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情节实际上我们刚才已经看到了

它和人物是相辅相成的

因为人物的真相

他的外在生活

和内在生活之间的反差

只有在压力情境下

当他做出选择做出行动的时候

才能够得到揭示

而且这个压力越大

它揭示的越深

这种选择也就越能够

真实地表达人物的本性

表达我们刚才去探究的

一系列的内在的真相

很多时候优秀的作品

它不但通过外在的压力和情境

通过人物的行动去揭示人物的

这样的一些核心特征

揭示人物的内在生活特征

而且它还会在讲述的过程中

表现人物的本性的发展轨迹

或者说它的变化历程

无论这个人是在变好还是在变坏

这个时候我们可以想到

人物就从一个扁平人物

变成了一个圆形人物

而且这个圆形人物

他是由于人物本身的发展

人物本身变化而造成的

因此其实故事结构

或者说故事情节的功能

它就是提供不断增强的外部压力

它把人物要逼向

越来越困难的一种两难的境地

迫使这些人物

作出越来越艰险的冒险

或者说做出这样的一个抉择

通过这样的行动

去揭示出人物的本性

去揭示出人物性格的变化

其实也就是揭示出了

我们整个故事

所希望达成的主题

和一个价值的选择

那么我们怎么样从观察生活

到这样的一个主题的提炼

实际上我们刚才讲到主题

是故事的中心思想

是我们关于某些方面的持续性的

一个价值的观念

主题一般来讲

都有这种二元特征

我们可以通过这样一个二元对立

和这个二元联合的

这样的一种方式

去推导故事的价值

比如说一般来讲

主题其实就是这种价值加上原因

比如说正义战胜了邪恶

因为主人公所使用的暴力

更胜罪犯一筹

这个一般在硬汉侦探片

或者说在一些动作情节剧里面

体现得很明显

大家去想象一下007

想象一下谍影重重

这个时候

基本上是通过暴力的方式

当然也辅助其他的一些原因

去体现正义和邪恶

这样的一个二元特征

这样的一个价值对立

从而达到我们这个影片的

主题思想

另外我还有表述

有正义得到了伸张

因为主人公比罪犯更加聪明

大家只要去想象一下

日本的动画电影名侦探柯南

就可以知道

柯南他显然

不是通过他的这种暴力

通过他的动作去战胜邪恶

当然有时候也会通过动作

通过他的一些细小的

一些科技发明

但是在很大的程度上

或者说在大多数时间内

他是使用了自己的智力

他比罪犯更加聪明

更加懂得去推导

当然我们还可以进行这样的陈述

正义战胜了邪恶

因为主人公有一个好兄弟

它其实强调的是友谊的价值

强调的是友谊在战胜邪恶中

所发挥的力量

很多这种超级英雄的电影

特别是最近的各种联盟

它其实都有这样的要素

因此我们现在再回想一下

我们一开始所想到的有意思的人

他到底因为什么事情

让我们留下了如此深刻的印象

实际上这种印象

它一定和价值相关

和主题提炼相关

当我们从这样的印象

从有意思的人和有意思的事情中

我们去导向这样的

二元特征的一个价值

和主题陈述之后

我们就可以去进行更多的角色

特别是功能性角色的赋予

然后再通过角色之间的

这样一个人物关系

和人物关系之间的变化

人物关系之间的一个交流

去增加更多的情节

例如说我们再回到

我们的这个大侦探福尔摩斯

这样一部电影里

首先呢我们看福尔摩斯他自己

他自己

第一对人物关系很显然的

在大多数的讲述福尔摩斯的

各种电影和电视剧里

我们都可以看到的是

他和华生之间的关系

他和华生之间是朋友的关系

那这个时候的一个简单的

二元对立

就是这个友谊

是不是能够持续下去

那接下来我们看他和布莱克伍德

他们俩之间

肯定是敌人这样的关系

