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那么最后我们在人物

和情节的基础上

我们和大家一起

来按照旧猫咪

这本书上给我们提供的指示

我们来结合具体的一些电影案例

来看看标准电影

也就是说120分钟的一部电影

它的整个的故事结构是怎么样的

它的情节是如何组成了

这样一个漫长的故事

那么这个时候我们首先要

了解一下故事结构的序列

我们说电影从视听语言上来讲

他的最基本的单位是镜头

从情节上来讲

他首先每一个场景内部有

一个动作和反动作的节拍

这个节拍既可以是动作性的

也可以是对白性的

那么由节拍不断地推动故事

或者说这一个单一的这场戏

达到一个高潮和转折

这就构成了场景

那么不同的场景又构成了

一个小的组合段

那么组合段之上的还有幕

幕之上就是整部故事

一般来讲

一部标准的电影

它是采取的经典的三幕剧的模式

它包括一个正题

一个反题和一个合题的结构

那么在这样的一个

旧猫咪

提供给我们的节拍表里

我们可以进一步的去体会这样的

从结拍到场景从场景到段落

从段落到幕

它是如何去进行一个结构的

首先我们来看一下开场画面

他一般来讲是剧本的第一页

也就是这部电影的第一分钟

它会给我们提供关于这个故事的

第一印象

是一个展现主角起点的良机

同时还可以用来设下悬念

比如说我们可以看

模仿游戏

它的开场

它实际上是在一个监狱或者说

一个看守所的审讯的环境下开场

那么通过简单的这样的审讯

来回的这样一个对白

我们可以对故事的主角涂灵

具有一个第一印象

那么这个时候它的起点我们看到

也是一个很有问题

给我们带来很大的悬念的

一个起点

让我们去看这个人物为什么

会关到监狱里

那么它之后的发展会怎么样

那接下来在第五页左右

是一个主题呈现的段落

我们在一个结构突出的剧本里

甚至是在任何的电影电视剧

包括纪录片中

一般来讲

前五分钟就会有人

通常不是主角

他会提出问题

或者说做出主题陈述

这样的一些问题

或者说这个陈述就是这部影片

要解决的主题

他在对主角

在对观众

也对这个故事进行一个

提问和提炼

比如说在

大侦探福尔摩斯的

第二个场景里

实际上福尔摩斯和华生

围绕着报纸进行的这样一个交流

他们在讨论的就是科学

和巫术之间的关系

而在第四个场景里则提出了

第二个影片的主题

华生到底他结婚了之后

要继续留在这儿住

还是两个要分开

分道扬镳的去进行

各自不同的事业

那么在第一页到第十页

除了我们刚才讲到的开场画面

和第五页左右的主题陈述部分

它都是一个铺垫的环节

在这前十分钟里

我们要有力的去设定主角

去设定主角的所谓的赏金

也去设定这样一个故事的目标

所有的主要的人物

都要在这前十分钟内出场

我们要反复的去展示主角生活中

所缺少的东西

这个时候我们其实就暗示出

这个人物他的内心的矛盾

他内心的欲求以及这个故事

最终可能要达成的目标

同时他还会给我们带来暴风雨

即将到来的这样的一种

先验性的感觉

比如说我们在

盗梦空间里

前十分钟我们就会

反复的被展现出来

柯布他的回乡情结

他对自己的子女的一个思念

而在大侦探福尔摩斯里

在前10页中我们一方面

可以看到布莱克伍德

他所释放出来的关于

巫术的预言

一方面我们可以看到华生

可能要离开

而福尔摩斯对这种离开

对这种友谊

可能遭受到的这样的挑战

是很敏感的

这样一些都是这个故事的铺垫

他给我们展现了人物的动机

展现了人物内心的焦虑

也展现了故事可能的走向

