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乔托·迪·帮多纳
是弗洛伦撒画派中最重要的画家
他被誉为中世纪与文艺复兴绘画的分水岭
现代美术家贝朗逊这样评价乔托道
绘画之有热情的流露
生命的自白
与神明的皈依者,自乔托始
他的艺术创作强调叙事性
善于刻画人物情感
突破中世纪绘画的象征性限制
在绘画中引入可信的自然真实与空间感
乔托的代表作主要有
《犹大之吻》
《哀悼基督》
《末日审判》
《圣方济格向小鸟传道》等
同学们看到这些作品之后
应该会纳闷吧
这就是分水岭的水准吗
今天的我们见惯了
诸如冷军先生的超写实之类的
写实水准高超的绘画作品
电影都看3d、4d的了
可能蒙娜丽莎在我们这里都显得有些单薄
更不用说乔托的绘画了
但是让我们回到写实还是个难题的时代
结合时代语境我们
就能发现乔托绘画的先进性了
我们现在看到的这幅祭坛画
是乔托的老师奇马布埃的作品
现在的这一幅呢
是被誉为中世纪绘画的最后一位大师
乔托的同门师兄杜乔的作品
二者皆属耶锡纳画派
处在中世纪绘画向文艺复兴绘画转变的转折期这两幅绘画上已经出现了
之前不曾出现的透视效果
现在的这幅祭坛圣母子画
是乔托的版本
虽然三者看起来极为相似
在人物安排
人物动作姿势方面几乎一模一样
圣母都是端庄严肃
圣子少年老成
一点也不像个婴孩
但细而观之
我们会发现乔托的作品中
圣母的体积感更强
她的胸部隆起
双膝上的反光揭示出圣母曲折的腿部
圣椅周围的天使也不像前两者那样
向上面平铺开来
互不遮挡
在这里
天使们按照透视效果来安置
前面的遮住后面的
更加符合视觉经验
形成了一种簇拥感
乔托的绘画特点在这幅《哀悼基督》中
表现的更为明显
《哀悼基督》是一幅喜剧感尤为强烈
具有很强感染力的画作
它显示出画家对人物内心情感的把控力
以及对人体结构与空间关系的架构能力
我们现在看到的这幅画与之前的
中世纪的宗教绘画有着截然不同的趋势
我们会发现画作中的场景不再具有神圣性
而直接变成了现实生活中随处可见的场景
破烂的土墙
枯死的小树
还有带有表情的各色人等
这个更加真实的场景
提示着人们其实宗教中的故事
就发生在我们身边
是与我们有着联系的
现在让我们把目光聚焦在
这个斜向上的土墙之上
这座土墙把画面斜分开来
让这个画面具备了前景的人物
中景的土墙
以及远景的远山
让画面有了三个层次
同时土墙的对角线式的延伸
把视觉的重点引向了土墙左下角的
耶稣及圣母的身上
土墙右上的这课枯树就预示着耶稣的死亡
在这里我们可以看到人物的动作都比较夸张
他们的表情也非常戚悲
不再像中世纪那样面无表情
显得端庄
人物的体积感也更加的完善了
我们可以看到圣母和圣子
以及围绕着圣母圣子的诸多圣徒们
他们的身姿都非常立体
在我看来天空上的小天使们
都是一些极端的透视视角
这些缩短法的应用揭示着乔托
可以使用透视的方法让这些人物的姿势
看起来更加真实
让整个场景宛如抓拍一般真实
-课程概述
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-第一节 原始美术概述与雕塑
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-第二节 原始绘画与建筑
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-第一节 两河流域美术概述
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-第二节 两河流域建筑
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-第三节 两河流域雕塑
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-第四节 两河流域绘画
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-第一节 古埃及美术概述
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-第二节 古埃及建筑
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-第三节 古埃及雕塑与绘画
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-第一节 古希腊美术概述
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-第二节 古希腊绘画与建筑
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-第三节 古希腊雕塑
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-第一节 古罗马美术概述
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-第二节 古罗马建筑
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-第三节 古罗马雕塑与绘画
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-第一节 中世纪美术产生的背景
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-第二节 中世纪美术概述、早期基督教与拜占庭美术
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-第三节 罗马式与哥特式美术
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-第一节 文艺复兴概述
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-第二节 弗洛伦撒画派概述
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-第三节 乔托的贡献
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-第四节 马萨乔的创新
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-第五节 波提切利的韵味
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-第一节 意大利文艺复兴盛期美术概述与达·芬奇的艺术创造
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-第二节 米开朗基罗的艺术创造
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-第三节 拉斐尔的艺术创造
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-第一节 威尼斯画派
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-第一节 17世纪美术概述
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-第二节 意大利学院派美术
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-第三节 意大利巴洛克美术
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-第四节 卡拉瓦乔主义
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-[讨论]17世纪意大利风行的三种美术风格之中，你最喜欢哪个？为什么
-第一节 18世纪法国美术
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-[讨论]洛可可绘画是堕落的吗？你如何看待艺术与道德的关系。
-第一节 19世纪法国美术概述
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-第二节 新古典主义绘画
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-第三节 浪漫主义绘画
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-第四节 批判现实主义绘画
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-第一节 印象诸派概述
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-第二节 印象主义绘画
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-第三节 后印象主义绘画
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-第四节 新印象主义绘画
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-第一节 20世纪美术概述
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-第二节 现代主义美术概述
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-第四节 立体主义
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-第五节 表现主义
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-第六节 抽象艺术
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-第一节 20世纪下半叶美术概述与50-60年代的美术
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-第二节 70年代以后的后现代主义美术
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