那最后呢他还有一对人物关系

是和这部电影中的

阿黛尔之间的关系

实际上这个女性角色

要更复杂一些

她是介于华生和布莱克伍德之间

它是一个亦敌亦友的关系

他们俩之间有时候像情人

有时候又像一生的敌人

很难去界定

这也是人物关系

比较有魅力的一点

当然了

这样的举证是不够的

因为每一对人物关系他之间

实际上代表着是一种价值的冲突

我们刚才进行主题陈述

比如说在福尔摩斯和华生之间

既然他们俩之间

是这样的一个朋友关系

那这个时候它就是一个

关于友谊的母题

那么友谊它就要受到友谊破坏

两个人分离的这样的一种挑战

那这个时候我们又可以引入到

第三个人物

她是一个功能性的人物

在这部电影里是玛丽

她的出现就挑战了

福尔摩斯和华生之间的关系

最简单的

她所带来的一些问题

就是福尔摩斯和华生之间

要发生物理性的分离

那么这种物理性的分离

会导致福尔摩斯和华生之间

发生各种各样的小摩擦

甚至是华生决定

他和福尔摩斯之间

之后不再合作了

所以说这样的一个友谊的关系

由于玛丽这样的一个

比较有功能性的角色

它就得到了一个挑战

接下来我们来看

福尔摩斯和阿黛尔之间的关系

他和阿黛尔之间亦敌亦友的关系

其实也有一个功能性的人物

就是这个莫教授

她背后的阿黛尔背后的这位教授

这位莫教授其实是福尔摩斯的

另外的一个敌人

而阿黛尔是传导

福尔摩斯和莫教授之间

这种敌意或者说这种敌对关系的

一个具体的角色

所以说莫教授的出现

实际上界定了福尔摩斯和阿黛尔

这样的一个亦敌亦友的关系

那最后我们再来看

福尔摩斯

和布莱克伍德之间的关联

他们俩之间是典型的敌人

但是由于我们知道

最大的boss一般都是在

故事快结束的时候被消灭

那么在之前

他一定会有一些

其他的功能性的人物

来传到他们这俩之间的这种

敌对关系

来去看他们俩之间的

正义和邪恶之间的这样一个交锋

当然我们在影片中会发现

一个有着俄罗斯口音的大块头

他就多次的

充当布莱克伍德的打手

和福尔摩斯之间发生正面的冲突

而在影片的高潮部分

也正是福尔摩斯和华生他们俩要

首先把这个俄罗斯大块头

给解决掉

最后再在最终的

那个塔桥的场景上

面对布莱克伍德和布莱克伍德之间

进行一个最终的决斗

那接下来

除了人物关系之外

和情节相关的就是张力和矛盾

这也是故事的戏剧性的来源

故事的进展是在正面价值

和负面价值之间动态移动的过程

它有点像一个

震荡不断加强的一个波形图

那张力和矛盾

是故事的二元价值的具体的体现

而且像这个波形图一样

要随着时间的流逝而增强

一般来讲人物的矛盾和张力

会来自三个方面

一方面是自身的矛盾

一方面是我们刚才讲到的

人物关系所带来的矛盾

还有一方面

是人物和社会之间的矛盾

我们可以去设想一下

我们的故事

是应该如何的通过人物和细节

也就是说

我们第一部分所讲的

人物塑造的方式

来去增加我们的张力

比如说我们强化张力的方式

可以有人物关系的方式

我们要选择正确的人物和情境

塑造截然对立的人物

并把他们放在一起

例如我们大家都熟悉的

这个生活大爆炸

它就是四个性格各异的人物

住在了一个宿舍里

它带来的持久性的戏剧性的张力

第二个是群体

很多时候群体冲突

延伸到个人层面

也会带来戏剧性的张力

我们想一想暮光之城

它上面的很重要的戏剧性的张力

就是狼人群体和吸血鬼群体

它们两个群体之间的冲突

延伸到具体的这样的角色的身上

那么第三类和第一类有一些像

是一种被迫在一起的状况

因为增强和延长冲突

最有效的方法就是

强迫冲突的人物在一起

共度一段时间

比如说泰囧这部电影

还有我们最近两年

我们看到的心花怒放