和最终要达到的目标

那么在整个故事的12页

也就是影片的第12分钟左右

会有一个催化剂的

一个推动性的情节

它一般来讲是首次发生

某件事情的时刻

它往往是一个

改变生命历程的事件

比如说在

大侦探福尔摩斯的

第11场戏里面

福尔摩斯跑到监狱里

和布莱克伍德聊了一次天

这是两个人的第一次的正式会面

一开场的戏里他们俩就见了一面

当然那是一个抓捕的场景

那么在这次会面里

布莱克伍德进行了

他的巫术的预言

告诉福尔摩斯你可能要经历

你从来没有经历过的黑暗

而这样的一个预言

这样的一件事情

其实改变了福尔摩斯之后的经历

也改变了这个故事的一个经历

那么从第12页到第25页

是一个争执的一个场景

主角在有所行动之前的

一个衔接幕

那这个时候必须围绕着

某个特殊的问题在不断的争执

那么争执的结束就意味着

第一幕的结束

也意味着主角要有所行动

比如说对盗梦空间来讲

柯布是不是要接下斋藤的

这个工作

对于福尔摩斯来讲

他和华生之后还住不住在一起

他们还要不要一起判断

这都是一个争执的过程

他们会不断得出现在故事的

不同的场景里

不断的给我们进行暗示

比如说

大侦探福尔摩斯里面的

第五号场景

第八号场景和第九号场景

还有我们刚才看到吃饭引起的

这样的争执

其实都是通过对象化的

功能性的人物

来给我们体现这样的一种

来来回回的对于主题的陈述

和对于问题的在界定

那在影片的第25分钟左右

我们就进入到了第二幕的衔接点

那这个时候故事会把主角

从一个正体

也就是说从一个价值的

正向的方式拉入到一个价值的

反面的一方

主角必须自己作出决定

像在大侦探福尔摩斯中的

场景十六

警察通知福尔摩斯说

布莱克伍德死了之后复活了

他好像是从里面把他的棺材盖子

给炸开了

然后跑了出来

这个时候其实他就彻底的把

福尔摩斯从他所相信的科学

和他所相信的这种演绎法的

这样的一个世界观和

这样一个价值认同中给拖了出来

出现了他自己没有意料到的

出现了挑战他的价值观

和他做事情方式的

这样的一个情节

那这个时候故事也就进入到了

第二幕

第二幕经常会有所谓的B故事

B故事一般会出现在

1个小时左右

就是30分钟

大多数剧本中的B故事

是一个爱情故事

它会让本来非常显眼的动作性

很强劲的A故事

和其他的场景之间

衔接的能够更加平滑

同时也给我们一些节奏感

给了我们喘一口气的时间

B故事的人物是经典的

这种反题人物

亦正亦邪

他不是绝对的朋友

也不是绝对的敌人

同时在第二幕里还会有

所谓的娱乐游戏的段落

它一般是从第30分钟

到第50分钟

它会提供一些所谓的大前提约定

给观众提供一系列问题的回答

比如说我为什么要来看这部电影

这部电影的海报

这部电影的设定

这部电影的各种各样的创意

是不是高级

同时这一堆由于它类似于杂耍

内容比较多

它也是预告片的主要镜头来源

比如说在大侦探福尔摩斯的

第18个到第22个场景里

我们就可以看到

这样的一系列的动作性很强

提供了福尔摩斯探案的主要的

手段和技能

给我们提供了各种各样的视觉

和思维上的一些愉悦感的段落

在娱乐游戏段落之后

是影片的终点

也就是影片的中部

娱乐游戏结束回到了

整个的故事中去

这个时候故事的走向

要得到一定的改变

一般来讲赏金或者说这件事情的

重要性被进一步的提升起来

它一般来讲和我们一会要讲的

第75页一无所有会相配合

一个是伪胜利

一个是伪失败

比如说在

大侦探福尔摩斯的

第23号场景里

