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19世纪

法国绘画在造型艺术中

取得了压倒一切的地位

我们要学习的第一个画派就是新古典主义

新古典主义产生于18世纪晚期

一度盛行于宫廷的洛可可风格

随着封建王朝的动摇而日薄西山

艺术家们在资产阶级革命的浪潮中

开始寻求一种复兴古代罗马

和希腊的艺术理想

如秩序 明晰和理性等

他们热衷于用古典的形式来表达

自身对勇气 牺牲和爱国等的理悟

加上当时发现的庞贝

赫库兰尼姆遗址更是激发了艺术家们

对古代世界的兴趣

新古典主义由此滥觞

并带有自己的特点

它往往带有强烈的伦理含义

与某种社会的观念和变化联系在一起

同时试图将古罗马的价值观

融入公民的生活之中

代表画家主要有大卫和安格尔

大卫出生于巴黎富商家庭

对政治抱有极大的热情

尤其对法国大革命极为热诚

他曾因支持罗伯斯庇尔的“热月”政变

而被捕

并险些丧命

这种为革命投身的激情一样燃烧着他的艺术

他的作品以古典宏大的意味

简洁的形式和英雄性的主题为最大特色

我们现在看到的这幅画是

《贺拉斯兄弟的宣誓》

1785年此作首次展出即获得了

极其大的反响

学者们认为这幅画所颂扬的

忠诚卫国的无畏精神无形之中也

预应了即将爆发大革命的

法国的社会心理

此画取材于古罗马的历史传说

古罗马人与阿尔巴城人连年征战

难分胜负

于是双方同意以三对三决斗的方式来决出胜负

罗马城的代表是贺拉斯三兄弟

阿尔巴城则选择了库里阿斯三兄弟为代表

然而戏剧性的是

这两家其实是联姻关系

荷加斯兄弟之一的妻子来于库里阿斯家族

而自己的小妹是将要讲嫁给

库里阿斯三兄弟之一的

这场恶战最后

只有荷加斯兄弟中的一个幸存下来

罗马取得了最终的胜利

但对于双方家族来说这都是个悲剧

所以我们会在画面中看到

居右的女性们在未出结果之时都已十分哀伤

而左边的男人们则跨过忧伤

庄严的向举着刀剑的父亲宣誓

这种情绪上的对比

进一步突出了男士们身上带有的

启蒙运动所赋予法国民众的核心气质

勇气

爱国精神以及对理想的忠贞不渝

这幅画就《伪装者》

《红色》这样的连续剧一样

以精良的制作

激发着观众们的爱国热情

《马拉之死》描绘的是一个真实事件

1793年7月13日

革命者马拉在他的浴缸里

被一个保守派的支持者用刀刺死

大卫没有去描绘暗杀时刻的血腥场景

而是选取死亡后的样貌来进行描绘

把马拉的形象处理的近似受难的耶稣

凸显了马拉为其政治理想而殉难的性质

大卫采用了古典主义的方式

将马拉的形象加以理想化

崇高化的处理

马拉一直处在一种皮肤病的折磨之中

只有浸泡在药浴里才会好受些

他在药浴的时候依然在办公

画家没有细细描绘浴缸后的墙壁

以强化真实感

而是将其全部涂黑

以显现出古典绘画中的那种庄重

和永恒的气氛

大卫还在画中的墨水壶边

添加了一封信和支票

信上写着

将此支票交给有五个子女的母亲

她的丈夫为保卫祖国而亡

鱼缸中的血水

马拉手中的鹅毛笔

浴缸外的凶刀

都进一步渲染了马拉的牺牲氛围

其目的无疑是为马拉之死表示哀悼与崇敬

并以此来鼓舞观众

大卫还是拿破仑的御用画家

绘制了《拿破仑穿越阿尔比斯山》

《拿破仑的加冕》等作品

虽然画面依旧具备古典式的宏伟与庄严

但那种革命精神却消失不见

之前的理性主义精神

又再度沦为皇帝歌功颂德的宫廷华美表象

安格尔是大卫的学生

他一生遵循古典主义的美学准则

以这一套方法从事创作

从事教学

评定美术的优劣

长寿的安格尔经历了新古典主义

浪漫主义

印象三派

但他始终以不变应万变

将自己的典雅精美的艺术风格进行到底

安格尔的作品大致可以分做两类

贵族肖像与女性裸体

安格尔笔下的肖像

以极精细的笔法描绘他们的优雅与教养

对他们身上的丝绸

丝绒

珠宝

发丝等细节细细描绘

衬托出上流社会的高雅品味

也彰显出他们在文化上的超脱品质

女性胴体画贯穿了安格尔一生

是他及其喜爱与重视的主题

安格尔笔下的女性

多被抽离在他幻想中的东方背景中

常常是对于欧洲人来说

充满异域风情的土耳其或古波斯行宫

一些沐浴中的女性

舒展着自己慵懒的肉体

丝绸般光滑的肌肤

透露着女性特有的娇媚

需要注意的是

能够将肖像画画得及其写实和科学的安格尔

在裸女画中则充满了不太现实的夸张

比如《大宫女》

我们仔细观察就会发现她的人体比例是错误的

过长的腰线

粗细长短不匀的双腿

奇异的乳房结构

但这些都无损于《大宫女》娴静优雅的美

可以说安格尔笔下的裸女

就像作家笔下的玄幻小说

他们即真实又脱离真实

但都具备某种理想主义的情怀