它都是把两个本来之间

就有紧张关系

本来之间就不对付的人

通过某种公路片的方式

把他们强行的捏合到一起

这个时候我们就会在整部影片中

发现这种张力无处不在

给我们带来很强的戏剧性的冲击

当然了冲突的目标

也会带来戏剧性的张力

比如说我们刚才所分析到的

在云端这部电影

它的男主角在事业成功

和家庭美满之间

他就自己把他想象成了

冲突性的目标

他在开始为了事业成功

抛弃家庭美满

但是后来他进行了一系列的调试

这也是很多家庭伦理剧的

一个主导性的冲突方式

那接下来还有一些

我们常见的引发冲突的方式

比如说竞争关系

比如说时间

也就是说两件对人物

非常重要的事情同时发生

一个很通俗的比喻就是

妈妈和老婆掉在水里了

你要先救谁

这就是一个典型的

由时间带来的张力

家庭

家庭的冲突其实是被迫在一起的

两个不对付的人之间的冲突

它和我们刚才讲到的

泰囧和心花路放的例子有点像

但是由于它有了家庭

这样的一个伦理的

和一个社会的单元

这种冲突会更持久

它带来的破坏性也会更强

那么再朝下恋爱

当然特别是这种三角形的恋情

是不是可以拥有对方全部的感情

他带来的冲突和张力

包括工作

像无间道这种电影

它就是表面工作和真实工作之间

带来的张力

还包括各种各样的态度

它当然也会带来张力

这都是我们去营造张力的

一些基本的方法

那接下来我们来看看悬念

因为我们刚才有各种各样的方法

我们去营造出

两个对立之间的张力

但是如何让这个张力

随着故事的进展不断增强呢

这个时候我们就需要悬念

悬念是增加张力的灵丹妙药

悬念其实它的一个最基本的功能

很简单

它首先是制造预期

让观众有一个期待

让观众对于特定的问题

去思考它的答案

其次它还要延长预期

这个期待并不会立刻被满足

而是被不断的延长

在这个延长中

观众的这种期待就得到了放大

故事的张力也就不断的增强

比如说目标可以形成悬念

一般来讲一个人物

一旦拥有了目标

他的这个预期就随之产生

观众的预期也随之产生

那么接下来就是提高筹码

提高目标重要性

是提高筹码的一种方法

例如说我们要达到一个目标

如果不能达到这个目标

我们没有任何损失

这个时候预期是很小的

因为你没有任何损失

你没有任何筹码可以付出

但如果我们没有达到这个目标

我们要损失一定的钱财

他就有了一个筹码

特别是当这个钱财

还是我借过来的一些钱财的时候

那么在朝下我们还可以

把人物放到这个筹码里

比如说我们没有达到这个目标

我们就要失去我们的亲人

或者说我们的爱人

最后是失去自己

失去自己的生命

失去自己

所有的这个家当和产业等等

随着这样的筹码不断的提升

这个目标的重要性

我们对于这个目标是否达成了

这样的期待也就随之增加

张力也就随之得到了一个提升

那么接下来是危险

危险

其实我们也可以把它

看成是筹码之一

危险包括了自己的危险

别人的危险

还有其他的一些危险的类型

那么接下来就是时间

有了危险有了筹码

还不完全是一个很大的张力

这个时候

如果我们再给一个

滴答作响的时钟

你需要在一定的时间之内

完成特定的事情

这个时候它的张力又得到了翻倍

那么在朝下就是无能为力

最有效的制造悬念的方法

是让人物有一个重要的目标

但没有办法采取任何行动

这是一个张力得到了一个

极致放大的一种办法

当然我们知道

在故事的结尾总会有一定的解决

但是在故事中间

我们不断地去营造

这样无能为力的感觉

故事的张力是随之增强的

我们可以去设想一下

我们前两年的一部很优秀的电影

叫做地心引力

我们看过的

他是如何利用这一页

PPT上的所有的东西