福尔摩斯在四圣教的总部

发现了一系列的东西

他同时也一定程度的解释了

布拉克伍德

他是怎么样去用科学的方式来

达到他这样的一个巫术的效果的

这个时候我们看到福尔摩斯

他似乎解决了

布拉克伍德带来的问题

似乎就要离故事的结尾不远了

那另外

我们在另一部电影

也就是说

在模仿游戏的这部电影的

33号场景

也是接近于终点的位置我们看到

图灵花了好多功夫

搭建起来的电脑最后被军方给关掉了

他这个时候是一个伪失败

是一个一无所有的节奏

这是伪胜利和伪失败的两个概念

大家可以体会一下

那接下来从第55页到第75页

是坏蛋逼近的段落

这个时候我们刚才讲过

故事开始发生了转折

是主角遇到的最艰难的经历

往往会出现内部分歧

会出现主角自己和友人

对他的质疑

会出现嫉妒

这些都会瓦解主角的队伍

而另一方面

反派角色会重新整编

并带上所谓的重武器

重新回来

用更强大的方式回来去和主角

进行对抗

比如说在第25号和第29号场景里

布拉克伍德他自己的力量

一步一步的去强大

那在第32号场景里

福尔摩斯和华生在化工厂

经历了失利

那么在失利之后就进入到

我们刚才提到的第75页左右

是一个一无所有的伪失败的单元

主角像是彻底失败了

没有任何希望

也是影片的死亡气息

很浓重的地方

一些重要的角色都会在这样的

一个情境下死去

当然了

另外的时候

精神导师的死亡也会扫清

发挥主角潜力的道路

这个时候

主角在这个过程中

在他失去了重要的精神导师的

过程中

会重新振作起来

会找到自己去对付敌人的办法

那一般来讲

在故事的这个时候

编剧者往往会努力创造一个

和死亡相关的事物

比如说第33号场景的

化工厂的大爆炸

我们看到在慢镜头里福尔摩斯

看到华生

看到自己

被各种爆炸物所袭击

那从第75页到第85页的时候

是我们所谓的灵魂的黑夜的段落

在这个段落里

它是黎明前最后的黑暗

我们看到75页是一个伪失败

那这个时候主角经历了人生中

最黑暗的时光

同时还没有找到正确的方法

去解决问题

比如在大侦探福尔摩斯的

第37号场景里

我们看到他心爱的女人离开了

华生受了重伤在医院里

福尔摩斯一个人在小阁楼里苦恼

开始进入了一个迷幻的状态

那这个时候影片也达到了它的

第三幕的衔接点

一般出现在第85页

这个时候主角

由于各种各样的情况

他找到了解决问题的方案

现在要做的就是实施它

这个时候我们刚才讲到了A故事

就是一个行动性的故事和B故事

也就是一个爱情故事

它在这个地方也去进行了融合

一种经典的融合方法

是主角从他所喜欢的女孩那里

得到了启发

让他意识到打败坏蛋的方法

和赢得挚爱芳心的关键

比如说在大侦探福尔摩斯里的

第38号场景里

福尔摩斯通过他的一系列的推理

他最终推理成功了

而华生和他心爱的女人阿黛尔

也来到了这样的一个小的阁楼里

和他一起准备接下来最后的战斗

那最后第三幕的主体

也就是结尾部分

它一般是在第85分钟

到110分钟

它要逐渐的由低到高的

去处理掉所有的坏蛋

最坏的最厉害的人

当然留到最后去解决他

也是新秩序逐渐诞生的地方

主角他一般来讲

只有胜利是不够的

他还必须要改变这个世界

让这个世界和这个影片

开头的时候所生存的这个世界

有一些变化

比如说在大侦探福尔摩斯里面

第46个场景塔桥决战

他就解决掉了布拉克伍德

他最大的敌人

那么最后是一个终结画面

也出现在这样一个段落里

它会和开场的画面对照起来

要明确的和开场的画面有所不同

标明实际发生过的一个变化

