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古埃及美术

是我个人非常感兴趣的一个美术发展阶段

相信大家也对这个时代充满了好奇

我想这不仅仅因为古埃及

是人类文明发祥地之一

还因为金字塔 木乃伊

这些一切与（古）埃及文明相关的东西

都显得那样的惊奇神幻

但事实上

古埃及的文明与美术

并非我们想象中那样脱离常规 富于变化

恰恰相反

古埃及美术具备一种几无变化的永恒性

这是因为在古埃及的

社会结构与意识形态就具备极强的恒定性

在近4500年的历史中

几乎没有什么太大的变化

这种惊人的稳定性

成为古埃及文明的最大特点

让我们来参照一下我们自己的历史

上下五千年

我们已经完成了

从母系氏族社会演进到社会主义制度的历程

而古埃及这个在公元前

开始又在公元前结束的上古文明

却一直保持着奴隶神权君主制不变

让我们再看看与古埃及的同期文明

战乱如麻的两河流域

稳若磐石古埃及再次显得特别

古埃及之所以能够超强待机

是因其相对封闭的地理环境所决定

东接阿拉伯沙漠 南傍荒瘠的高山

西靠撒哈拉 北临地中海

是块完整而又了封闭的绿洲

而尼罗河的定期泛为古埃及

留下可为农业发展的不竭沃土

这让古埃及成为一块类似“桃花源”的福地

在埃及以外的近邻土壤

自然条件都相对恶劣 人口稀少

不存在与之抗衡的力量与民族

这是古埃及文化艺术具有稳定形式的原因之一

第二个原因 在于古埃及人的意识形态方面

也就是他们看待 理解世界的方式上

通过对古埃及神话故事

与宗教体系的探查与研究

我们发现古埃及人的世界观

与地中海与近东世界的领居们大不一样

古埃及人丈量世界的标尺

是建立在对死后世界的想象之上的

古埃及人坚信 万事万物都循环往复

世界永恒不变

阳间与冥界是类似“平行空间”的关系

人则由得见的人体

与不见的灵魂共同构成 人死后

灵魂自由飞离尸体

为进入冥界穿越地底阴间

进行一场考验繁多的冒险之旅

旅行的最终目的地就是冥界的极乐之地

位于东方,也就是太阳升起的地方

是一片无边无际的肥沃平原 那里生长着芦苇

环境一如阳世的尼罗河三角洲

也有一条如尼罗河一般的冥河穿过冥界

来到此地的灵魂在此过着永恒的

快乐富足的生活

人间的国王 法老 被看做是神在人间的化身

法老不仅具有行政最高权力

还是宗教高祭司和被人们崇拜的对象

是政治与宗教双方面的最高领导

法老死后依旧可在冥界为王

而神灵们则在冥界维护秩序

审查灵魂能否进入冥界

太阳神拉或称阿蒙

每天晚上都要进入死亡状态

乘着太阳舟度过冥河 再由圣甲虫复活

看来 神灵可以在生 死间自由摆渡

更够在人间 冥界恣(zì)意穿越

但是人就不是这样了

古埃及人的灵魂

需要为自己量身定制穿关攻略 《死亡之书》 才能够像“人民币玩家”一样

顺利的穿过关卡 来到冥界

同时还需注意自己的尸体能够完整

一旦尸身被损毁 灵魂便会消亡

这种“二次死亡”对古埃及人来说

才是真正的“死亡”

基于此 古埃及是个事死如事生的社会

人们对灵魂在死后世界生活的关注度

甚至超过肉身现实的生活

因为古埃及人认为现世是短暂的

而彼岸的死后乐土才是是永恒的

所以 古埃及将自己的艺术献给死后的世界

敕命工程和陪葬品这两种艺术品

构成了现存埃及艺术（品）的主体

金字塔是法老举一国之力

为自己建造的奢华陵墓

以确保自己的亡灵有永久生活住地

他们费时费力地制作木乃伊

其实是为自己不死的灵魂

留一个完整的归宿之地

无怪乎

有人将古埃及艺术总结为“献给死亡的艺术”

总的来看

古埃及艺术就像柏拉图总结的那样

“埃及艺术一万年来没有变化”

其美术在形式风格与内在精神上具备以下特点

1形式与主题上保持着连续性与稳定性

2 为权贵服务

被用以强化皇权的等级观念

与服务灵魂的宗教精神

3 理智因素与固定程式结合的造型法则

4 强调几何形式

规整追求装饰风味表现手法