气质

那么关于他们失去女儿的悲痛

他们对于女儿的寻找

给人物也给整个故事

提供了一个很好的开头

保持了观众的悬念

那么他们最终不放弃寻找

但是呢他们又愿意去宽恕

他们只要能够知道女儿最后究竟

发生了什么他们就能够释怀

这样的一种情绪呢

又给我们提供了一种

所谓的与众不同的一个结尾

给我们提供了一些新的东西

那么有些时候我们会把

开头和导语联系起来

导语很多

它会从主人公或者说关键角色的视角

来给我们去讲述故事

给我们提供一种个体化的视角

和个体化的情境感

比如说我们刚才提到的这个开头

它就采取了次要角色父母

他们的访谈作为一个导语

那么我们要牢记

在开头和在导语的过程中

动作和视点的重要性

一般来讲呢

开头先会出现主人公的简介

那么接下来是扣人心弦的动作

和他们所遇到的困境

当然了

并不是每一个开头都需要有喧闹的动作

有些时候平缓的故事

需要一个安静的开头

但也必须要有事情发生

那么结尾的时候呢

我们一定要注意

把这个最能够被读者记住

最需要强化的观点作为结尾

因为结尾

它给影片提供了一个最后的休止符

提供了一个句号

是这个影片最后的总结

所以说结尾相对来讲呢尤其重要

观众最后记住了什么

观众体会到了什么

很大程度上都是由结尾而来

因此首尾呼应

常常是我们常用的技法

我们刚才不断的在讲

这个次要角色这个失踪女孩的父母

它作为一个导语开头和一个结尾

它们是如何通过首尾呼应的方式

给我们提供一个整体感

同时呢

还在结尾保留了一些意外的信息

提供惊喜

类似于电影的彩弹或意外结局

我们看到这对夫妻他们宽恕的意愿

他们仍然持续的去保持寻找

就提供了这样的一种结尾

让我们感觉到意味深长

又并不是重复影片的开头

所以说呢我们最后

在刚才所讲到的这样一个结构

和开头结尾的基础上

我们大家根据自己的拍摄实践

还可以进行这样的探讨

第一个就是

因为我们拍摄的

是一个十分钟以上的长篇

我们是选择采取钻石结构

还是采取圣诞树结构

这也是我们推荐大家

所使用的两个最重要的结构

因为所谓的倒金字塔和沙漏结构呢

它适用于比较短的新闻

和这样的一些突发的事件

不太适用有一定时间长度的

这样的一个

非虚构的一个叙事性的电视题材

那么其次我们就要去思考开头

去思考我们如何一步一步的去排列

我们的这种张力和惊喜的场景

那么最后我们思考

如何提供一个有力量的

一个结束和结语