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最能够代表古希腊美术的成就与高度的

莫过于雕塑

从荷马时期的几何风格到古风的微笑

再到古典的对立式平衡

最后到希腊化时期的动感与激越

古希腊雕塑完成了

由刻板到雅致再到动感的发展历程

我们现在看到的

这个青铜小雕塑是《英雄与半人马》

制造于公元前750年左右

比较能够代表古希腊雕塑发展的起始水平

是不是让我们感觉它很呆萌呢

两位人物的形象都倾向几何形态

手臂是圆柱体

胸部扁平呈倒三角状

与饱满的臀部与腿部形成鲜明对比

头颅浑圆 鼻子与胡须是附加上去的

左边的英雄与右边的马人被浇筑在一起

表明了他们之间具有联系性

从他们都带着头盔来看

这种联系应该是武力的

英雄的体积更大

暗示他将是这场争斗的胜利者

所以 学者们认为这个雕塑实际上

描绘的是希腊神话故事中

多次战胜马人的希腊英雄赫克勒斯

比较有意思的是 这两个形象都是裸体

揭示了希腊人在雕刻（塑）艺术的初始阶段

就对完美的人体有着喜爱与推崇

古风时期（约公元前600-前480）的雕塑

在造型方式上受到埃及雕塑正面律的影响

人物表现出埃及雕塑的一些特质

身体正面直立 一脚向前迈出 双臂紧贴躯干

除此之外

古风雕塑还有着一些独属希腊的气质

他们的嘴角都被加强刻画

形成了一种在微笑的样子

因而被称作“古风的微笑”

我们可以清晰地看到 古风时期的雕塑

在引入更为先进的（古）埃及雕塑法后

就一直处在逐渐摆脱古埃及

既定模式的过程中

他们在追求更有生命感的真实

古典时期（公元前480-前330）的希腊雕塑

已经完全摆脱了古风时期的拘束

产生了写实又理想化的人体雕像

杰出的艺术家先后涌现

让古希腊艺术达到了鼎盛高峰

这个确定经典的历程并非一蹴而就

在《克里提俄斯少年》这尊雕像上

我们能够发现

人体变得更加圆润立体

他的肌体与骨骼都显得更加真实

古风的微笑被更加自然的非微笑表情所取代

人物的头稍微侧转 右肩略低

躯干也不再完全直立 略有转折 一腿迈出

重心落在另一腿上 雕像仿佛正从石头中走来

米隆的《掷铁饼者》

标志着希腊雕塑对埃及雕塑的完全超越

一个新的属于希腊的雕塑时代即将到来

这尊雕塑完全摆脱了古风的拙朴气息

改变了以往雕刻中的直立程式 动作极大

有着强烈的动感

将完美的人体造型和瞬间的动态

表现的淋漓尽致

不过 这尊雕塑也还是有缺陷的

一是人体比例并不完全准确

二是它不适用于360全景观赏

它的最佳视角只有一个面向

雕塑家波利克里托斯解决了

雕塑观赏角度的问题

他创立了一种至今依然令人心仪的雕塑典范

那就是对立式平衡

对立式平衡有以下三个要点

1双腿自然分开 重心落在一条腿上

2肋骨与骨盆呈反向倾斜状

3身体的轴线变成S形

这种表现人体之美的姿态就是对立式平衡

这一姿势自此成为最为经典的希腊式雕塑姿势

并在后世广泛流传

波利克里托斯还总结出

最理想的人体比例是头身比1:7

菲狄亚斯是古典时期又一伟大艺术家

前面说过他主持设计了雅典卫城

卫城中的雕塑亦出自菲狄亚斯之手

我们现在看到的《命运三女神》

就是曾装饰神庙三角形山墙的组雕

虽然头部已然损坏

但其细腻的衣纹与鲜活的肉体

都展示了菲狄亚斯的艺术高度 令人叹为观止

古典后期 雕塑开始注重个性刻画

这一时期最为重要的雕塑家是普拉克西特列斯

他善于把神话中的人物

与富有亲切感的日常生活气息相结合

风格柔美 恬静充满情感

《赫尔墨斯与小酒神》就是这种风格的代表作

与前面看到的男性雕塑相比

赫尔墨斯的形象温文尔雅

有一种跨越男女性别的柔美

赫尔墨斯腰部与右边布料之间的连接件

是为了加固雕塑 稳定雕塑的重心而设

我们几乎可以在

所有的对立平衡式（对立式平衡）雕塑中看到

这与大理石的材质特性有关 不如此处理

雕塑难以屹立不倒

到了希腊化时期（公元前323-前31）

雕塑分割呈现出更加多样的面貌

随着亚历山大大帝的东征

希腊文化不断向东传播 产生了各种变体

不过在希腊本土地区 古典传统依然强劲有力断臂的维纳斯

就是希腊化时期古典风格延续的代表作

新的变体主要表现为对于喜剧效果的追求

人物的姿势不再局限于对立式平衡

开始极具动感 人物的面部表情也更加夸张

一切都给人一种话剧般的张力

曾让米开朗基罗都赞叹不已的雕刻

《拉奥孔》就是这种风格的代表

特洛伊祭祀拉奥孔洞悉神谕

勘破希腊人的木马计

他高声劝阻众人不要将木马拉进城内

这一行为激怒了希腊人的守护神雅典娜

于是她派出两条巨蟒将拉奥孔父子三人缠死

雕塑家戏剧的刻画了人与神冲突的命运悲剧

拉奥孔的身体被刻画的特别巨大

与身边的两个儿子不在同一比例尺度中

但这却并不影响我们

获得凝结于雕塑中的悲剧感

拉奥孔的身体因巨蟒的吞噬而扭曲 痉挛

右面的儿子正想抽出被缠的左腿

同时又惊恐的侧过来看着父亲

左边的儿子已站不稳 似乎放弃了抵抗

绝望的张口呼救

无怪乎歌德将其评价为高度的悲剧性

激发人们的想象力 是匀称与变化

静止与动感

对比与层次的典范