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意大利文艺复兴盛期夜空上的
第三颗星是拉斐尔
只不过这颗星有点像流星
拉斐尔37岁就英年早逝
与活到89岁的米开朗基罗相比
他的一生显得愈发短暂
但是生命的短暂并不影响其艺术的伟大
拉斐尔作为一个纯粹的画家
在短短的一生中为我们留下了300余幅画作
他的作品以秀美典雅和诗一般的风格享誉于世
他的画里始终呈现出宁静的色彩 柔和的光线
宁静的气氛和优雅的节奏感
1483年拉斐尔出生于意大利乌尔比诺城
从小就受到人文主义思想的熏陶
他所创造的许多理想美
特别是女性美的形象为后人难以企及
总体而言 拉斐尔的艺术满怀慈爱
以一种优美典雅的风姿居于理想艺术
拉斐尔在艺术上是早熟的
还不到17岁就成为了独立的艺术家
在达芬奇和米开朗基罗的影响下
他的作品变得越来越大气
在其1505至1507年的作品中
人们可以感受到两位大师互相影响的痕迹
不过拉斐尔依然有着自己的独特追求
他创造了新的类型的美 譬如与达芬奇不同
他笔下的人物往往是温柔的圆脸
既有纯真的人的情感
又升华到了一种崇高的完美的宁静境界
他也与米开朗基罗有异
因为他希望发展一种
更为优雅而更为亲切的风格
拉斐尔的短暂一生有12年都是在罗马度过的
他在那里留下了辉煌的壁画作品
拉斐尔在设计和建筑领域也有独特的建树
此外 拉斐尔对考古学也有浓厚的兴趣
这些在他的绘画中都有所反映
圣母形象在拉斐尔的作品中具有主要的地位
通过这一宗教题材
画家尽情的表达了对人间的母子之爱的颂扬
草地上的圣母就是一个典型的例子
画中的人物显然是拉斐尔所偏爱的金字塔型
不过
牧歌式的背景已经不再是
莱昂纳多那种神秘的晕涂法了
而显得更加清新和明丽
圣婴在圣母的保护和注视下站立着
此时受洗者约翰将象征着
凡间使命的标记递给了他
圣母从此仿佛认识到儿子未来的牺牲
但是她身上的衣服又是
当时女人们爱穿的漂亮衣衫
那种对孩子的脉脉柔情仿佛弥漫在
整个空间之中
这是一个圣洁又美好的境地
需要注意的是拉斐尔对色彩的贡献
我们可以看到草地上的圣母身后的草地
有了环境色的影响
圣母身上的衣袍也因绣着的金边而闪闪发光
整幅画就仿佛一个会自行发光的小小手电筒
艺术家为梵蒂冈签字厅
所作的壁画显露出了卓越的才华
在这里我们主要介绍雅典学院
拉斐尔没有像十四世纪和十五世纪的画家那样
去求出书中传说人物的真相
而是将历史上有过的思想家们聚集在一起
体现了他的创新意识和勇气
也表明了他对真实的探究兴趣
依照艺术史学者的研究
代表哲学主题的雅典学院其实并未存在过
艺术家的想象无疑是
出自一种对古代思想的心仪与追慕
在这里
古典的宏伟建筑提供了一种井然有序的理性感
历史上伟大的人物处在对称的队列里
他们正在进行一场包括
哲学天文学几何学算数立体几何等在内的辩论
我们两边的壁龛里站立的是
古典之神阿波罗和密涅瓦
象征着高于一切的理性精神
当然最重要的对话属于画面中央的
柏拉图和亚里士多德
蓄有白色胡须的柏拉图
似乎有着画家达芬奇的影子 严肃而又专注
他身边的学生亚里士多德
俨然是吾爱吾师吾更爱真理的样子
传说他的原型很像米开朗基罗
柏拉图右手指着天上
表明他的哲学更多的关乎抽象理论
亚里士多德朝下的手势
似乎透露出他对现实的兴趣
因为他的哲学更多的是与自然和经验的关系
在台阶上无忧无虑的人
是古希腊哲学家弟欧尼根
他的姿态恰好表明了一种哲学态度
他是极为贬义物质财富的
因而也从不在乎物质的享受
甚至将亚历山大大帝的加冕礼置之脑后
当然 拉斐尔在赞美古典哲学的同时
也对其他的学科做出了精彩的描绘
其中包括左前景中的
有关文法算数音乐的人物形象
以及右前景中关于几何学和天文学的人物形象
在这两组人物背后则是
代表着修辞和雄辩术的形象
雅典学院完成之后立刻获得了巨大的反响
其中的美和主题的整一性受到普遍的赞赏
《椅中圣母》是拉斐尔在来罗马期间
精心构思的 十分精美的圣母画像
此画也确实一直是人们关注的焦点
画完成后不久很快就进入了
美第奇家族的收藏之列 18世纪时
又成为比利宫的收藏品
1799年 拿破仑的军队将此画带到了巴黎
直到1815年才重回佛罗伦萨
作品的构图是圆盘式 令人想到了佛罗伦萨
同时也把人们带回到了15世纪的趣味
但是画家完全是借用圆形来强化人物的柔美
圣婴正好处在画面的中央
拉斐尔的杰出之处
就在于他丝毫没有让人觉得构图的牵强附会
相反
圆形进一步的成为画中人物
融为一体的形式元素
当然拉斐尔的色彩也有讲究的地方
画中暖色显然平添了无比的亲切的吸引力
无怪乎人们认为拉斐尔的这一圣母形象最甜蜜
最娴雅
此画也就成了几百年来最受欢迎的圣母像之一
下面让我们来总结一下
文艺复兴三杰的艺术成就
达芬奇的艺术如山 博大含蓄
富有哲理充满智慧
为西方绘画带来了质的飞跃
米开朗基罗的艺术如海 博大雄伟
富有激情充满力量
创造了真挚感人的图像
缔造了文艺复兴时期雕塑的最高峰
拉斐尔的艺术如草原 娴静优美富有光感
充满优雅的韵致
进一步提升完满了
文艺复兴时期绘画的高度与完整度
-课程概述
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-第一节 原始美术概述与雕塑
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-第二节 原始绘画与建筑
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-第一节 两河流域美术概述
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-第二节 两河流域建筑
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-第三节 两河流域雕塑
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-第四节 两河流域绘画
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-第一节 古埃及美术概述
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-第二节 古埃及建筑
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-第三节 古埃及雕塑与绘画