在大侦探福尔摩斯的最后一个场景

就是第47号场景里

我们可以看到科技进步带动了

一些变化

同时危险也得到了强化

因为最后的那个可以发射电磁波

可以发射电磁信号的装置

到了莫教授的手里

它也预示着这部电影续集的

一个情况

那当然在这个

盗梦空间里

我们看到中场的画面科布也终于

回到了他梦境所期待的家中

和自己的子女真正团聚了

当然有人认为这个团聚

是一个梦境

但是不管怎么样

从编剧上来讲

我们看到它这样的一个终结画面

和这个故事的起始画面

和起始段落之间形成了呼应

并且明确的告诉我们变化

那最后在救猫咪

这本书里

他还给我们提供了一系列的

故事技巧

为什么这本书

叫救猫咪

它就是提醒我们

当我们见到主角的时候

它必须做一些事情

即使他是一个恶棍

是一个坏人

也要让观众从这样的一点事情上

开始喜欢上他

让我们在一开始就和主角的困境

和主角的心理去进行同步

那么第二个技巧就是一定

要确保主角的主导性

主角必须是一个积极主动的人

他可能是一个消极的人

是一个低落的人

是一个受到了重大创伤隐居起来

不问世事的人

但是在这个故事的开头

他需要被一系列特殊的事情

激发起来

他需要解决自己内心深处

长久的焦虑

他必须有这样的情境

他必须主动起来去寻找方案

那么第三个技巧就是对说情节的

这样的一个解决

经常我们作为初学者

我们写的剧本里充满了

各种各样的对话

刚才我们和大家看了这个

模仿游戏的两个场景

我们看到虽然说面试和笔试的

那两个场景都有大段的对话

但是这样的对话真是一句是一句

每一句对话或者说每一组对话都意味着

一个节拍和一个小的转折

但是这里所说的说情节

和无关的对话它往往提供的只是信息

而没有转折

比如说你要知道你是我的姐姐

比如说想当年我在NBA

当后卫的时候

比如说我现在已经对你

完全没有感觉了

我不再爱你了等等

那么说到这儿

我说一个我自己的个人判断

一般我们看青春爱情剧

或者说爱情浪漫剧

凡是老把爱不爱挂在嘴边的

这个编剧

一般都很失败

故事也都很狗血

最高级的爱情电影

它在对白中它极少去

谈论爱情本身

他一定是通过其他的动作

其他的事情来表达对于

爱情这个主题的一个探讨

比如说我们看一个成功的例子

我们看看万物理论

里面的这样的一个案例

女主角她和自己所爱的音乐教师

在教堂的这样的

一个音乐演奏之后

他们重新在一起了

那么重新在一起这件事情

我们通过这个场景

是可以看出来的

这个女人她和科学家决定分开

她来到了这个教堂里

她看到了音乐老师

音乐老师也看到了她

但是这个音乐老师

他并没有做任何事情

他弹完了琴

学生走了之后

他就来到了后面

女孩觉得可能没希望了

他站起身来缓缓地朝教堂的

门口走去

这个时候音乐声

从后面的屋子里响起

这样的音乐声音也代表这个

音乐老师对于他的感情的

重新的接受

女人跑到了后面

两个人拥抱在了一起

我们看到这个场景一句话都没有

但是它带来了这样一个

爱情价值的一个很重要的转折

让这个故事有了

一个比较圆满的结局

当我们有了太多对话

当我们不知道该如何把说情节

改变成展现情节的时候

我建议大家都想一想

这样的一个段落

当然了

还有一个技巧是要让坏蛋坏到家

一般来讲

主角和坏蛋必须是匹配的一对

更多时候他们实际上

是同一个人的两面

这样他们之间的这样的一个对抗

他们之间围绕着特定价值的

一个争执

才能够让我们得到真正的

人生教育

如果坏蛋不坏到家

如果坏蛋不配作为主角的

一个反面的自己的出现

