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文艺复兴初期
最具革新精神的画家是马萨乔
他是乔托以后的重要开拓者
这位27岁就夭折的画家
拓展了透视法
以真正科学的透视有力地推动了
西方绘画的发展
北京大学艺术学院的丁宁教授
在他的《西方美术史十五讲》中这样总结
如果说乔托是依凭视觉经验经营空间中的人物
那么
马萨乔就利用了透视法
在二维平面上打造了更为可信的立体形象
在某种意义上说
马萨乔的画是欧洲绘画的重要基石之一
我们现在看到的这幅作品
是马萨乔绘制在
佛罗伦萨新圣玛利亚教堂墙壁上的
一幅湿壁画
《圣三位一体》
在基督教中
“圣三位一体”是指圣父（上帝）
圣子（基督）
圣灵三者神圣精神的融合
马萨乔选择了基督受难的场面
基督被钉在十字架上
圣父在他的肩部上方
圣母马利亚和圣约翰则在两侧
跪在画面外侧的两个人是壁画的赞助者
圣母的目光向下注视
附以手势
将观者的注意力引向十字架上的基督
四个人物均在一个硕大的井式拱顶之下
塑造出异乎寻常的幻觉效果
在画面下半部
向前突出的石棺上躺着一副骷髅
骷髅上方用用意大利语篆刻着
“我曾如你，你也将变得如我”
骸骨
十字架上的耶稣
端坐的圣父
还有那点题的一句话
都揭示着这幅作品表现的是死亡—复活
寄托了人们对永生的期盼之心
相信同学们都会惊诧于
这幅绘画所体现的一个空间深度
其实这幅画里的透视创新还不止于此
我们会发现画家尤具匠心的
把视平线放在了这个位置
这就让观者的目光仿佛是坐在剧院的第一排
稍稍仰头注视着眼前的
这一圣迹画面的消失点集中在了
十字架的底部
进一步将这种仰视的感觉体现出来
马萨乔的另一幅革新之作
是绘制在佛罗伦萨布兰卡齐礼拜堂的壁画
《失乐园》
又叫《逐出伊甸园》
这是我们在文艺复兴绘画体系中
看到的第一幅裸体画
描绘的是亚当与夏娃因为偷食禁果
而被逐出伊甸园的故事
亚当与夏娃赤裸着身体
一个掩面而泣
一个仰面大哭
用手遮住自己的乳房与私处
马萨乔并不想为《圣经》做一个图像注解
而是借助这个圣经故事
让人的裸体的出现变得合理而且必须
这是站在反禁欲主义的立场探索人体的结构
有意思的是
当科学家对这幅绘画进行清理的时候
会发现在绘画的底层还压着这样一幅图画稿
这就说明这样一个裸体
在当时的时代的确是富有争议性的
由此可见马萨乔的大胆创新
让我们仔细来看这两幅人体
他们的人体结构是大致准确的
虽然有一些细节还是不够准确
但是不影响他们所带来的
凄哀的绘画氛围以及人文性的主题
-课程概述
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-第一节 原始美术概述与雕塑
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-第二节 原始绘画与建筑
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-第一节 两河流域美术概述
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-第二节 两河流域建筑
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-第三节 两河流域雕塑
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-第四节 两河流域绘画
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-第一节 古埃及美术概述
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-第二节 古埃及建筑
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-第三节 古埃及雕塑与绘画
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-第一节 古希腊美术概述
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-第二节 古希腊绘画与建筑
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-第三节 古罗马雕塑与绘画
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-第一节 中世纪美术产生的背景
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-第二节 中世纪美术概述、早期基督教与拜占庭美术
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-第三节 罗马式与哥特式美术
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-第一节 文艺复兴概述
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-第二节 弗洛伦撒画派概述
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-第三节 乔托的贡献
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-第四节 马萨乔的创新
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-第五节 波提切利的韵味
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-第一节 意大利文艺复兴盛期美术概述与达·芬奇的艺术创造
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-第二节 米开朗基罗的艺术创造
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-第三节 拉斐尔的艺术创造
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-第三节 意大利巴洛克美术
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-第四节 卡拉瓦乔主义
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-[讨论]17世纪意大利风行的三种美术风格之中，你最喜欢哪个？为什么
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-[讨论]洛可可绘画是堕落的吗？你如何看待艺术与道德的关系。
-第一节 19世纪法国美术概述
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-第二节 新古典主义绘画
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-第三节 浪漫主义绘画
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-第一节 印象诸派概述
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-第二节 印象主义绘画
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-第四节 新印象主义绘画
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-第一节 20世纪美术概述
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-第二节 现代主义美术概述
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-第四节 立体主义
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-第五节 表现主义
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-第六节 抽象艺术
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-第一节 20世纪下半叶美术概述与50-60年代的美术
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-第二节 70年代以后的后现代主义美术
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