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1600年左右
意大利罗马成为巴洛克的发源地
正如一个世纪以前意大利佛罗伦萨
成为文艺复兴的发源地一样
历任教皇 教会团体 显赫家族
均大规模的定制艺术品 以宣传自己
即使罗马成为基督教世界最美丽的城市
这使得罗马吸引了无数雄心勃勃的年轻艺术家
正是他们开创了新的风格 巴洛克
意大利最负盛名的巴洛克艺术家
是乔・洛伦佐・贝尼尼
他自认为是米开朗基罗的后继者
所以他的贡献主要体现在雕塑与建筑上
同时他也是教皇的宠儿
乌尔班二世曾经对贝尼尼说
“你为罗马而生 罗马因你而存 ”
这位自信
高效的艺术家左右着罗马艺术舞台
长达半个世纪之久
他对罗马城市面貌的贡献
没有一个同时代者可比拟
贝尼尼第一件体现出巴洛克风格的作品
是他26岁时完成的《大卫》
这尊雕塑与前辈们的处理方式都不同
它既不像米开朗基罗那样
重在展现出击杀歌利亚的坚强意志
也不是多纳泰罗那样重在展现
击杀所带来的胜利
贝尼尼的大卫展现的是动作的“瞬间”
让人感觉他不是一个孤立的人物
而应该是一对或一组人物中的一个
他扭转的躯干以及深邃的目光
将他的行为焦点引向他的对手
并不存在的歌利亚 这种做法
使得雕塑与周围之间的空间
产生一种新的能动关系
虽然这雕塑的最佳观赏角度只有一个面
但它摒弃了以往雕塑的自足 独立的状态
转而用雕像的动作来暗示
关于某种存在或力量的假象
这种让空间充满能量的做法
实际上就是巴洛克雕塑最本质特征
巴洛克雕塑从而能够体现出
更为旺盛的生命力
制造出一种类似于舞台剧一样的复合幻觉
从《圣特蕾萨的沉迷》组雕中
我们能够更加明显的看到
这种舞台剧般的幻觉
首先我们一定会感觉这不是石头
组雕仿佛没有重量
它们正向上缓缓升腾
而后 祭坛主台两侧
贝尼尼还做了类似剧院包厢的楼座
里面放置着这一圣迹的永恒见证者们
这些雕塑的目击者
与观众处在同一种空间层次中
虽然它们并非活物
这种处理让祭坛的主要雕塑成为一种
被烘托过后的圣地 而非人间的世俗之景
16世纪的修女特蕾萨 少年时因患了癫痫
于是进入修道院潜心修炼 侍奉上帝
每当病发 她脑际便幻觉丛生 看到种种奇迹
空时便把自己每次昏迷中的幻觉记叙下来
形成自述
流传到17世纪
教会便利用它来宣扬宗教的神秘主义
并把这位修女封为圣徒 在民间深有影响
在自述中特蕾萨曾这样描述
自己与上帝交流的精神体验
“我看到我的左边有一个天使
他身材不高 矮小而漂亮 脸色红润
他拿着金色小鱼叉
我仿佛看到了叉尖的火焰
他用鱼叉数次刺进我的心脏
接着又掏走我的五脏六腑
上帝伟大的爱此刻在我体内燃烧着
我感到强烈的痛苦 不时地发出呻吟
可是这种痛苦却又是这么妙不可言
我简直不舍让它们停止
我的灵魂现在同上帝一样满足
很明显主雕描绘的就是这样一个场景
圣特蕾萨躺在浮云上 宽大的衣袖向下低垂
两眼轻合 嘴唇微张 脸色苍白
处在身体与精神双方面的高度兴奋之中
在她昏迷中祈求着神的爱 在她的面前
被刻画地像丘比特一样的天使面带顽皮
将一支金箭射向她的胸膛
他们身后是从天上流泻下来的金光
让整个场面沐浴在神圣辉煌的氛围之中
即便有人说这一幕
更倾向性的灵性而非神的灵性
但它的确绘声绘色地描绘
并渲染了圣特蕾萨迷狂式的神奇体验
对人的体感做出了艺术上的探究与肯定
-课程概述
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-第一节 原始美术概述与雕塑
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-第二节 原始绘画与建筑
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-第一节 两河流域美术概述
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-第二节 两河流域建筑
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-第三节 两河流域雕塑
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-第四节 两河流域绘画
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-第一节 古埃及美术概述
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-第二节 古埃及建筑
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-第三节 古埃及雕塑与绘画
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-第一节 古希腊美术概述
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-第二节 古希腊绘画与建筑
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-第三节 古希腊雕塑
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-第一节 古罗马美术概述
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-第二节 古罗马建筑
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-第三节 古罗马雕塑与绘画
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-第一节 中世纪美术产生的背景
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-第二节 中世纪美术概述、早期基督教与拜占庭美术
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-第三节 罗马式与哥特式美术
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-第一节 文艺复兴概述
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-第二节 弗洛伦撒画派概述
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-第三节 乔托的贡献
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-第四节 马萨乔的创新
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-第五节 波提切利的韵味
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-第一节 意大利文艺复兴盛期美术概述与达·芬奇的艺术创造
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-第二节 米开朗基罗的艺术创造
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-第三节 拉斐尔的艺术创造
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-第一节 威尼斯画派
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-第一节 17世纪美术概述
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-第二节 意大利学院派美术
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-第三节 意大利巴洛克美术
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-第四节 卡拉瓦乔主义
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-[讨论]17世纪意大利风行的三种美术风格之中，你最喜欢哪个？为什么
-第一节 18世纪法国美术
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-[讨论]洛可可绘画是堕落的吗？你如何看待艺术与道德的关系。
-第一节 19世纪法国美术概述
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-第二节 新古典主义绘画
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-第三节 浪漫主义绘画
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-第四节 批判现实主义绘画
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-第一节 印象诸派概述
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-第二节 印象主义绘画
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-第三节 后印象主义绘画
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-第四节 新印象主义绘画
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-第一节 20世纪美术概述
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-第二节 现代主义美术概述
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-第四节 立体主义
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-第五节 表现主义
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-第六节 抽象艺术
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-第一节 20世纪下半叶美术概述与50-60年代的美术
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-第二节 70年代以后的后现代主义美术
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