那么这个故事本身

它的戏剧性的张力

它的主题的深度都会遇到问题

在我们编剧的时候

我们同时还要记住一定要

转折转折再转折

我们刚才讲到场景

什么样的场景是合格的场景

就是一定要有转折的场景

他通过一个一个的节拍给我们

营造这样的意料之外的转折

让这样的一个故事的价值

发生转变

故事一定是螺旋上升的

而不是匀速前进

这也是为什么

我们很多的现在我们

看到的阴谋篇

榜样片

它会有问题

就是因为在这样的一些影片里

主角一直做好事

一直得到帮助

一直在帮助大家

我们缺少这样可信的转折

缺少有一个一个的可信的细节

组成的节拍

而带来的价值的转折

而更多的是说教是

一个平稳上升的过程

同时我们还要记住情绪射还

我们要尽量地在一部电影里

要触及到人物的各种各样的情绪

高兴沮丧惊恐等等等等

那很多时候我们会喜欢韩国电影

也会喜欢日本电影

为什么

因为很多这样的电影里面

它是会既让我们笑又让我们哭

同时还让我们觉得又笑又哭

并不那么尴尬

比如说很多年之前

我们看过入敛师这部电影

其实这部电影整体上来讲

它的情绪是比较益智的

它探讨的是父子关系

但是在这样的一个故事里面

它也设计了很多笑料

这在我们国内的一些大陆的

一些电影里

其实我们是需要加强

我们对于情绪的展现

和对于情绪丰富性的一个展现

那当然了

还有最后一个

回到我们所说的人物的表面特征

很多时候最简单的给人物加上

过目难忘的特征的方法

就是让他是一个瘸腿

或者让他戴着眼罩

给他增加一些外部的不可遗忘的

这样的一个痕迹

这是我们再没有其他办法的时候

增加人物特殊性的一个很简单

很好用的一个办法

当然这也是不得已而为之

如果我们有能力去给人物设置

更多的细节

让观众通过其他的细节记录人物

我们要注意这样的一些外部细节

和内部细节

它的一个有机的结合性

而不仅仅只通过外部细节

去解决人物的一个核心的问题

那么最后我们有两个结语

首先我们希望大家

从大侦探福尔摩斯

这部电影里

因为在今天我们的讲课中

我们经常提到这样的一部电影

我们希望大家能够

像福尔摩斯本人学习

因为福尔摩斯他所强调的

所谓的演绎法

他实际上是代入式的

去对待他的研究对象

对待他所关注的犯罪团伙

或者说犯罪个体

我们去对待每一个我们剧本中

出现的人物

我们也都要有这样的精神

我们要把自己暂时性的

想象成为这样的人物

代入式的去体会这个人物的情感

去发掘这个人物的细节

去感受到他不得不去做的

一些事情

去感受到外部世界给他带来的

困境和困扰

那么结语的第二方面

我们提一提

盗梦空间

其实盗梦空间这部电影

他给我们展现了盗梦师科部的

一个很重要的技能

就是利用有限的细节营造真实感

他在里面和其他人去讨论

盗梦空间的这样的

一个盗梦师的技巧的时候

他其实提到过

其实梦境我们为什么在梦中

会相信梦境了

因为梦境其实它本身

并没有太多的细节

它的细节是有限的

但是这些细节可以让我们忘记

这个梦境的不真实

让我们觉得当下我们

是活在真实之中

它里面有很多的场景在展现

这样的一些依靠细微细节

是如何营造

我们真实感的例子

那我们要重新回到我们这一讲

我们所讲到的人物细节

我们所讲到的情节细节

我们去思考

我们如何利用这样的一些有限的

电影时间和有限的视听画面

让这个故事看起来真实

让这个故事不尴尬

让这个故事能吸引观众

一直带入性的跟着他走下去

这就是我们今天所要讲的

影视编剧的主要的内容

也希望看到大家每个人都写出

属于自己的精彩的剧本