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-第一节 古希腊美术概述
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-第二节 古希腊绘画与建筑
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-第三节 古希腊雕塑
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-第一节 古罗马美术概述
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-第二节 古罗马建筑
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-第三节 古罗马雕塑与绘画
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-第一节 中世纪美术产生的背景
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-第二节 中世纪美术概述、早期基督教与拜占庭美术
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-第三节 罗马式与哥特式美术
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-第一节 文艺复兴概述
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-第二节 弗洛伦撒画派概述
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-第三节 乔托的贡献
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-第四节 马萨乔的创新
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-第五节 波提切利的韵味
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-第一节 意大利文艺复兴盛期美术概述与达·芬奇的艺术创造
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-第二节 米开朗基罗的艺术创造
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-第三节 拉斐尔的艺术创造
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-第一节 威尼斯画派
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-第一节 17世纪美术概述
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-第二节 意大利学院派美术
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-第三节 意大利巴洛克美术
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-第四节 卡拉瓦乔主义
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-[讨论]17世纪意大利风行的三种美术风格之中,你最喜欢哪个?为什么
-第一节 18世纪法国美术
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-[讨论]洛可可绘画是堕落的吗?你如何看待艺术与道德的关系。
-第一节 19世纪法国美术概述
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-第二节 新古典主义绘画
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-第三节 浪漫主义绘画
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-第四节 批判现实主义绘画
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-第一节 印象诸派概述
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-第二节 印象主义绘画
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-第三节 后印象主义绘画
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-第四节 新印象主义绘画
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-第一节 20世纪美术概述
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-第二节 现代主义美术概述
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-第四节 立体主义
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-第五节 表现主义
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-第六节 抽象艺术
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-第一节 20世纪下半叶美术概述与50-60年代的美术
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-第二节 70年代以后的后现代主义美术
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