来给我们增加张力

来给我们制造悬念

我们都知道地心引力

它其实被形容为一个太空灾难片

因为在太空上无意间

俄罗斯的导弹打碎了一个卫星

这个卫星带来了空间站的损坏

所以说

这个空间站上的一个女科学家

她就必须要回到地球上去

这就是目标

而且这个目标的筹码很高

她的最重要的筹码

就是这个人的生命

如果她逃不回地球上

她无疑就会在太空中死去

她的同伴

她的其他的工作的

这样的一些同事的死亡

已经给我们展现出这一点

所以说她的筹码

她的危险系数都是很高的

而且在这个过程中

还不时地有各种时间性的限制

也就是说我们所说的

滴答作响的时钟

比如说她在太空服里

要赶紧去赶到

遥远的俄罗斯空间站

中间大概要走五分钟

但是这个时候

她的时钟给我们展示了

就是她的氧气已经逐渐的不够了

她的氧气也只能撑五分钟

她能不能在氧气用完之前

赶到俄罗斯空间站

进到俄罗斯空间站里面

获得新的氧气补给

这个就十分重要

她无疑也是增加了故事的张力

那么另外

在这部影片中的好多地方

我们都能够有无能为力的感觉

比如说最终他被困在了

毫无推进力的

这样的一个逃生舱里

我们看到

随着这个空气的逐渐的降低

她嘴里的呼出来的这个气

她这个雾气也就显现出来了

她自己甚至主动把氧气给关上

她准备这样安静地在太空里死亡

这就是一种

无能为力的典型的情境

当然后面我们看到她昏迷之后

她自己的想象和自己的梦境

给她带来了新的启发

她使用了这个逃生的

陆地的推进器的方式

让她从俄罗斯空间站里出来的

这样的一个逃生舱

推进到了中国的空间站

然后乘坐着神舟飞船

最后回到了陆地上

我们看到这样一部电影

虽然说它是一个很简单的

基本上从头到尾只有一个角色

在进行表演的一部电影

但是它的镜头既简单又复杂

它只有157个镜头

很多长镜头

但是长镜头的调度也很复杂

就是在这样的一部电影里

他是如何把所有人物内在的一些细节

和外部的一些情境

外部给它制造困境的

这样一些环境去用到极致

给这样的一个简单故事

逐步的增加张力

逐步的去给它赋予悬念

让这个故事一直的进展下去

让我们作为一个观看者

也透不过气来

当然除了这样一些方法之外

悬念还有一些其他的设置方式

比如说未知

特别是在一些恐怖的题材里面

他最擅长使用的就是未知

我们只要想象一下

著名的异形四部曲

其实很多时候这个影片中的张力

这个影片中的悬念都来自于

对这种恐怖生物

它到底在哪个地方

它到底会在什么时候

攻击的这种未知感

比如说爱情的张力

很多时候编剧开玩笑

拍电影呢只需要一个女孩和一把枪

爱情自始至终都有悬念的功能

两个人到底最后能不能在一起

会不会因为各种原因分开

他本身就设定了目标

也增加了我们的悬念

还有戏剧性的反粉

他一般来讲

是通过控制观众的视角

来达到这样的反粉

比如说我们知道

这个屋里安装了一个陷阱

我们看到我们的主角

正嘻嘻哈哈地朝里面走

这个时候就出现了反粉

悬念也就增加了起来

我们知道里面有陷阱

但是影片中的主角他不知道

最后陷阱是不是会被触发

这就出现了一个悬念

和戏剧性的张力

当然还包括悬而未决

有些事情我们把它提出来了

有些问题我们把它拿到台面上

但是这个时候

我们并不立刻回答这个问题

我们先把影片或者说先把剧情

接到了另外一个B情节上

那么经过两三分钟之后

我们再回过头来看看

这样的一个悬念有没有得到解决

它是一种特别实用的一个

增加次要情节和阐释内容的技巧

当然最重要的悬念还是人物

当人物的内在生活

和他的表面生活具有反差

当人物有了初始的动机

和初始行动的情境的时候

这个悬念这样戏剧性的张力

也就随之产生出来